電影音樂(lè)魔法師久石讓.doc

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1、電影音樂(lè)魔法師久石讓　　「靈感來(lái)的時(shí)候，可能會(huì)寫出來(lái)非常好的作品，但是很不順的時(shí)候也不能寫一些很無(wú)聊的東西，而要去寫一些在一定水平之上的東西」　　　　深圳“久石讓亞洲巡回音樂(lè)會(huì)”排練現(xiàn)場(chǎng)，光頭瘦削的久石讓穿著黑色T恤和長(zhǎng)褲站在指揮席上，用英語(yǔ)說(shuō)著“后面，高點(diǎn)”。　　助理團(tuán)隊(duì)一行5人，除了專門負(fù)責(zé)吃穿住行的瑣碎事務(wù)，連樂(lè)隊(duì)使用的樂(lè)譜都由他們打印好了分發(fā)給每個(gè)樂(lè)手，結(jié)果排練時(shí)樂(lè)手沒(méi)帶譜，這讓大師不甚滿意，“那就扣錢，一人一百，扣了好幾百?！睒?lè)團(tuán)負(fù)責(zé)人低聲說(shuō)。　　人們爭(zhēng)相對(duì)這位亞洲配樂(lè)大師進(jìn)行各種解密，比如，每到一地，吃住行的要求濃縮成一份文件；比如規(guī)定好練琴房要有床

2、、床單素色……在臺(tái)灣演出時(shí)，他被工作人員形容為“嚴(yán)謹(jǐn)?shù)浇觚斆??！　〉@種“龜毛質(zhì)”用在對(duì)待音樂(lè)會(huì)的細(xì)節(jié)上卻成了不可或缺的素質(zhì)。作為久石讓音樂(lè)中必不可少的樂(lè)器馬林巴，光琴槌就有幾種，排練時(shí)卻沒(méi)有加入馬林巴的部分。為了音色完滿，久石讓一定提前親自到異地的演出現(xiàn)場(chǎng)聽過(guò)擊打效果后才確定用哪種。合作的樂(lè)手評(píng)價(jià)說(shuō)，“為了音樂(lè)會(huì)的完美表現(xiàn)，像久石讓這樣追求細(xì)節(jié)的配樂(lè)大師恐怕整個(gè)亞洲也找不出第二個(gè)?！薄　√岬健短炜罩恰贰ⅰ洱堌垺?、《千與千尋》、《菊次郎的夏天》、《入殮師》，80后助理和工作人員都能哼唱出來(lái)；只要音樂(lè)響起，粉絲們會(huì)情不自禁跟隨節(jié)拍一點(diǎn)兒不差地抬手比劃起來(lái)?！?/p>

3、　久石讓只是想做出簡(jiǎn)單易懂、受人喜歡的曲子，“聽眾如何詮釋是他們的自由，我也從沒(méi)想過(guò)要迎合導(dǎo)演或是觀眾的口味，因?yàn)樽髑⒎菫榱擞懭藲g心。”　　這點(diǎn)曾給跟他合作過(guò)的劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演留下極深的印象。在做《情癲大圣》配樂(lè)時(shí)，戲里有段搖滾樂(lè)，久石讓表明這不是他的專長(zhǎng)，也不符合他的風(fēng)格，但導(dǎo)演堅(jiān)持有這段音樂(lè)，久石讓最后讓步，另請(qǐng)一人來(lái)做?！熬檬壬軐I(yè)地處理了這件事，其實(shí)，這是久石先生的胸襟，我極為敬佩。”　　久石讓堅(jiān)信作品有其獨(dú)立的“人格”，但與創(chuàng)作者本人的人格是兩回事，他希望聽眾能將焦點(diǎn)放在作品的“人格”上，而不是從作品對(duì)他本人做出判斷?！　　熬檬屖俏患议L(zhǎng)式父親，”劉鎮(zhèn)

4、偉說(shuō)，“他的家長(zhǎng)式和中國(guó)那種權(quán)威而有些霸道的家長(zhǎng)式有些不同，他的員工對(duì)他極為尊師重道，他和員工一起，包括協(xié)助他工作的女兒，永遠(yuǎn)是溫馨滿滿的。”　　合作過(guò)的導(dǎo)演們對(duì)他的評(píng)價(jià)出現(xiàn)頻率最高的詞是“超越”?！　【檬尭鷮?dǎo)演宮崎駿的合作最多，他的音樂(lè)總能為那些眩迷夢(mèng)幻的動(dòng)畫營(yíng)造出一個(gè)奇異的魔法世界，這種結(jié)合是如此融洽，以至于誰(shuí)離開誰(shuí)單獨(dú)存在都是不完整的；他跟北野武導(dǎo)演的合作被稱作“黃金組合”，只有久石讓的音樂(lè)才能表達(dá)出北野武電影暴力中溫情的一面?！　≡S鞍華談起久石讓的配樂(lè)時(shí)，大笑著說(shuō)——“值！”“久石讓先生會(huì)先看電影劇本，跟我和編劇交談。在《姨媽的后現(xiàn)代生活》拍攝過(guò)程中，

5、他前來(lái)探班，了解我們的工作情況。拍攝完成，我把電影初剪版本配好日語(yǔ)字幕拿給他看。他做好一版音樂(lè)，就拿過(guò)來(lái)大家討論，他再回去修改，改好了再找我們邊看邊聽，直到大家都同意，才拿到北京收音（即最后錄制電影原聲音樂(lè)）。這次合作，他中途至少4次來(lái)到中國(guó)，在收音前一次制作Demo時(shí)，還特地讓我去日本試聽。在北京收音現(xiàn)場(chǎng)，他也讓我全程參與錄制，以保證最后的收音完全沒(méi)有問(wèn)題。這么好的曲子，制作費(fèi)用當(dāng)然不低（注：2008年第27屆香港電影金像獎(jiǎng)，《姨媽的后現(xiàn)代生活》配樂(lè)獲得最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)）。但久石讓先生的工作質(zhì)量與物質(zhì)和時(shí)間的投入是成正比的！”在久石讓看來(lái)，創(chuàng)作者有兩種，一種

6、是以個(gè)人的想法為主寫出令自己滿意作品的作者；另一種是從商業(yè)角度考量提供社會(huì)所需的專業(yè)人士。藝術(shù)家是前者，商業(yè)音樂(lè)家是后者。久石讓并不諱言自己是后者?！　∷J(rèn)為，娛樂(lè)性質(zhì)的電影很有趣，而藝術(shù)電影，他絕少參與，想來(lái)都覺(jué)得“頭皮發(fā)麻”，但娛樂(lè)片僅僅有趣就太可悲了，“如果能讓人思考人生，哪怕是有一絲絲的觸動(dòng)也好”?！　H僅是個(gè)商業(yè)音樂(lè)家是不夠的，一旦能力得不到認(rèn)同就沒(méi)有意義，創(chuàng)造性是他最重視的部分，這讓他在配樂(lè)時(shí)極為大膽，電影《歡迎來(lái)到東莫村》的故事背景在韓國(guó)，場(chǎng)景又設(shè)定在冬天，但配樂(lè)用的卻是日本夏季海島風(fēng)的沖繩音樂(lè)，這給電影帶來(lái)一種奇幻的沖突感。　　“靈感有時(shí)在沖澡時(shí)

7、突然浮現(xiàn)，有時(shí)則在吃飯、鉆進(jìn)被窩正要睡覺(jué)、上廁所、在健身房游泳、和朋友喝酒，或是坐在回家路上的計(jì)程車時(shí)。”《龍貓》片頭曲《散步》（Stroll）的合聲旋律就是他在泡澡時(shí)想到的。　　久石讓經(jīng)常把自己逼到極限。據(jù)說(shuō)他曾在3天內(nèi)編出70首曲子，如果不吃不睡，相當(dāng)于一小時(shí)寫一首：“年輕的時(shí)候迫于生計(jì)才如此趕工，給一些電視節(jié)目作曲，雖然不記得是不是70首了，但真的是有一星期寫60、70首這樣的事。”　　現(xiàn)在的久石讓，常常是兩三個(gè)月完成一部電影的配樂(lè)工作?！　?003年，當(dāng)《哈爾的移動(dòng)城堡》配樂(lè)完成時(shí)，從來(lái)都是給導(dǎo)演聽試聽?zhēng)У木檬寷Q定親自彈奏鋼琴，他緊張得“連自己的心跳聲

8、都能聽得見”，雖然他已經(jīng)