《六月——船歌》藝術(shù)特點(diǎn)研究

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1、《六月船歌》藝術(shù)特點(diǎn)研究◎李媛媛(科爾沁藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，內(nèi)蒙古通遼028000)柴科夫斯基(184O—l893)，在19世紀(jì)的俄羅二、《六月——船歌》的藝術(shù)特點(diǎn)斯，柴可夫斯基被稱(chēng)作當(dāng)時(shí)最偉大的音樂(lè)家，他將俄羅斯的當(dāng)?shù)匾魳?lè)和西歐的古典音樂(lè)相結(jié)合，創(chuàng)作(一)典型的復(fù)三部曲式出了有自身特色的音樂(lè)。雖然在19世紀(jì)，他的作品柴可夫斯基的《四季》屬于一組鋼琴套曲，其并沒(méi)有特別大的名氣，但是以《四季》為例，該鋼每一首小曲均為獨(dú)立的且附有標(biāo)題，這12首作品的琴作品充分體現(xiàn)出了俄羅斯社會(huì)的基本認(rèn)知和藝術(shù)旋律非常優(yōu)美、和聲組合十分豐富且色彩較為絢麗。通過(guò)觀賞和理解可知，每一首作品都是五彩繽欣賞水平；其代表作《六月

2、——船歌》是《四季》紛的，都是風(fēng)俗畫(huà)卷，能夠?qū)⒍砹_斯人的民間生活中的名曲，非常優(yōu)美，魅力無(wú)限，一經(jīng)問(wèn)世，就一和語(yǔ)言通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)、刻畫(huà)出來(lái)，能夠體現(xiàn)出俄羅躍成為當(dāng)時(shí)鋼琴作品史上一首經(jīng)典的作品，時(shí)至今日依然廣為流傳。斯當(dāng)?shù)厝说乃枷牒颓槿?。《六月——船歌》作為其代表曲之一，采用了古典音?lè)作品中典型的復(fù)三部一、《六月——船歌》的創(chuàng)作背景分析曲式結(jié)構(gòu)。該曲為4／4拍，主調(diào)為G小調(diào)，共有99個(gè)小節(jié)，其第一部分為單三部曲式，三聲部中并未“船歌”，是一種深受浪漫主義作曲家喜愛(ài)的音出現(xiàn)單二部曲式，其再現(xiàn)部?jī)H僅只為簡(jiǎn)單的再現(xiàn)，樂(lè)體裁的作曲形式。船歌的雛形是船夫在威尼斯城并加入尾聲。內(nèi)，通過(guò)搭乘貢多拉(黑色狹長(zhǎng)的

3、平底小船)，隨首先，第一個(gè)部分表現(xiàn)出的是抒情如歌的情著社會(huì)形勢(shì)的發(fā)展，在19世紀(jì)成為一種人們所喜愛(ài)緒，同時(shí)伴有俄羅斯小調(diào)，顯得更加憂(yōu)傷，樂(lè)曲開(kāi)的浪漫抒情曲題材，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展船歌也逐始的時(shí)候，前兩個(gè)小節(jié)能夠作為“引子”，將全文漸步入了古典音樂(lè)的圣殿。船歌的曲調(diào)非常悠然、引出，自然而然地引入第一部分。A樂(lè)段(3—12有情調(diào)，基本上采用三拍子的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)出船行的小節(jié))旋律采用了小調(diào)音階，由兩個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成舒適和韻律，曲中采用有機(jī)結(jié)合的強(qiáng)弱關(guān)系生動(dòng)地的擴(kuò)展樂(lè)段，4+6不對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)。B樂(lè)段(13_22小體現(xiàn)了威尼斯城內(nèi)河上的船只自由搖曳的情形，這節(jié))作曲家采用與A樂(lè)段相同的弱起節(jié)奏型引出，體現(xiàn)出作

4、者在世問(wèn)觀賞享受的情感。為兩個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成的發(fā)展中段，4+6不對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)《六月——船歌》是柴可夫斯基作品《四季》的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段。其整體基調(diào)是輕快明朗的，音樂(lè)淳樸中最優(yōu)秀的一首鋼琴曲。在1875年的冬季，他剛滿(mǎn)又不失活潑的氣氛。A樂(lè)段的簡(jiǎn)單再現(xiàn)(23-31小35歲，正處于他音樂(lè)創(chuàng)作的巔峰和成熟時(shí)段，其作節(jié))，通過(guò)侵入終止的方式進(jìn)入中部。品在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了巨大的影響，同時(shí)還受到了各大總的來(lái)說(shuō)，第一部分為全曲奠定了主要基調(diào)和音樂(lè)人的好評(píng)和贊美。那時(shí)，《小說(shuō)家》(圣彼得堡音樂(lè)氛圍，《六月——船歌》在演奏時(shí)，樂(lè)章會(huì)散月刊)的主編正在為一個(gè)專(zhuān)題欣賞發(fā)愁，專(zhuān)題要求發(fā)出濃郁的，帶有俄羅斯湖區(qū)鄉(xiāng)村的詩(shī)意。別墅、在普列

5、謝耶夫的作品中選取12首帶有本土風(fēng)情的詩(shī)湖水、秋風(fēng)吹落在湖面的落葉與湖光的漣漪交織在歌并刊登一首與詩(shī)歌內(nèi)容相吻合的鋼琴曲，發(fā)表在一起，聽(tīng)著美妙的樂(lè)章，伴隨著滿(mǎn)富詩(shī)意的畫(huà)面一1876年新創(chuàng)刊的音樂(lè)副刊上，于是他向柴可夫斯基同升華，讓人有一種恍惚的感覺(jué)。其次，第二部分發(fā)出了邀請(qǐng)。柴可夫斯基在答應(yīng)后，于每月的一天為沒(méi)有再現(xiàn)的單二部曲式。調(diào)性持續(xù)在同主音大調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，將寫(xiě)完的稿件及時(shí)發(fā)給主編。直至10首(G大調(diào))上，中部的寫(xiě)法在其節(jié)奏所表現(xiàn)的比較曲目完成，但是其中缺少六月和十一月的曲目。經(jīng)鮮明，而且主音旋律自由流暢。C樂(lè)段(32_39小過(guò)思考，由于俄羅斯的六月是一年中最美的，氣候節(jié))表現(xiàn)了一種柔美、

6、安詳?shù)囊鞒c熱情的遐想，宜人，草綠花香，一片生機(jī)盎然。因此柴可夫斯基由兩個(gè)平行樂(lè)句組成，4+4方整性結(jié)構(gòu)。與c樂(lè)段將船歌作為六月樂(lè)章的主旋律，將自己的心境和感一樣，D樂(lè)段(40_51小節(jié))是樂(lè)章的高潮部分，情融入其中，并采用船歌作為主要素材，該樂(lè)曲也旋律開(kāi)始跌沓，節(jié)奏轉(zhuǎn)換為四三拍，將輕快的斷奏一直流傳到今日。與連奏交替在樂(lè)章中出現(xiàn)。斷奏與連奏為并行樂(lè)章總第44,9期組成，5+7不對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)。交替部分后為(52_53小你的雙腳。神秘而憂(yōu)郁的星星會(huì)照耀著我們。”作者節(jié))連接段，弓1入樂(lè)曲的再現(xiàn)部。第50、51小節(jié)在柴可夫斯基將此改編成了一首優(yōu)美的船歌。它的音ff的力度上，d小調(diào)減七和弦琶音的連續(xù)進(jìn)

7、行加強(qiáng)樂(lè)語(yǔ)言既淳樸又真摯，在充分抒情的基調(diào)上，又帶了和聲的緊張度，是全曲的高潮。52小節(jié)是個(gè)過(guò)渡著一股哀愁和憂(yōu)傷，這充分吸引著人們。這個(gè)作品句。最后，在g小調(diào)屬七和弦上停頓下來(lái)，在一個(gè)具有深遠(yuǎn)的意境，并且風(fēng)格高雅，使人們聯(lián)想到在延長(zhǎng)記號(hào)上期待著再現(xiàn)段A’段的到來(lái)。最后，第波光粼粼、寬闊清澈的湖面上，小舟在陽(yáng)光下微微三部分再現(xiàn)部為簡(jiǎn)單再現(xiàn)，加入尾聲。作品的再現(xiàn)蕩漾的迷人夏日風(fēng)光。當(dāng)然，通常好的音樂(lè)都會(huì)使部(54