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《談石來鴻和他的代表作.pdf》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、,,五十年代剛從把劇本創(chuàng)作放在了很不起眼的地位一味從。,形式技巧上去籠絡(luò)觀眾其結(jié)果便是:因為部隊轉(zhuǎn)業(yè)回江蘇就看過揚(yáng)劇《恩仇記》的缺乏文人的投入而使大量地方劇種的文化品。,,揚(yáng)州做為“花部”興起的發(fā)源地代石表作的演出沒想到揚(yáng)州戲位下降其談來和他鴻,,有如此魅力居然在由揚(yáng)州亂彈和香火戲發(fā)展而來的揚(yáng)劇也是.。記憶里留下了深刻的生計艱難奄奄一息.。,如果從戲曲發(fā)展史角度看問題從審美印象今夭再次閱,,讀賞鑒石來鴻先生的擅變出發(fā)地方戲的真正崛起只能是在人,,幾十部大小劇作時民當(dāng)家做主的新中國成立后才有可能逐步.。就更深地體味出了一實現(xiàn)中興戲曲的歷史重任只有在經(jīng)過戲,,個劇作家在其創(chuàng)作道改運(yùn)動介入
2、大批知識分子之后才能得以。。。路上的艱辛石來鴻順利完成這就是歷史的必然.先生幾十年如一日不如果從文藝欣賞實際看問題從審美需,,倦的創(chuàng)造精神正是要出發(fā)地方戲是人民大眾最喜聞樂見的一,,他眾多成功作品的魅種因為它明白無誤地直接陳述更多地貼,。,力支點(diǎn)也印證了他近群眾的生活然而地方戲瑕瑜互見曲目,,多年來實實在在的辛精華糟粕共存必須盡快加以分辨加以改。。勤耕耘。造這又是藝術(shù)欣賞向人們提出的新課題.石來鴻先生正是在這樣的歷史時期毅從宏觀審美O徐柏森,然舍去導(dǎo)演職務(wù)拿起筆桿子去肩負(fù)歷史的看石來鴻先生的。重任1956年石來鴻先生首次介入揚(yáng)劇傳統(tǒng)居Jl作成就。.戲的編劇工作與他合作的是老藝人林玉蘭
3、.戲曲史上曾有過林向他敘述了曾演過的一出戲名《愛與.,》:一女子)一個重要的話題即仇情節(jié)內(nèi)容是(卜巧珍與一壞,,。興于揚(yáng)州的花雅之人私通懷孕后登門尋找壞人不認(rèn)父母?！啊?、,。.爭昆曲做為雅的代表因為京腔秦逼迫羞愧而亡后在棺內(nèi)蘇醒并產(chǎn)下一、、“”,,。,腔弋陽腔梆子腔等為亂彈的花部興子再次去找壞人報了前仇據(jù)林說在,。,,“”、“起而被世俗冷落急劇的變更使戲曲從上海演出時多了僵尸拜月僵尸復(fù).,”、“”,重詞作轉(zhuǎn)向重技藝的階段從而進(jìn)入以地方仇月夜驚魂等內(nèi)容還將產(chǎn)下之子發(fā).,。。展為復(fù)仇的主角變總之情戲勃興為標(biāo)志的中興戲曲的新時期地方戲成蒙面大俠,,。的普遍滋生無疑是對昆曲為代表的戲曲文節(jié)
4、離奇能演二十余本(幕表戲).,,化的一種反叛正是有了這種逆向的涌動戲從介紹中可以看出該劇劇情應(yīng)歸屬胡、,,編亂造荒誕加上漫無邊際的伸曲才有可能進(jìn)入一個新層面開始它的新一不經(jīng)一類,。展能夠籠絡(luò)觀眾的就只剩下演員表演的外頁,。。然而歷史是曲折的當(dāng)這種涌動和反殼了尤其是那些封建意識及迷信色彩極濃,:。叛達(dá)到頂峰時就往往容易走向另一極端以的部分就純屬糟粕了.,角色為主的體制排斥了劇本的創(chuàng)作或者說石來鴻先生經(jīng)過一番運(yùn)思開始了大刀一74一、,。闊斧的剪裁取舍重新整理出一幕幕嶄新與藝人們共同創(chuàng)造了這一輝煌,,的戲劇并在此基礎(chǔ)上抓住,了開掘后的主這以后石來鴻先生潛心致力于大小傳,,題形成了轟動一時的
5、揚(yáng)劇新編本《恩仇統(tǒng)戲的挖掘整理和創(chuàng)造先后單獨(dú)或與人合,。作編寫了近二十余部作品如記》《三審刁劉,、、、、緊接著石來鴻先生高揚(yáng)愛國主義精神氏》《合影樓》《碎鐲記》《朱筆血淚》,、、、又創(chuàng)作了新編歷史劇《碧血揚(yáng)州》進(jìn)一步表《鬼斷家私》《三搜店》《王道士捉妖》《喬、、、。,,奶奶罵貓《》《逍》《韓現(xiàn)出他的編劇才華同時該劇的出現(xiàn)也》南郭逃考遙樓信,。給揚(yáng)劇提供了新的舞臺展示把一個擅演幕還鄉(xiāng)》等、、,、表戲三小戲民俗劇的劇種引向了新的石來鴻先生在整理挖掘發(fā)揮想象的基,,表拓寬了,,演天地豐富了揚(yáng)劇的上演劇目礎(chǔ)上積累了不少新鮮經(jīng)驗借鑒這些新鮮。,揚(yáng)劇題材的范圍經(jīng)驗來描寫時代新人對他來說似乎更得心
6、,。,此后不久在整理傳統(tǒng)戲《十二寡婦征應(yīng)手因為他從學(xué)校里就接受新文藝的薰陶,西》并改編《百》工作吳白甸,、、、成歲掛帥中眾多名師的教海如曹禺洪深陳白塵顧、,“、、,.先生特邀他聽意見接任務(wù)并分工寫壽仲彝許幸之潘子農(nóng)等都是話劇大師他”。,、,堂驚變一折所秉承的藝術(shù)觀正統(tǒng)扎實他所積蓄的,,,。揚(yáng)劇新編歷史劇的出現(xiàn)使揚(yáng)劇的面貌藝術(shù)能量一旦找準(zhǔn)時機(jī)定會噴涌而出在。,、、為之一新一時間揚(yáng)劇接二連三的編演成就單獨(dú)或與人合作寫了《主正強(qiáng)》《見面禮》。:當(dāng)時的情況是、、、令全國矚目①各地方劇種《東風(fēng)解凍》《爐火熊熊》《把關(guān)人》《新的,、、、、、、、紛紛趕來如京評淮潮越川、、、粵課題》《三把算盤》《賠
7、鴨記》《不打招、、、、、,錫豫秦花鼓戲,腔柳琴評彈等等都呼》之后終于寫成了現(xiàn)代輕喜劇《三把。先后移植改編揚(yáng)劇的三大劇目②1959年。刀》和生活小戲《小石頭談對象》、《中國》《恩》《,地方戲曲集成將仇記碧血揚(yáng)《小石頭談對象》的獲獎集中顯示了他、。州《百》1982“”,.》歲掛帥收入江蘇省卷③年的石派風(fēng)格而《三把刀》的上演則把·《》()。中國大百科全書戲曲曲藝卷又將揚(yáng)劇又推上了一個新的臺階1982年該劇獲,,《百歲掛帥》作為優(yōu)秀戲曲文學(xué)編為條目并江蘇省戲劇百花
