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《多尼采第歌劇中女高音花腔的演唱技巧》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、淺談多尼采第歌劇中女高音花腔的演唱技巧——以多尼采蒂歌劇詠嘆調(diào)《萬籟俱寂》為例張華巍約5150字摘要：花腔女高音以絢麗輕巧的音色、靈活俏皮的表演和駕馭樂段的超凡技巧深受聽眾們的喜愛，優(yōu)秀作品的不斷誕生和聲樂事業(yè)的不斷發(fā)展更加給予了她們施展才能的空間。因作《愛的甘醇》、《拉美莫爾的露琪亞》等歌劇而揚(yáng)名歐洲的意大利著名作曲家多尼采蒂，他的作品旋律通俗易記、節(jié)奏變化靈活，既能滿足聽眾的口味，又能滿足歌唱家發(fā)揮美聲技巧的要求。他的歌劇深受花腔女高音的青睞。在聲樂技巧的探究中，本文注重格局中花腔女高音演唱技巧的討論和相互運(yùn)用。在聲樂教學(xué)法上，關(guān)于呼吸、共鳴和如何唱好
2、花腔裝飾音及哨音的唱法都有所描述。同時(shí)也發(fā)現(xiàn)，在歌唱中演唱是一種主觀的詮釋過程，它要求歌唱者要善于用腦，培養(yǎng)敏銳的觀察力，多聽、多看、多想，以提高分析問題和解決問題的能力。關(guān)鍵詞：歌劇花腔技巧女高音氣息音質(zhì)共鳴裝飾音哨音10目錄一、花腔的特點(diǎn)···················································2二、多尼采蒂歌劇·················································3三、歌劇作品中的女高音唱段及其演唱技巧···························5結(jié)論·
3、····························································9參考文獻(xiàn)·························································1010正文一、花腔的概述“花腔”一詞源于德文"Koloratur"，意大利文為"Coloratura"，通常是指聲樂曲中的裝飾唱法,包括各種裝飾音、急速的音階或琶音行進(jìn)以及華彩樂段等旋律精巧靈活的裝飾唱法。此類高難度的演唱往往帶有器樂化的特點(diǎn)，例如：快速的音階式、分解和旋式、顫音式、同音反復(fù)式的音調(diào)進(jìn)行帶有寬闊音程
4、的頓挫跳進(jìn)。這種唱法在17世紀(jì)后半葉至18世紀(jì)得到高度發(fā)展，那時(shí)閹人歌手獨(dú)霸樂壇，他們幾乎獨(dú)占了歌劇中的男、女主角，統(tǒng)治歐洲歌劇舞臺(tái)近兩個(gè)世紀(jì)。正常的男聲和女聲歌唱家，在這個(gè)時(shí)期雖然也有一定的發(fā)展，但在閹人歌唱家榮耀的成就面前，相形之下均處于次要地位。他們的音色輕巧、明快、響亮、音域?qū)拸V，并閃爍著激動(dòng)人心的火花。當(dāng)時(shí)除了閹人歌手和女聲外，其他各個(gè)聲部也都必須具備演唱這種花腔技巧的能力。整個(gè)18世紀(jì)初到19世紀(jì)初，被稱為歌唱的“黃金時(shí)代”10。這主要是由閹人歌手創(chuàng)作出來的榮耀的歌唱時(shí)代。在那個(gè)時(shí)代，如果可以唱出一個(gè)很長(zhǎng)的單音強(qiáng)弱音變化，一個(gè)快速的華彩樂句、拖
5、長(zhǎng)的顫音、令人難以想象的高音，可以贏得觀眾熱烈的喝彩。致使歌手們發(fā)展到放肆地使用歌唱技巧與華彩演唱風(fēng)格，使歌劇逐漸發(fā)展到一段接一段地?zé)o休止的華彩樂句、顫音、華華彩段得自由唱法和裝飾音堆砌中去了。那時(shí)的歌唱家水平高低不僅靠嗓音、技巧，還要看他在演唱時(shí)的即興作曲、即興發(fā)揮的水平如何。尤其華彩樂段的即興演唱，是考驗(yàn)歌唱家水平的試金石。歌唱家必須具備在幾乎沒有音樂創(chuàng)作和樂隊(duì)效果的幫助下，靠自己的創(chuàng)作演唱詠嘆調(diào)的華彩部分。一直到了18世紀(jì)后期，才又出現(xiàn)了著名的職業(yè)女歌唱家和男高音歌唱家?；ㄇ慌咭舻囊羯珗A潤(rùn)、明亮；運(yùn)轉(zhuǎn)靈巧、機(jī)敏，以高音的極端區(qū)域作輕盈自如的跳躍而見
6、長(zhǎng)。音域通常為C1—C3，花腔樂句的優(yōu)美動(dòng)聽之處在于音準(zhǔn)、流暢、均勻、精確及輕巧······二、多尼采蒂歌劇1、多尼采蒂多尼采蒂（Donizetti,Gaetano）生于貝爾加莫是意大利著名作曲家，浪漫主義歌劇樂派的代表人物，與羅西尼、貝利尼被并稱為美聲學(xué)派三巨頭。他善于寫優(yōu)雅悅耳的曲調(diào)，許多歌劇演員都喜愛他的作品。2、作品介紹浪漫主義時(shí)期作曲家善于用花腔表現(xiàn)那些因經(jīng)受刺激而經(jīng)常介于瘋狂和清醒狀態(tài)中的女主角，如多尼采蒂的抒情正歌劇《拉美莫爾的露契亞》中的露琪亞等等。他的歌劇體裁多樣，有社會(huì)心理傳奇劇《夏莫尼的林達(dá)》，意大利喜歌劇《愛的甘醇》、《唐帕斯卡萊》
7、，法國(guó)喜歌劇《軍中女郎》，浪漫主義歷史英雄歌劇《瑪麗亞·斯圖亞特》、《馬林諾·法里埃羅》，，悲劇傳奇劇《呂克萊斯·波爾吉》、《安娜·博萊娜》等。多尼采蒂一生寫過七十部歌劇，他的和聲豐富、配器周密，他對(duì)各種樂器都曾仔細(xì)研究過，所以他常選擇特種的樂器產(chǎn)生特種的效果。比如在《拉美莫爾的露琪亞》中露琪亞出場(chǎng)前，他用豎琴獨(dú)奏；在露琪亞唱瘋狂詠嘆調(diào)的一場(chǎng)里，他用長(zhǎng)笛助奏；在《愛的甘醇》里“偷灑一滴淚”一曲由大管引出，都是很明顯的例子。3、《拉美莫爾的露琪亞》10多尼采蒂的三幕悲歌劇《拉美莫爾的露琪亞》是根據(jù)瓦爾特、司各脫的小說《拉美摩爾的新娘》改編譜寫的，1853年在
8、那不勒斯首次上演，備受花腔女高音的歡迎。1883年的大都會(huì)歌劇院開
