戲曲字幕雙語化與傳統(tǒng)文化的傳播-論文.pdf

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1、旦壘￡!曼魚曼QE!呈壘曼!墨1AcademiCForumV(Vo1．118戲曲字幕雙語化與傳統(tǒng)文化的傳播口張曉娟(浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，浙江杭州。310053)【摘要】在非遺保護(hù)的大背景下，傳承與傳播互為條件，使得戲曲在傳播中得以生存和發(fā)展。戲曲字幕作為觀眾欣賞傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)手段之一，在戲曲整體藝術(shù)及其傳播中發(fā)揮著重要作用。雙語字幕的使用，能在一定程度上促進(jìn)觀眾多元化，提高傳統(tǒng)戲曲的可傳播性和可交流性。調(diào)查問卷顯示，當(dāng)前戲曲字幕雙語化程度較低，雙語化過程中存在著翻譯人才缺乏、資金匱乏、字幕技術(shù)支持不夠等問題，只有有效解決這些問題，方能在戲

2、曲演出中普及并完善雙語字幕，提升傳統(tǒng)戲曲文化的傳播力?！娟P(guān)鍵詞】戲曲；雙語字幕；文化傳播【中圖分類號(hào)】J821．3【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】CN22—1285(20l4)01—0035—03一、f盲力。事實(shí)上，國外學(xué)者也曾研究提出，話劇更適用于配20世紀(jì)末以來，世界各種藝術(shù)形式紛紛進(jìn)入消費(fèi)音，而戲曲、歌劇更適用于字幕翻譯。時(shí)代。藝術(shù)的日常生活化成為趨勢，人們在欣賞機(jī)制上實(shí)際上，戲曲配以中文字幕的做法并不是新鮮事。也更加注重參與性和體驗(yàn)性。中國戲曲由于自身獨(dú)特的早在1952年的“全國第一屆戲曲匯演”開始，戲曲字幕審美特質(zhì)。無法順應(yīng)這一趨

3、勢的要求，而其高度的技藝慢慢成為演出常規(guī)，至今已有60多年。現(xiàn)如今，能不看性和專業(yè)化色彩也使得觀眾難以自如地參與表演，諸多字幕聽懂戲曲唱詞的人恐怕已是少之又少。中國戲曲歷原因?qū)е铝爽F(xiàn)今我國戲曲的生存與發(fā)展面臨巨大的挑史悠久，博大精深，無論是昆曲、京劇、越劇，還是其戰(zhàn)。?他劇種。由于其獨(dú)特的咬文嚼字和唱腔韻律，即使是精2001年，聯(lián)合國教科文組織授予世界不同地區(qū)首通戲曲的專業(yè)人員，脫離字幕，也無法確信能毫無障礙批19個(gè)“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”稱號(hào)。中地聽懂每旬唱詞。因此，戲曲字幕是普通觀眾欣賞傳統(tǒng)國昆曲(KunqUOperaof

4、China)名列榜首。由此正式戲曲、理解戲曲唱詞的重要舞臺(tái)手段，是戲曲整體藝術(shù)拉開了非物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)的序幕，也為中國戲曲的生存和中一個(gè)重要組成部分。專業(yè)規(guī)范、編排得當(dāng)?shù)挠钅?。和發(fā)展帶來新的契機(jī)。繼而在2010年，京劇也成功入選世舞臺(tái)演出相輔相成，完成中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的整體美。界“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。2006年，越劇然而。對(duì)外演出中，僅配以中文字幕。傳播力是遠(yuǎn)藝術(shù)被列為“國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”，越來遠(yuǎn)不夠的。雖然異國觀眾能欣賞到異國情調(diào)，但在不熟越多的人們把目光關(guān)注到傳統(tǒng)文化藝術(shù)的保護(hù)、繼承和悉中文的情況下，也只能是走馬

5、觀花?？磦€(gè)熱鬧。由此發(fā)展上來。中國傳統(tǒng)戲曲歷經(jīng)千年流傳，成為中華民族舞臺(tái)演出時(shí)配以雙語字幕在戲曲傳播中顯得格外重要。特有的文化沉淀，保護(hù)和弘揚(yáng)民族藝術(shù)。有著不可估量不僅是去國外交流，如今即使是國內(nèi)的演出。也時(shí)常有的價(jià)值。傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)需要保護(hù)和傳承，更需要面向未外國觀眾前來觀賞，因此，即使是常規(guī)演出，只要?jiǎng)鰜?，走向世界。只有民族的，才是世界的；只有世界的，條件許可。配上雙語字幕也應(yīng)是萬全之策。才是永久的，才能得到持續(xù)而有生機(jī)的發(fā)展。更為重要的是，戲曲是在傳播中求得生存的。傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)在今天的舞臺(tái)上。仍然延續(xù)著以往的嚴(yán)二載藍(lán)俸播茸載菌

6、字冪格程式化表演，其緩慢的節(jié)奏和文雅的唱詞。都很難滿弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，使其走向世界。必須要向足當(dāng)代人的審美要求。因此在當(dāng)今社會(huì)．傳統(tǒng)戲曲的傳國外的觀眾傳播。目前中國戲曲對(duì)外交流主要有四種形承逐漸出現(xiàn)危機(jī)。對(duì)于劇團(tuán)而言。他們承擔(dān)文化保護(hù)與式：一是按照戲曲本來面目用中文在國外演出；二是在傳承的同時(shí)，也要追求自身的生存和發(fā)展。目前國內(nèi)戲第一種方式演出或播映時(shí)提供英文字幕(Subtitling)；曲觀眾慢慢老齡化，而穩(wěn)定的年輕觀眾群體尚未培養(yǎng)起三是在以戲曲電影的形式加以英文配音(DUbbing)在來。這是國內(nèi)各劇團(tuán)面臨的最現(xiàn)實(shí)的艱難處境。從

7、這個(gè)國外播映；四是直接用外語(英語)在國內(nèi)外演出或播層面而言，各劇團(tuán)應(yīng)致力于挖掘新的觀眾群，把目光放映，即同步進(jìn)行英語配音。其中前兩種方法的傳播占絕在國內(nèi)年輕觀眾的同時(shí)，也不能忽視在國內(nèi)。特別是大對(duì)優(yōu)勢，具有極大的發(fā)展前景。代表了戲曲對(duì)外英譯傳城市中的國外觀眾群體；同時(shí)若能積極拓展國外市場，播的未來主流發(fā)展方向。尤其是第二種方式，即舞臺(tái)使中國戲曲走向世界。于傳統(tǒng)文化保護(hù)。于跨文化傳表演配以英文字幕，使得保護(hù)與傳播之間不失平衡。既播，于劇團(tuán)發(fā)展，皆意義重大。因此，演出劇團(tuán)應(yīng)重視達(dá)到了保護(hù)傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的目的。又使得國外觀眾接觸戲曲雙語宇幕使

8、用。從而加大傳播力度。最大限度地獲了原汁原昧的中國戲曲，體驗(yàn)了中國戲曲文化的獨(dú)特魅得國內(nèi)國際觀眾。[作者簡介]張曉娟(1980一)，女，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向?yàn)閼?yīng)用語言學(xué)及翻譯。一Acad