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《王家新：從“承擔(dān)的詩學(xué)”到“辨認(rèn)的詩學(xué)”.pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、詩學(xué)”到“辨認(rèn)的詩學(xué)”程一身王從家“新．．承日一-．I{：c廿我不想說王家新是另一個(gè)帕斯捷爾之后，這首詩最終轉(zhuǎn)向了對(duì)寫作本身的追納克，但是在上個(gè)世紀(jì)八九十年代之交，問，從而更深刻地完成了對(duì)一個(gè)在冬夜寫他們精神相通的程度是驚人的，或者可作的寫作者形象的刻畫，我們也從中清晰以說，王家新對(duì)帕斯捷爾納克的進(jìn)入程地聽到了歷史脈搏的跳動(dòng)??度是驚人的。他進(jìn)入得如此之深，以至于王家新說過一句話：“那種沒有難度我們難以從中分辨。相關(guān)的兩首詩《瓦雷的寫作，在我看來幾乎一錢不值?！痹娙私鹬Z敘事曲——給帕斯捷爾納克》(1
2、989之所以追求難度，既是為了與前輩詩人競(jìng)年冬)和《帕斯捷爾納克》(1990年l2月)爭(zhēng)，也是為了顯現(xiàn)他生命的質(zhì)地。在我看都寫于年末，一年中最寒冷的季節(jié)，冰雪來，追求寫作的難度必然使得寫作變成的日子。值得注意的是，詩中的關(guān)系并不詞語與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)之間的漫長(zhǎng)摩擦過程，局限于“我”(寫作者)與帕斯捷爾納克這樣的寫作必然會(huì)是一種困難的寫作、甚(寫作對(duì)象)，還有一個(gè)更重要的元素，至是一種“不可能的寫作”(王家新在寫甚至是核心元素：特定時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活。策蘭時(shí)就運(yùn)用了“不可能的哀悼”這種說深入地看，正是詩人所承受的
3、時(shí)代壓力法)。把他推向了帕斯捷爾納克。由此可見，詩大體而言，詩歌的寫作難度主要體人與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系構(gòu)成了這兩首詩的核心，現(xiàn)為技術(shù)之難與寫(說)出之難兩方面。并極大地增強(qiáng)了詩歌的張力和戲劇性。而對(duì)王家新這樣的寫作者而言，最困難尤其是在《瓦雷金諾敘事曲》這首詩的往往會(huì)是寫(說)出之難。技術(shù)之難對(duì)中，它體現(xiàn)的不再是寫作對(duì)象對(duì)寫作者一個(gè)富有藝術(shù)功底的寫作者來說，是他的引領(lǐng)，而是所有的寫作者必須面對(duì)的問可以處理的問題，但是寫作中出現(xiàn)的詞與題：如何對(duì)待現(xiàn)實(shí)?是對(duì)它進(jìn)行審美過物之間的關(guān)系問題，詩人與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)濾，還
4、是深入到苦難的核心??詩人在系問題，卻會(huì)是一個(gè)永遠(yuǎn)的問題。這里已觸及到一個(gè)“中國(guó)詩’最根本的《寫于新年第一天》(2011)。詩人命運(yùn)，這就是它為什么會(huì)喚起廣泛共鳴之所以用它命名這首詩，一方面是為了強(qiáng)的原因。在真實(shí)地顯現(xiàn)這種“兩難”處境調(diào)“寫”這個(gè)詞，另一方面是因?yàn)檫@一天非常特殊，是“新年第一天”，這是結(jié)束但見船尾攪起巨大的無盡的泡沫又是開始，是命運(yùn)的重復(fù)，又是特意的提漂流，消失在遠(yuǎn)方??醒。詩中所寫的是“街頭所見”，但又讓我們聯(lián)想到詩的寫作，各式各樣的寫作。如由一只小狗的故事開始，最后出現(xiàn)的果說詩中
5、的氣球作為良心的隱喻，誰能是向遠(yuǎn)方眺望的寫作者形象(或望鄉(xiāng)者形直面自己的良心去寫、去“說出”呢?太多象)，這不僅喚起了我們“良知的鄉(xiāng)愁”，寫作者已經(jīng)習(xí)慣了繞，左右為難地繞，小我們也在體味著這不動(dòng)聲色的技藝和蘊(yùn)心翼翼地繞，心懷鬼胎地繞，這首詩給含的巨大難度。我的感覺是，良心確實(shí)像那個(gè)氣球一樣這種“難度”，如王家新自己多次談被“丟棄”了。令人震動(dòng)的是詩的最后一到的那樣，是語言的難度，也是心靈的難節(jié)，隨著深夜那“啪”的一聲響，不僅驟度，存在的難度。??詩人寫于1997年冬然把我們帶入到“一陣陡峭的／被刺破
6、的的長(zhǎng)詩《回答》是另一首有著巨大寫作難黑暗里”，也讓我看到了一個(gè)直面自己良度的詩。這首詩的寫作對(duì)于理解王家新心的寫作者形象。無論那“啪”的一聲是至關(guān)重要。在我看來，《回答》堪稱是一寫實(shí)或是出于想象，它都被我們真切地聽首偉大的詩，一首將個(gè)人的婚姻解體放在到了。而這種聲音如此稀缺，它也從一個(gè)那個(gè)時(shí)代甚至是整個(gè)人類的背景中加以側(cè)面顯現(xiàn)了當(dāng)下寫作的難度。它表明，對(duì)反思和追問的詩。面對(duì)無比沉痛的現(xiàn)實(shí)，寫作而言，有時(shí)候詩人缺乏的并非技術(shù)，詩人如實(shí)地寫出了他極其艱難的克服過而是勇氣和洞察力，是某種“聽力”(如程，
7、但也正是在深入苦難的過程中，一種這首詩)，是由他的良知而生發(fā)的某種獨(dú)更偉大的精神的維度向我們敞開了??到的感受力。從這個(gè)角度出發(fā)，可以更好從總體來看，九十年代是王家新詩地理解王家新那首近作《船上的故事》歌的輝煌期，他那個(gè)時(shí)期的書寫極具藝術(shù)(2012)，它寫的是島上的一只小狗跳上張力和飽滿的精神，詩中的寫作者形象因船后被帶走的故事(“它當(dāng)然不知道／那而也顯得更緊張，如《轉(zhuǎn)變》(1990)??縱身一躍／意味著什么”)，我們不僅被這個(gè)在時(shí)代的巨大壓力下執(zhí)意“把自己穩(wěn)一種難言的悲哀所籠罩，也驚異于詩人住”的
8、詩人，如他自己所說，迫使自己“從準(zhǔn)確地標(biāo)出靈魂的“吃水線”的能力。當(dāng)寫作的內(nèi)部和詩歌重建一種更深刻的關(guān)然，該詩并沒有明確寫到詩人的寫作，但系”(韓國(guó)昌原第四屆KC國(guó)際詩歌獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)以語言來標(biāo)出“吃水線”，這正是寫作的演說，2013)，并最終贏得了理所應(yīng)當(dāng)?shù)囊粋€(gè)隱喻：結(jié)局??在與詩歌的“相互尋找”過程之中，??在眾人的一陣嘻笑后“寫作”已經(jīng)變成了他的命運(yùn)，外在的雪這只載送我們的船，似乎比它來時(shí)也成了“從我的寫作中開始的雪”(《日更沉了一些記》，1992)，在異鄉(xiāng)“流亡”的日
