多尼采蒂拉美莫爾的露契亞中花腔女高音的演唱.pdf

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1、文體藝術課程教育研究多尼采蒂《拉美莫爾的露契亞》中花腔女高音的演唱郝喜聞(黑龍江省海林林業(yè)局第一中學黑龍江海林57199)【中圖分類號】J616【文獻標識碼】A【文章編號】2095—3089(2015)2-0177一O1一、多尼采蒂創(chuàng)作背景的文獻綜述三、歌劇《拉美莫爾的露契亞》的文獻綜述羅西尼、貝里尼、多尼采蒂是l9世紀上半葉浪漫主義作《拉美莫爾的露契亞》是多尼采蒂最為優(yōu)秀、最具代表性、曲家的代表人物在整體上，“浪漫主義”一詞在音樂領域是用最有難度的作品之一。他認為劇本不過是一個邊緣角色，唯有以形容一段從大約1820年代至1918年為止的時期。在當時的音樂才是主角

2、，甚至音樂本身也成了情節(jié)與語言的一部分。在音樂文化中，浪漫音樂走上了開放的大眾路線，主要依靠敏感這部分歌劇中，他把歌劇作為一種循序自身規(guī)則與風格的戲劇的中產(chǎn)階級觀眾支持，而非宮廷內(nèi)部的人士贊助。十七十八世生活的創(chuàng)作特點得到了完美的體現(xiàn)。故事描述18世紀初，英紀，由閹人歌手控制舞臺的“美聲學派的黃金時代”盛極一時。格蘭拉美莫爾地區(qū)的領主亨利·阿斯頓勛爵與雷文斯伍德城的到了十九世紀，是歐洲和意大利的鼎盛時期。在浪漫主義思潮領主埃德加，世代為敵，他奪取了埃德加的財產(chǎn)，只留給埃德席卷歐洲、意大利民族解放運動風起云涌的背景下，羅西尼、加一座荒廢的要塞(在威爾費拉格)。有一天

3、亨利的妹妹露契貝里尼、多尼采蒂等為代表的大師將浪漫主義歌劇的潮流趨勢亞收到公牛的襲擊，被偶然經(jīng)過這里的埃德加相救，因此，露于豐滿和完善。他們既繼承了十七十八世紀“美聲學派的黃金契亞便開始愛上他，亨利·阿斯頓知道后百般阻撓，出于政治時代”的優(yōu)點，同時也摒棄了他的不足。這個時期開創(chuàng)了男女野心，他要妹妹放棄埃德加嫁給他的同僚阿瑟·巴洛克勛爵。各自擔任自身角色演唱的正常風氣，同時發(fā)展了各個聲部。他遭到露契亞的極力反對。不就，即將出使法國的埃德加前來向們受法國歌劇和文學戲劇的影響，重視音樂的戲劇性和戲劇的露契亞告別，兩人立誓終生相愛，永不變心。埃德加到法國后，真實性，情感力

4、量更直接、有力。在音樂創(chuàng)作上，他們十分注寫了很多信給露契亞，單都被阿斯頓信服諾爾曼截獲。阿斯頓重發(fā)揮歌唱家的演唱技巧，而貝里尼和多尼采蒂賦予了花腔音和諾爾曼還偽造埃德加的信件：“向露契亞表明他已另有新歡?！狈S富的表情。同時宣敘調(diào)的表現(xiàn)形式也受到重視，管弦樂露契亞看后悲痛萬分，阿斯頓則趁機為她與巴洛克勛爵安排婚更加凸顯，更加注意演唱技巧與個性的結(jié)合。而且對后期威爾禮?；槎Y進行中，恰好埃德加回國趕到，闖進來大罵露契亞阜第時期和真實主義時期產(chǎn)生了深遠影響。新、背叛。當晚，露契亞瘋狂地刺殺新浪巴克洛，自己亦自殺。二、多尼采蒂歌劇創(chuàng)作的文獻綜述埃德加聞訊，痛不欲生，也拔

5、劍自刎。多尼采蒂(GaetanoDonizetti，1797．1848)，“三杰之一”四、露契亞唱段的文獻綜述的他為人類做出了杰出的藝術貢獻，留下了大量的歌劇作品，多尼采蒂在歌劇《拉美莫爾的露契亞》中，運用了流暢動其獨特的作品風格至今仍堪為典范之作。多尼采蒂在他那個時聽的旋律和高難度的富于戲劇性的華彩樂段實現(xiàn)了對女主人公代也許是個不太幸運的人物，生前，一直被羅西尼的光輝所籠音樂形象的塑造，其演唱形式包括獨唱、重唱與合唱。罩。露契亞的詠嘆調(diào)從正面反應了她對愛情的勇敢與堅貞，以多尼采蒂一生創(chuàng)作的歌劇大致如下：《皮馬利昂王》及在艱難的愛情中，與命運抗爭的絕望情緒變化。露

6、契亞的唱(I1Pigmalione，1816年)、《勃艮第的亨利》(Enricodi段包含極多的花腔技巧，如：花腔快速走句、跳音、滑音、回Borgogna，1818年)、《彼得大帝》(Pietroilgrande，l819音、快速顫音、倚音等。音程之間的跨度很大，音域幾乎覆蓋年)、《格拉納達的佐拉依達》(ZoraidadiGranata．1822年)、了花腔女高音的全部音域，加上本身歌劇所帶有的戲劇性，這《吉普賽女郎》(LaZingara，1822年)、《阿爾弗雷德大帝》就要求歌唱者不僅能深刻的體現(xiàn)出悲劇效果，還要具有高超的(Al~edoilgrande，1823

7、年)、《一戈陷入困境的家庭教師》聲樂技巧。(L’ajonellimdarazzo，1824年)《利物浦的艾米麗》(Emilia歌劇《拉美莫爾的露契亞》在某種程度上已經(jīng)超過了羅西diLiverpool，1824年)、《阿拉霍爾在格拉納拉》(Alahorin尼正歌劇的高度，它直接為后來的威爾第提供了借鑒。我們應Granata，1826年)、《艾爾維達》(Elivda，1826年)、《維爾吉當給予多尼采蒂更多的關注，彌補這個理論上的空缺。當今，的加布里埃拉》(GabrielladiVergy，1826年)、《奧利弗和帕斯在人們著重把研究放在羅西尼威爾第其他作曲家的身上是

8、，對夸萊》