第四講 書法藝術(shù)專題

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1、書法藝術(shù)專題第一節(jié)：書法藝術(shù)概說第二節(jié)：漢字發(fā)展及樣式特征第三節(jié)：書法藝術(shù)的形式要素與藝術(shù)特點(diǎn)第四節(jié)：書法藝術(shù)發(fā)展的幾個(gè)問題第五節(jié)：小結(jié)第六節(jié)：思考題為書之體，須入其形，若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長(zhǎng)戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月縱橫有可象者，方得謂之書?！嚏邥畹溃癫蔀樯?，形質(zhì)次之，兼之者，方可紹于古人。以斯言之，豈易多得？必使心忘于筆，手忘于書，心手達(dá)情，書不忘想，是謂求之不得，考之即彰?！跎谝还?jié)：書法藝術(shù)概說書法是以漢字為基礎(chǔ)，通過點(diǎn)畫運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)一定情感、意蘊(yùn)的藝術(shù)。其藝術(shù)語(yǔ)言包括用筆、用墨、結(jié)構(gòu)和章法等。用筆，指筆畫運(yùn)

2、用中的剛?cè)?、急緩、輕重、藏露、提按等。“永字八法”是中國(guó)的用筆法則：點(diǎn)為側(cè)（如鳥之翻然側(cè)下）；??橫為勒（如勒馬之用韁）；　豎為弩（用力也）；鉤為趯（跳貌，與躍同）；14提為策（如策馬之用鞭）；撇為掠（如用篦之掠發(fā)）；　短撇為啄（如鳥之啄物）；　捺為磔（磔音哲，裂牲為磔，筆鋒開張也）。用筆主要涉及字形變化。用墨，指墨的著色程度與變化，如濃淡、枯潤(rùn)等。用墨主要涉及色彩變化。用筆和用墨相結(jié)合，就是“以筆取氣，以墨取韻”，可以使書法更加氣韻生動(dòng)。結(jié)構(gòu)，指字的分間布局，經(jīng)營(yíng)位置，如大小、寬窄、奇正等。用筆體現(xiàn)了書法的時(shí)間特征，結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了書法的空間特征。章法，指書法作品的整體布局，也稱布白，體

3、現(xiàn)作品的整體效果。空白作為“虛”的因素，與點(diǎn)畫的“實(shí)”體，構(gòu)成了是黑白虛實(shí)結(jié)合的大效果。第二節(jié)：漢字發(fā)展及樣式特征一、早期的文字在文字出現(xiàn)之前，世界范圍內(nèi)經(jīng)歷了“結(jié)繩記事”的階段。還曾經(jīng)出現(xiàn)過“物語(yǔ)”，就是用一個(gè)具體事物表達(dá)一個(gè)固定含義。這些方法使用上比較困難，影響了人類社會(huì)的發(fā)展。二、倉(cāng)頡造字的傳說倉(cāng)頡是中國(guó)古代傳說人物，傳說為黃帝的史官，漢字的發(fā)明者。果然，倉(cāng)頡把事情管理的頭頭是道，黃帝大加贊賞，就命令他去各個(gè)部落傳授經(jīng)驗(yàn)。漸漸地，這種符號(hào)方法就被推廣開來，形成了漢字。事實(shí)上，中國(guó)漢字朝著抽象方向不斷發(fā)展，經(jīng)歷了甲骨文——金文——篆文——隸書——楷書——行書——草書等一個(gè)個(gè)發(fā)展階

4、段，創(chuàng)造一個(gè)個(gè)藝術(shù)文明。（一）甲骨文14王懿榮(1845—1900年)《龜背甲骨文》《獸骨甲骨文》（二）金文最早的甲骨文隨著殷亡而消逝，金文取而代之，金文是指鑄刻在殷周青銅器上的銘文，也叫鐘鼎文，成為周代書體的主流。金文應(yīng)用的年代，上自商代的早期，下至秦滅六國(guó)，約1200多年。甲骨文筆道細(xì)、直筆多、轉(zhuǎn)折處多，為方形。金文筆道肥粗，彎筆多，團(tuán)塊多。代表作有《毛公鼎》和《史墻盤》等。毛公鼎，西周晚期青銅器物，道光末年出土于陜西岐山。史墻盤，盤內(nèi)底鑄有銘文18行284字，文章使用的四言句式，措詞工整華美，是建國(guó)后發(fā)現(xiàn)的銅器銘文最長(zhǎng)的一篇，有較高的文學(xué)價(jià)值。（三）篆文篆本是小篆、大篆的合稱。

5、大篆是西周時(shí)期普遍采用的字體。大篆的真跡，一般認(rèn)為是“石鼓文”，是我國(guó)最早的刻石文字。大篆的發(fā)展結(jié)果產(chǎn)生了兩個(gè)特點(diǎn)：一是線條化，早期粗細(xì)不勻的線條變得均勻柔和，它們隨實(shí)物畫出的線條十分簡(jiǎn)練生動(dòng)。二是規(guī)范化，字形結(jié)構(gòu)趨向整齊，逐漸離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)?，F(xiàn)在小篆專指篆文。小篆又稱秦篆，是秦國(guó)李斯在大篆的基礎(chǔ)上最終定型的，流行于秦國(guó)和兩漢早期。中國(guó)文字到了小篆時(shí)期開始定型，文字更加去形象化，更抽象化。這也是我國(guó)歷史上第一次用行政手段規(guī)范文字的產(chǎn)物。小篆字體有大有小，章法自然，結(jié)構(gòu)端莊，分行布白工整，代表作有《泰山刻石》《瑯琊臺(tái)》《會(huì)稽》等，相傳都為李斯所書。《繹山刻石》李斯

6、《泰山刻石》李斯14（四）隸書隸書，起源于秦朝，原為小篆的一種簡(jiǎn)率快速寫法。由秦末程邈形理而成，故稱“隸”。書寫效果略微寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，呈長(zhǎng)方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”是漢字中常見的一種莊重的字體。隸書基本是由篆書演化來的，主要將篆書圓轉(zhuǎn)的筆劃改為方折，書寫速度更快，在木簡(jiǎn)上用漆寫字很難畫出圓轉(zhuǎn)的筆劃。代表作有《張遷碑》、《曹全碑》等。張遷碑，全稱《漢故榖城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》。碑石在山東東平州學(xué)（今山東東平縣）。書體以方筆為主，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整、端正樸茂書法樸厚勁秀，方整多變，尤為酣暢，是雄渾一派的典范。曹全碑，全稱“漢郃陽(yáng)令曹全碑”，是東漢時(shí)期重要的碑刻。此碑是漢碑代表作品

7、之一。清萬(wàn)經(jīng)評(píng)此碑：“秀美生動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也”，是秀美一派的典型?！毒友有潞?jiǎn)》西漢《居延舊簡(jiǎn)》西漢（五）草書草書是為了書寫便捷而產(chǎn)生的一種書體，成于漢初，“漢興有草書”。特點(diǎn)，存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱逸奔放，因草創(chuàng)之意，稱為草書。分為章草、今草和狂草三個(gè)階段。唐代的懷素和張旭是著名的狂草書法家?！豆旁?shī)四帖》張旭（六）楷書楷書，又稱正楷、楷體、正書或真書，是漢字書法中常見的一種字體。其字形較為正方，不像隸書寫成扁形。唐代的楷書，亦如唐代國(guó)勢(shì)的興