合唱與指揮---指揮學(xué)(下.ppt

合唱與指揮---指揮學(xué)(下.ppt

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1、指揮法II第十一講左、右手分工與協(xié)作一、兩手分工和配合二、左、右手分開使用三、長(zhǎng)音四、聲部進(jìn)入提示五、預(yù)習(xí)作品《故鄉(xiāng)的親人》指揮在初學(xué)時(shí)兩只手大都是對(duì)稱運(yùn)動(dòng),尤其是左手不能單獨(dú)使用,手勢(shì)語言顯得單調(diào),稱職的指揮應(yīng)當(dāng)掌握和運(yùn)用好左、右手分工與協(xié)作。一、兩手分工和協(xié)作1、左手左手擔(dān)負(fù)著音樂的陳述、分句、長(zhǎng)音、停頓、收拍、力度的增強(qiáng)、消退及翻譜例等任務(wù)。左手有較大的自由性,不用按圖式打拍子,可以停止后再啟動(dòng)。2、右手右手是指揮的第一手,右手一般情況下,按圖式的走向打拍子、掌握速度、提示聲部進(jìn)入、提示音樂情緒、點(diǎn)明各種節(jié)奏型、旋律線等等。3、雙手協(xié)作抒情的音樂,氣勢(shì)磅礴

2、的音響,需要雙手做對(duì)稱和協(xié)作的動(dòng)作。進(jìn)行曲體裁的合唱,左手點(diǎn)示速度,右手打節(jié)拍圖式。二、左、右手分開使用1、雙手同位和不同位2、左右手交替使用例《國(guó)際歌》“起來,起來,起來!”左、右、雙手。例《長(zhǎng)江之歌》女聲:“你用甘甜……..”男聲:“你用健美………..挽高山大?!?、雙手指揮不同聲部例《波西米亞人之舞》三、長(zhǎng)音長(zhǎng)音,即一個(gè)音延長(zhǎng)兩拍、三拍、四拍……等等.動(dòng)作要領(lǐng):左手保持,右手打虛拍(或數(shù)拍子)。用左手打出拍點(diǎn)要有凝聚、穩(wěn)定的保持感。例《送別》四、聲部進(jìn)入提示聲部靠近哪只手就用哪只手指揮,例《茨岡》須注音:左右手分工有時(shí)不是固定不變的,可以靈活掌握。例《遠(yuǎn)方

3、的客人請(qǐng)你留下來》五、預(yù)習(xí)作品《故鄉(xiāng)的親人》指揮作品《故鄉(xiāng)的親人》指揮要點(diǎn):1、主調(diào)合唱部分主要運(yùn)用摸(legato)的指揮技巧,循環(huán)呼吸不留氣口。2、復(fù)調(diào)合唱部分運(yùn)用左右手分工與協(xié)作的技巧。3、指揮出力度對(duì)比的音樂。4、指揮時(shí)要有內(nèi)在的推動(dòng)感。一、基本拍二、合拍三、分拍四、預(yù)習(xí)作品《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留來》第十二講基本拍合拍分拍一、基本拍拍子的原型叫做基本拍。二、合拍將一小節(jié)中的若干拍合并為一個(gè)動(dòng)作的擊拍圖式,叫做合拍。合拍適用于快速的音樂,尤其是圓舞曲體裁的作品。常見的有:二、三拍子合并為一拍;四、六、拍子合并為二拍;九拍子合并為三拍子等。擊拍要領(lǐng):手的動(dòng)作要區(qū)

4、分出二、三拍子的不同節(jié)拍特點(diǎn);要打出拍子的律動(dòng);用縮小倍數(shù)的方式對(duì)待小節(jié)內(nèi)部的節(jié)奏型。例《歡樂頌》、《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》、《乘著歌聲的翅膀》、《美麗的夢(mèng)神》三、分拍將一拍分解為兩個(gè)動(dòng)作的擊拍圖式,叫做分拍。分拍動(dòng)作有以下:1、分拍適用于慢速的音樂。也可用到音樂擊拍要求:第一個(gè)動(dòng)作較大并明顯,第二個(gè)動(dòng)作則反之。分拍可以是同向;也可以是替代圖式,視音樂內(nèi)容情緒的需要。①貫穿于合唱作品的始終例《大路歌》②需要強(qiáng)調(diào)的音樂例《黃水謠》、《怒吼吧黃河》、《烏蘇里船歌》(大幅度漸慢)③終止前的的漸慢例《松花江上》、《半個(gè)月亮爬上來》2、細(xì)分拍適用于突慢、漸慢和表現(xiàn)特殊的音樂情

5、緒,它只出現(xiàn)在合唱作品的局部(一、兩小節(jié)中)。擊拍要領(lǐng):兩個(gè)動(dòng)作都很明確,而且大小也一樣。例《祖國(guó)頌》結(jié)尾:“進(jìn)入了社會(huì)主義………….”四、預(yù)習(xí)作品《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來》指揮作品《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來》指揮要點(diǎn):1、運(yùn)用左右手分工與協(xié)作的技巧,指揮出領(lǐng)唱與合唱的呼應(yīng),指揮出聲部的進(jìn)入與收束。2、運(yùn)用分拍技巧,第35小節(jié)弱拍的弱位起男高音聲部起處理為突慢“哎洛”;39——40小節(jié)四聲部“回來,要回來”;45小節(jié)女高音聲部“人啊”等。3、運(yùn)用合拍技巧,第59——62小節(jié)女高、女低聲部用左手。一、主動(dòng)拍二、被動(dòng)拍三、指揮作品《共青團(tuán)之歌》第十三講主動(dòng)拍被動(dòng)拍一、主動(dòng)

6、拍主動(dòng)拍用在作品的開始、聲部的進(jìn)入、收束、和聲的變換、速度力度的變化、邏輯重音等處。擊拍要領(lǐng):強(qiáng)調(diào)拍點(diǎn),調(diào)動(dòng)肌肉參與指揮、增強(qiáng)動(dòng)作的緊張度,“帶動(dòng)”音樂走。音樂是在節(jié)拍節(jié)奏的脈動(dòng)中發(fā)展進(jìn)行的,必然有強(qiáng)弱張弛的對(duì)比和變化。因此,指揮的動(dòng)作也應(yīng)是富有生命例的,而不是機(jī)械是的重復(fù)運(yùn)動(dòng),一成不變的指揮動(dòng)作不可能適應(yīng)瞬息萬變的音樂內(nèi)容。任取一部合唱作品中的樂段、樂句、樂節(jié)、樂匯甚至是一個(gè)單位拍來加以比較,可以看出他們都有著不同的分量,反映到指揮動(dòng)作上就是主動(dòng)拍和被動(dòng)拍。二、被動(dòng)拍被動(dòng)拍用在作品的長(zhǎng)音、長(zhǎng)休止、非邏輯重音的弱拍等處。擊拍要領(lǐng):拍點(diǎn)相對(duì)含糊,肌肉相對(duì)松弛,重心

7、在手腕上,輕微地猶如脈搏跳動(dòng),“隨著”音樂走。須注意:主動(dòng)拍、被動(dòng)拍是相對(duì)而言的概念,實(shí)際上并沒有被動(dòng)的指揮,絕對(duì)消極的音樂和動(dòng)作是不存在的,音樂中也沒有“無為的”發(fā)端,就是催眠曲的指揮也是積極的。三、指揮作品《共青團(tuán)之歌》指揮要領(lǐng):1、運(yùn)用主動(dòng)拍與被動(dòng)拍的技巧。2、1——8小節(jié)運(yùn)用有力的彈跳staccato技巧;從第8小節(jié)的第4拍開始——12小節(jié)運(yùn)用摸Legato的技巧;后面運(yùn)用staccato、Legato的技巧的結(jié)合。一、附點(diǎn)二、切分節(jié)奏三、預(yù)習(xí)作品《長(zhǎng)江之歌》第十四講附點(diǎn)切分節(jié)奏一、附點(diǎn)基本音符的右邊加一個(gè)或兩個(gè)圓點(diǎn)的,叫做附點(diǎn)音符奏。擊拍要領(lǐng):打出拍點(diǎn)

8、后的反射線要短,并快速保

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