實(shí)景戲曲電影的創(chuàng)新途徑思索——以花鼓戲電影《老表軼事》為例.pdf

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1、長短輯實(shí)景戲曲電影的創(chuàng)新途徑思索——以花鼓戲電影《老表軼事》為例付湘寧【摘要】實(shí)景戲曲電影是一種采用實(shí)景拍攝，既保留戲曲原味又兼顧創(chuàng)新的電影樣式。實(shí)景戲曲電影的發(fā)展應(yīng)找準(zhǔn)自身定位，根據(jù)戲曲特點(diǎn)進(jìn)行區(qū)域化運(yùn)作，最大可能地覆蓋它的目標(biāo)受眾。其次，實(shí)景戲曲電影在商業(yè)化浪潮中應(yīng)把握商業(yè)與宣導(dǎo)的辯證關(guān)系，在滿足觀眾欣賞樂趣的同時(shí)傳播積極的社會(huì)價(jià)值觀念。最后，實(shí)景戲曲電影還應(yīng)肩負(fù)起延續(xù)“戲曲”這一我國獨(dú)有文化的生命力的重?fù)?dān)。【關(guān)鍵詞】實(shí)景戲曲電影區(qū)域化《老表軼事》文化傳承作為中國電影的特有類型，戲曲電影的誕生也正田電影媒體有限公司出品的實(shí)景花鼓戲電影老表是中國電影的開始。中

2、國民族戲曲在紛繁更替的歷史軼事榮獲湖南省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。這是繼2012年進(jìn)程中以其獨(dú)特的“歌舞演故事”的形式奠定了廣泛五女拜壽后，樂田電影媒體有限公司出品的“湖的群眾基礎(chǔ)，因而戲曲藝術(shù)與電影的結(jié)合一開始就有南經(jīng)典戲曲電影系列”第二部實(shí)景花鼓戲電影，深受商業(yè)化、市場化的考量。不過，在戲曲電影的創(chuàng)作歷農(nóng)村觀眾和花鼓戲戲迷的喜愛。影片時(shí)長103分鐘，程中，戲劇和電影的主次關(guān)系一直是一個(gè)爭論不休的除了場景實(shí)景化和鏡頭光影運(yùn)用，幾乎對(duì)原舞臺(tái)版沒問題。戲曲電影究竟是“一種被包裝的戲曲?還是一作過多的修改，劇本、演員、唱腔、保持了作品的原種特別的電影?”因?yàn)閼蚯c電影在藝術(shù)

3、本體上有汁原味。影片“將傳統(tǒng)文化的精髓與數(shù)字技術(shù)融合，著嚴(yán)重的分歧，即戲曲寫意，而電影力求寫實(shí)。而隨大膽的將傳統(tǒng)經(jīng)典花鼓戲置于真實(shí)景地進(jìn)行翻拍，改著改革開放的推進(jìn)，多媒體時(shí)代的蒞臨以及西方文化變了花鼓戲赴臺(tái)傳播形式的單一性，創(chuàng)造性的將花鼓的入侵，戲曲藝術(shù)的式微導(dǎo)致戲曲電影不可避免地進(jìn)戲搬上大熒幕”。。入了創(chuàng)作的低谷。因此，戲曲電影從最初單純記錄戲一、鄉(xiāng)村推廣與區(qū)域運(yùn)作曲片段，到采用虛實(shí)相結(jié)合的布景，再到現(xiàn)在的實(shí)景“實(shí)景戲曲電影系列”在策劃初期就曾有過商業(yè)戲曲電影，創(chuàng)作觀念、藝術(shù)手法等都不斷發(fā)生變化，化的專題討論。在電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展但卻類型失衡的以求完善戲曲電影的

4、形勢與內(nèi)容，迎合市場的檢驗(yàn)規(guī)格局下如何運(yùn)作戲曲電影是一個(gè)難題。結(jié)合當(dāng)今城市律。與此同時(shí)，對(duì)民族文化遺產(chǎn)的保護(hù)也日趨積極與院線商業(yè)電影的基本構(gòu)成要素，觀眾對(duì)花鼓戲的熟悉成熟，“各級(jí)政府部門和藝術(shù)家、民眾，都在不惜余度與青睞度都相對(duì)較低，這無疑是無法攻破的壁壘，力地通過各種手段發(fā)掘傳統(tǒng)民間文化遺產(chǎn)，在觀念上而實(shí)景戲曲電影被歸為小眾電影的范疇也無可厚非。重新認(rèn)定了民族文化的巨大價(jià)值。”因此實(shí)景戲曲電影但有兩組數(shù)據(jù)給了我們啟發(fā)：2014年6月，由湖南省廣播電視電影局監(jiān)制，樂由河南影視集團(tuán)與河南奧斯卡城市院線共同出品100長短輯的數(shù)字電影不是鬧著玩，這部電影投資不到200

5、很多人在談及國家政策需求時(shí)，總會(huì)將其與“紅萬元，而奧斯卡院線為河南本土院線，在豫影院數(shù)色主題”、“主旋律”、“文化自由”等敏感詞偏激超過40家。最終，不是鬧著玩在河南區(qū)域上映23地聯(lián)系在一起，習(xí)慣性地忽視甚至無視這一中國特有天，斬獲票房927萬元?；ü膽蚶媳磔W事自2002的需求存在。其實(shí)，橫向比對(duì)，在多數(shù)影迷鐘愛的歐年創(chuàng)作伊始，12年共演出8764場，在湘演出超過5000美影片中，無不滲透著西方主流價(jià)值觀的理念。比如場，觀眾人數(shù)累計(jì)超過ll0萬人。而且該戲12年間囊美國隊(duì)長系列，被西方影評(píng)界一致認(rèn)定為美國征獲所有我國舞臺(tái)表演類全部大獎(jiǎng)，包括國家舞臺(tái)類表兵電影，又

6、比如經(jīng)典商業(yè)電影空軍一號(hào)))中的哈里演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)文華獎(jiǎng)，2009年，入選“國家十大精森·福特，曾被全球影迷評(píng)定為最勇敢的“總統(tǒng)”。品工程”。當(dāng)然，啟發(fā)我們的并不是老表軼事許多人會(huì)質(zhì)疑，國產(chǎn)主旋律影片與歐美主旋律影片無所取得文化成就，而是在取得這些成就前后的主流論是從技術(shù)水平，還是藝術(shù)內(nèi)涵都不可同日而語。但推送，該片信息與主創(chuàng)經(jīng)歷被超過7個(gè)國家級(jí)媒體報(bào)我們應(yīng)該勇敢地承認(rèn)，這僅僅是電影創(chuàng)作的技術(shù)問道，65個(gè)省級(jí)媒體推送，宣傳卷宗擺滿6個(gè)文件柜，題，所謂的“審查限制”與“行政干預(yù)”不過是對(duì)超過2000份文字與圖片資料。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，12年“預(yù)算不足”和“創(chuàng)意匱乏”的

7、詭辯。間，該戲到達(dá)人群超過1400萬人，其中約70％為湘籍在當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)被不斷提及，在以商業(yè)為人士。主導(dǎo)的產(chǎn)業(yè)體系中，非商業(yè)類型影片的生存空間被嚴(yán)綜合兩組數(shù)據(jù)，不難發(fā)現(xiàn)，電影區(qū)域化運(yùn)營的可重?cái)D壓。而在電影樣式多樣化發(fā)展的規(guī)律面前，戲曲行性是存在的。隨著全國院線向三線城市的拓張，城電影卻有其存在的價(jià)值，即在尋求商業(yè)與文化之間相鎮(zhèn)乃至農(nóng)村影院建設(shè)進(jìn)程也將加快。但因?yàn)猷l(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)互平衡的同時(shí)，更加注重它的宣導(dǎo)、教育意義。這有村與城市文化教育水平的差異，在電影消費(fèi)傾向上也其現(xiàn)實(shí)原因與可能性，一是戲曲電影脫胎于戲曲，而戲曲又多取材于百姓耳熟能詳?shù)墓适?，這些故事提煉存在著明

8、顯的不同。這一需求差異，