非線性敘事：電影敘事范式的異變與擴(kuò)展.pdf

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1、2015年7月重慶郵電大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)Jui．2015第27卷第4期JournalofChongqingUniversityofPostsandT(SocialScienceEdition)Vo1．27No．4DOI：10．3969／j．issn．1673—8268．2015．04．024非線性敘事：電影敘事范式的異變與擴(kuò)展敬鵬林(廣西教育學(xué)院文學(xué)院，廣西南寧530023)摘要：陌生化的敘事手法帶來了良好的觀眾反饋效果，非線性敘事逐漸成為電影敘事的新寵。“非線性”特征主要通過復(fù)調(diào)、重復(fù)、回環(huán)、跳躍的敘事結(jié)構(gòu)，多維度的敘事空間和交織的敘事視角來體現(xiàn)。它的出現(xiàn)

2、不僅帶來敘事模式上的深層變革，還對傳統(tǒng)的審美規(guī)范產(chǎn)生了強(qiáng)烈沖擊，對深入研究電影敘事藝術(shù)也具有重要意義關(guān)鍵詞：非線性敘事；敘事結(jié)構(gòu)；敘事時空；敘事視角中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1673—8268(2015)04—0142—05遵照戲劇藝術(shù)“三一律”的經(jīng)濟(jì)學(xué)原理，以因一果邏輯和單向度的時間安排組織故事情節(jié)一直以、多樣的敘事結(jié)構(gòu)來都是電影敘事的經(jīng)典結(jié)構(gòu)。1928年，路易斯·布(一)復(fù)調(diào)式努埃爾的《一條叫安達(dá)魯?shù)墓贰穭ψ咂h地運(yùn)用象“復(fù)調(diào)”本是音樂術(shù)語，指的是由兩條或兩條征、省略等印象主義式的剪輯技巧，通過一組組無以上各自具有獨(dú)立性(或相對獨(dú)立)的旋律

3、，有機(jī)邏輯關(guān)聯(lián)的零散畫面結(jié)構(gòu)了一個“無理性”的電影地結(jié)合在一起(同時結(jié)合或相繼結(jié)合)，協(xié)調(diào)地流文本。它的出現(xiàn)突破了時空的限制和因果的束動，展開所構(gòu)成的多聲部音樂。在巴赫金那里，復(fù)縛，改變了電影敘事的單線固化結(jié)構(gòu)，“表現(xiàn)出一調(diào)首先是一種隱喻，其次才是一種藝術(shù)思維方式種起伏斷續(xù)、無序的‘碎片化’狀態(tài)”llj，體現(xiàn)了電和哲學(xué)理念。我們這里借用這一概念來說明非線影人對電影敘事技巧的探索。自此，這種“無理性電影敘事結(jié)構(gòu)的一種類型，即指影片中用多條性”的非線性電影文本開始大行其道，以致于有人敘事線索(或隱或顯)來說明一個共同主題，形成振臂高呼“非線性邏輯必將占著優(yōu)勢”J。本

4、文所具有多聲部、意義無限豐富的結(jié)構(gòu)類型。這些線說的非線性敘事從名稱上來看是相對于線性敘事索之間可以毫無關(guān)聯(lián)，也可以是相互交織的；叮以而言的，指的是一種通過拆解、切割、重組、跳躍等是幾個簡單的片段，也可以是一場夢境、一次回憶方式結(jié)構(gòu)文本，使作品在接受者面前呈現(xiàn)出一種或者思考等。它們并行，同時推進(jìn)，最終在同一個無序化和碎片化的不穩(wěn)定狀態(tài)的開放敘事模式。時空點(diǎn)交匯，并在此達(dá)到戲劇高潮。這種敘事結(jié)它的出現(xiàn)突破了傳統(tǒng)線性敘事的穩(wěn)定有序，形成構(gòu)的最大特點(diǎn)在于可以在有限的電影放映時問內(nèi)了一個意義多元的多維敘事空間。編織多條敘事線索，從而增加影片的容量和戲劇收稿日期：2014—

5、10—19作者簡介：敬鵬林(1983一)，男，四川劍閣人，講師，文學(xué)碩士，主要從事文藝批評研究?！?42·性，豐富影片內(nèi)涵。影片隨著場景和時空的切換因果關(guān)系和時間延續(xù)上影響了后來劇情的不同走而變換敘事線索，場景切換的頻率基本上控制著向)，同樣地和幾個路人交談，連路線也是一樣的。影片的敘事節(jié)奏。在敘事過程中，意義的生發(fā)因影片一共分為三段，前兩段都是羅拉跑去救男友接受水平的不同而生成無限可能。文本的意義不曼尼失敗的情節(jié)，第三段不同之處是成功幫助曼僅得到無限延伸，還在很大程度上突破了單線敘尼擺脫危機(jī)。雖然她這次似乎沒做什么，但是她事所帶來的單調(diào)性和封閉性?？死锼雇懈ァ?/p>

6、諾蘭無意的舉動和一些不可知的外界因素都影響著事的代表作《記憶碎片》就采用了正敘和逆敘相結(jié)合件的發(fā)展進(jìn)程。影片的三段劇情中都會出現(xiàn)一些的方式結(jié)構(gòu)敘事。在該部影片中，導(dǎo)演采用了彩標(biāo)志性或者節(jié)點(diǎn)性的人物或者情節(jié)點(diǎn)，每次羅拉色和黑白兩種畫面來區(qū)分兩條敘事線，“彩色部分爭分奪秒地籌錢去救曼尼的路上，總會做和第一的逆敘是藍(lán)納病癥的完美演繹??而像火車車廂次差不多的事，遇見的也基本都是那些人，看起來一般一截截片段化的展示，也正應(yīng)合了藍(lán)納的一都一樣，實(shí)際正是這些節(jié)點(diǎn)式的人物和情節(jié)在羅種間歇性記憶??黑白畫面作為順敘部分被逆敘拉每一次跑上街時發(fā)生的微小變化，使得故事的的彩色畫面割

7、裂，情節(jié)成為不連貫的片段”。正走向和結(jié)局產(chǎn)生質(zhì)的不同。重復(fù)式敘事結(jié)構(gòu)類型是因?yàn)閷?dǎo)演的這種非常規(guī)敘事策略，使得觀眾的身的影片還有《刺殺據(jù)點(diǎn)》《常無?！贰读_生門》等。份定位發(fā)生了變化，每個人不僅僅是看客，而且成(三)回環(huán)式為事件的參與者和見證人。影片在彩色和黑白兩回環(huán)式敘事的最大特征在于影片的整體結(jié)構(gòu)條線索的交替敘事中，慢慢浮現(xiàn)出人物的命運(yùn)，并呈環(huán)狀，即經(jīng)過一系列情節(jié)的發(fā)展，結(jié)尾的時候又逐漸接近事件的真實(shí)發(fā)展?fàn)顩r?！秲蓷U大煙槍》《太回到開始的場景。由于非線性敘事電影把傳統(tǒng)敘陽照常升起》等影片采用的就是這種敘事結(jié)構(gòu)。事中的懸念設(shè)置和內(nèi)涵表達(dá)等“轉(zhuǎn)嫁”給了結(jié)構(gòu)，(二)重

8、復(fù)式故敘事技巧和結(jié)構(gòu)編排