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《鋼琴小品《六月——船歌》藝術(shù)魅力賞析論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、鋼琴小品《六月——船歌》藝術(shù)魅力賞析論文.freel·貝納德之約，他用詩(shī)歌作背景，每月創(chuàng)作一首富于季節(jié)性和俄羅斯特點(diǎn)的鋼琴性格小品，與詩(shī)歌一并刊登于音樂副刊?！端募尽肥且徊开?dú)特的音樂日記，柴科夫斯基把銘刻在心里的珍貴的生活場(chǎng)景、社交場(chǎng)面和大自然的畫面，用音符記錄下來(lái)，不但生動(dòng)的捕寫了每一季節(jié)的自然景色，而且深刻地刻畫了俄羅斯人民的思想、感情和生活，展示著俄羅斯民間音樂語(yǔ)言的音調(diào)和旋律，是柴科夫斯基現(xiàn)實(shí)主義的代表作?！读隆琛放浜隙砹_斯詩(shī)人普列謝耶夫創(chuàng)作的詩(shī)歌《六月》：“去到岸邊，那里的浪濤將輕吻我們的腳，神秘憂郁的星辰，會(huì)在我們的頭上照耀……”刊登，是一首充滿著無(wú)
2、限魅力的鋼琴小品。溫馨甜美、意味深長(zhǎng)的旋律和搖曳的節(jié)奏，領(lǐng)著人們來(lái)到俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，在映著月光的湖水中乘船蕩漾。它以詩(shī)一般美的意境和一抹難以言表的憂傷之情，吸引了無(wú)數(shù)樂迷為之傾倒，《船歌》一經(jīng)問世，名氣便超過了與其相配的詩(shī)歌，一躍成為鋼琴史上的經(jīng)典名曲。“船歌”是一種音樂體裁，是浪漫派作曲家們喜歡采用的作曲方式。但是在最初，船歌是指意大利水城——威尼斯貢杜拉(一種黑色平底、首尾微翹的單槳狹長(zhǎng)木船，稱為貢杜拉)船夫的歌曲。到了十九世紀(jì)，巴赫、門德爾松、肖邦等作曲家都開始以“船歌”的方式來(lái)創(chuàng)作樂曲，經(jīng)過不斷的升華和提煉，船歌逐漸被大眾喜歡而且認(rèn)可。因而。“船歌”作為音樂體
3、裁，永遠(yuǎn)登上了古典音樂的圣殿?！按琛钡那{(diào)淳樸流利、悠游自在，大多用三拍子搖曳的節(jié)奏來(lái)體現(xiàn)小船蕩漾的抒情韻律，強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)則地交替和起伏，描繪出河上大小船只的游弋和搖曳，借此寄托作曲家游離于具體事物表象之外的思想內(nèi)涵。但是，在《六月——船歌》里。柴科夫斯基獨(dú)特的運(yùn)用了平緩的4／4拍節(jié)奏來(lái)模仿劃船的感覺，用從容的旋律寫成一首富有俄羅斯風(fēng)格的樂曲。曲中極富表現(xiàn)力的和聲和優(yōu)美的多聲部線條，構(gòu)成了《船歌》別具一格的音樂形象。柴科夫斯基曾說(shuō)：“我借助音樂語(yǔ)言表露我的意境和情緒?！痹谝魳分?，他力求反映人們普遍的思想情感，用俄羅斯迷人的民間旋律，深深地浸入人們的內(nèi)心，使人聯(lián)想起幽
4、靜而美麗的夜晚。但他沒有單純地模擬秋風(fēng)細(xì)雨，而是著重刻畫了人們?cè)谇锞爸械膬?nèi)心體驗(yàn)，表現(xiàn)出對(duì)夏日的惜別和對(duì)凄涼的感懷形象，曲中有一種淡淡的傷感和若有若無(wú)的惆悵，既充分展示出了俄羅斯民族濃厚的文化底蘊(yùn)和柴科夫斯基特有的抒情氣質(zhì)，又揭示出柴科夫斯基音樂淡雅和細(xì)膩的另一面，使得《船歌》成為頗具魅力的鋼琴小品廣為流傳。二、解讀《船歌》的藝術(shù)魅力《六月——船歌》是典型的復(fù)三部曲式，也正因?yàn)榈湫?，才常常被人們選中作為結(jié)構(gòu)解剖的實(shí)例。曲式結(jié)構(gòu)是：引子＋A(a＋b＋a’)＋B(c＋d)A’＋(al＋bl＋al’)＋尾聲。音樂在從容和帶有動(dòng)感的節(jié)奏中響起，展示《船歌》碧波蕩漾的寧?kù)o和悠閑的
5、氛圍，搖漿之聲緩緩從靜靜的湖面?zhèn)鱽?lái)，引出優(yōu)美如歌的第一部分音樂。第一部分A(a＋b＋a’)為如歌、抒情的呈示段，g小調(diào)的曲調(diào)使音樂帶了一些俄羅斯小調(diào)的哀傷，它一路直上，有一種微風(fēng)拂面的淡雅，又如靜靜的湖水連綿地流淌，舒緩地抒發(fā)著作曲家對(duì)大自然美好的感嘆。鋼琴的音色分出i個(gè)層次——高、中、低聲部，高聲部的旋律唱到最高點(diǎn)的時(shí)候一降再降，伴隨著漸弱的琴聲，一抹淡淡的哀傷和悵惘悄然而至，音色從明亮逐漸過渡到柔和，一種細(xì)膩的柔情順著旋律流人心底。低音線條則似一個(gè)低音樂器在演奏，始終保持著一個(gè)較長(zhǎng)的歌唱線條，延續(xù)著淡淡的憂傷。中聲部運(yùn)用了優(yōu)美的和聲填充，還時(shí)時(shí)出現(xiàn)短小的伴唱(補(bǔ)充)
6、旋律與高聲部互相呼應(yīng)，使音樂聽起來(lái)非常親切、舒適。中段的音樂移至大調(diào)將主題旋律展開，音樂的情緒變得略為明朗、肯定，旋律在降B大調(diào)和g小調(diào)中穿梭，更為抒展、寬闊，有一種俄羅斯小調(diào)引吭高歌時(shí)的舒暢感。最后引出再現(xiàn)段的主題，回到了音樂開始時(shí)的淡淡憂傷和靜謐之中。在彈奏時(shí)，手指盡量貼鍵，彈奏出飽滿且柔和的音色，雙手的銜接親切、自如。這一部分為全曲奠定了主要的基調(diào)和音樂氛圍，我們可以立刻感覺到《六月——船歌》，沒有其他作曲家《船歌》里的爛漫輕盈，反而透露著另一種特有的詩(shī)意。仿佛身臨其境來(lái)到了俄羅斯某個(gè)清涼的別墅區(qū)的湖邊，在湖光漣漪之間聽著美妙樂音，音樂和時(shí)空交錯(cuò)在一起，讓人分不出
7、音樂內(nèi)外的區(qū)別。正如柴科夫斯基自己所說(shuō)：“你怎樣能夠表現(xiàn)當(dāng)你在寫一部器樂曲時(shí)掠過腦際的一些漠然的感覺呢?這純粹是一種抒情的過程，是靈魂在音樂上的一種自白，而且充滿了生活中所有的經(jīng)驗(yàn)，通過樂音傾瀉出來(lái)，恰如抒情詩(shī)人用詩(shī)句把它傾瀉出來(lái)似的。”這種詩(shī)意表現(xiàn)著柴科夫斯基音樂另一種抒情、細(xì)膩的語(yǔ)言，同他其他大型作品中反映出的時(shí)代悲劇性相比，《船歌》的憂傷是淡淡的，在寧?kù)o與柔和中，柴科夫斯基展現(xiàn)著另一番感悟。中部音樂B(c＋d)轉(zhuǎn)到了明朗開闊的G大調(diào)上，音樂純樸、明快，與前段的音樂情緒形成一種鮮明的對(duì)比，將人們從寧?kù)o悠閑中帶到了歡快的舞蹈氣氛里，描繪
