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《《書法十講》第四講 工具問(wèn)題.pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、第四講工具問(wèn)題書法的工具，不消說(shuō)，便是文房四寶了—－紙、墨、筆、硯。平常講到四寶，總是說(shuō)湖筆、徽墨、宣紙、歙硯。這是因?yàn)槟切┑胤降娜?，從事于做那些工業(yè)，出產(chǎn)多，品質(zhì)好，應(yīng)用最普遍而著名的緣故。并非說(shuō)國(guó)內(nèi)除四地之外，不產(chǎn)紙墨筆硯。初學(xué)寫字，大楷用淺黃色的原書紙(七都紙），小楷用毛邊、竹簾或白關(guān)紙?？傊瑢幨姑?、黃糙些，不必求純細(xì)、潔白，白報(bào)紙、有光紙等，均不相宜。至于水油紙，等于古代的所謂硬黃紙，那是摹寫所用。廢報(bào)紙可以拿來(lái)利用習(xí)榜書。初學(xué)字的毛病是滑，所以忌用光滑而不留筆、不吸墨的紙類。我國(guó)書畫家所用的紙，大別為生紙、熟紙兩大類。生的紙，紙性吸墨；熟的紙，紙性不吸墨。
2、普通所用白紙，因?yàn)槌鲇诎不招?，所以統(tǒng)稱宣紙。其名目有六吉單宣、夾貢等，都屬于生紙。煮硾、玉版則歸入熟紙類。其它如冀北遷安縣所出之遷安紙，有厚、有薄、有黃、有白。它的質(zhì)料多棉，近高麗繭紙，俗名皮紙，亦名小高麗。北方人用厚的一種來(lái)糊窗，其實(shí)于書畫皆相宜，不過(guò)質(zhì)地稍粗而已。倘使把它改良了應(yīng)用，一定很出色的。又福建紙極細(xì)潔，但較薄些，拿來(lái)寫字作畫也很好。就是因?yàn)榻煌P(guān)系，江南較少見(jiàn)，以上亦屬于生紙。至于像蠟箋、粉箋、冷金箋、扇面紙等，礬過(guò)的或拖色的可統(tǒng)歸為熟紙。熟紙光潔而多油，落筆前須經(jīng)揩拭過(guò)。礬重的，往往毛得不吃墨。國(guó)外產(chǎn)品，如高麗紙，古名繭紙，拿來(lái)作書作畫，落筆皆很舒服。
3、堅(jiān)韌經(jīng)久，向來(lái)視為珍品。但現(xiàn)在出品的已不及從前。另有細(xì)薄的一種，從前用來(lái)印書的，現(xiàn)在已不見(jiàn)了。日本紙極有佳品，惟質(zhì)地稍松脆，不經(jīng)久，流通亦少。至于我國(guó)歷史上有名的箋紙，像唐代的薛濤箋、宋代的澄心堂紙、元代的羅文紙、明末的連七奏本大箋等，現(xiàn)在絕跡了（羅文、奏本市上所有，但紙質(zhì)已非）。便是清代的各種仿古箋，現(xiàn)在也很少見(jiàn)到，頗是名貴。書畫家對(duì)于紙的考究，自與其他三種工具相同。倘使心手雙暢，紙墨相發(fā)，興會(huì)便亦不同。若不得佳紙，即使有好硯磨好墨，好筆好手，仍為之失色?！豆P道通會(huì)》云：“書貴紙筆調(diào)和，若紙筆不稱，雖能書亦不能善。譬之快馬行泥澤中，其能善乎？”孫過(guò)庭以“紙墨相發(fā)”為一
4、合，“紙墨不稱”為一乖。又曰：“得時(shí)不如得器”，可見(jiàn)其關(guān)系之重要了。墨的大別也為二類：一種是松煙；一種是油煙。普通的都是油煙，油煙墨書畫都相宜。松煙墨僅宜于寫字，但墨色雖深重卻無(wú)光澤，并且一著了水容易滲化?？婆e時(shí)代用以寫卷冊(cè)，取其烏黑。自從海通之后，制墨都用洋煙，便是煤煙。制煤者貪價(jià)廉工省，粗制濫造，雖在初學(xué)者無(wú)妨采用，但品質(zhì)粗下，實(shí)不宜書畫。古代制墨，每代都有名家。但到了現(xiàn)在，明以前的已不可見(jiàn)了。明代如程君房、方于魯諸人的制墨，現(xiàn)在尚得看見(jiàn)，惟贗品每多。又古墨質(zhì)雖好，倘使藏得不好，走膠或散斷之后，重制亦便不佳。有些有古墨癖好的人，喜歡收藏，但自己既不是用墨的人，又不能
5、“寶劍贈(zèng)烈士”，只是等待其無(wú)用而已，實(shí)是可惜。目下乾隆時(shí)的好墨可應(yīng)實(shí)用，頗為難得。至乾隆以前，保藏不好的已不堪應(yīng)用了。古墨堅(jiān)致如玉，光彩如漆。辨別古墨的好壞，《墨經(jīng)》上有幾節(jié)論得很精：“凡墨色紫光為上，黑色次之，青光又次之，白光為下。”凡光與色不可廢一，以久而不渝者為貴，然忌膠光。古墨多有色無(wú)光者，以蒸濕敗之，非古墨之善者。黯而不浮，明而有艷，澤而有漬，是謂紫光。凡以墨比墨，不若以紙?jiān)嚹蛞猿幵囍?、以指甲試之皆不佳。凡墨擊之，以辨其聲。醇煙之墨，其聲清響；雜煙之墨，其聲重滯。若研之辨其聲，細(xì)墨之聲膩，粗墨之聲粗。粗謂之打硯，膩謂之入研。凡墨不貴輕，語(yǔ)曰:“煤貴輕，墨貴
6、重”。今世人擇墨貴輕，甚非。煤粗則輕、煤雜則輕、春膠則輕、膠傷水則輕、膠為濕所敗則輕，惟醇煙、法膠、善藥、良時(shí)，乃重而有體，有體乃能久遠(yuǎn)。普通墨的最大壞處，是膠重和有砂釘。膠重滯筆，砂釘打硯。以光彩辨古墨好壞的方法，也可應(yīng)用到市上較好的墨。還有一種辨別墨質(zhì)的方法：用辨別墨質(zhì)粗細(xì)的方法辨別好壞。便是磨過(guò)之后，干后看墨上有無(wú)細(xì)孔，孔細(xì)孔大，亦可分別它們的精粗。磨墨用水，須取清潔新鮮的。磨時(shí)要慢，慢了就能細(xì)，正像燉菜時(shí)須用文火一樣。古人論磨墨說(shuō)：“重按輕推，徐徐盤旋”，又說(shuō)：“磨墨如病”，真形容得很妙。作書用墨，歐陽(yáng)詢?cè)疲骸澳磦癫桑^濃必滯鋒毫”。但古人作書，沒(méi)有不用濃
7、墨的，不過(guò)不是絕濃。又宋代蘇東坡用墨如糊，他說(shuō)：“須湛湛如小兒睛乃佳”。明末的董思翁以畫法用墨，那是用淡的，初寫時(shí)氣馥鮮妍，久了便黯然無(wú)色。不過(guò)他的得意作品，也沒(méi)有不用濃墨的。行、草書的用墨與真書不同，孫過(guò)庭的《書譜》上說(shuō)：“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”。姜白石的《續(xù)書譜》上說(shuō)：“燥潤(rùn)相雜，潤(rùn)以取妍，燥以取險(xiǎn)”。另一方面與筆勢(shì)上也有關(guān)系。筆的分類，大別可分為三類，即硬、軟和適中。拿取材來(lái)說(shuō)，在取用植物方面的有竹、棕和茅。在取用動(dòng)物方面有：人類的須及胎發(fā)。獸類的有虎、熊、猩猩、鹿、馬、羊、兔、狐貍、貂、狼等的毫毛，及豬鬃、鼠須。禽類方面的有雞、鴨、
