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《傳統(tǒng)琵琶曲《月兒高》賞析.pdf》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、FORUM音樂論壇傳統(tǒng)琵琶曲《月兒高》賞析■林珠萍章淑蓮浙江省三門縣文化館《月兒高》是著名琵琶傳統(tǒng)大套文曲。的韻味。奏上多采用彈挑和半輪的技法，加強了音在琵琶音樂中素有“武有‘十面’（《十面埋全曲共有十二段，可分為起、承、轉(zhuǎn)、樂的跳動感和推動力，使樂曲緊密銜接，伏》），文有‘月兒’（《月兒高》）”一說。在以合四大部分。“起”部包括“海島冰輪”、“江層層推進，活潑跳動，似舞女在皓月下的“月”為題的中國傳統(tǒng)樂曲中，《月兒高》以樓望月”、“海嶠躊躇”三段；“承”部包括快速旋轉(zhuǎn)，令人眼花繚亂，目不暇接，給人其高雅的情趣，雋永的意境，清麗的旋律，
2、“銀蟾吐彩”、“風露滿天”、“素娥旖旎”三以無限的浪漫遐想。嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)，散發(fā)出獨特的光彩。段；“轉(zhuǎn)”部包括“皓魄當空”、“瓊樓一片”、第八段“瓊樓一片”，音符的重疊使用《月兒高》最早為套曲形式，載于清嘉“銀河橫渡”三段；“合”部包括“玉宇千和反復出現(xiàn)，形象地表現(xiàn)了月光下瓊臺樓慶年間榮齋所編的《弦索備考》（1814年）層”、“蟾光炯炯”、“玉兔西沉”三段。全曲閣連綿不斷、層層相疊的情景。聞聽此音，中，是用胡琴、琵琶、三弦等樂器演奏的合為有標題的多段體結(jié)構(gòu)，有點類似于唐代猶如到了蓬萊仙境，觀賞海市蜃樓，教人奏譜。譜后有注曰：“相傳唐明皇游月
3、宮聞歌舞大曲的體制。流連忘返，不知天上人間，今夕何夕。記之音。”真實作者現(xiàn)已無從稽考?，F(xiàn)在流第一段“海島冰輪”是散板的引序，琵第九段“銀河橫渡”，優(yōu)美的音樂將人行的譜本源自華秋萍《琵琶譜》（1818），琶以右手輪指的技法從慢到快，由弱到帶入浩瀚的太空，仿佛架起銀河上的天譜中標有12個寫景性的小標題。1927年強，寬廣的旋律層層遞升，猶如一輪明月橋，象征著牛郎織女忠貞不渝的愛情神經(jīng)柳堯章發(fā)掘，方為世人所知。解放后彭從海上冉冉升起，把人們帶到一種朦朧變話，給人以無限的浪漫幻想。修文還將此曲改編為民族器樂合奏曲，?；玫囊饩持腥?，為主題音樂的出
4、現(xiàn)做了充第十段“玉宇千層”，是一個氣息悠長存了原曲的結(jié)構(gòu)、旋律和風格，并增添了分的鋪墊。的抒情性段落，運用“扣輪”、“掃輪”、“長簫、二胡等抒情性樂器，使得音色更為柔第二段“江樓望月”是樂曲的主題音輪”等技法奏出幽雅古樸的旋律，將人們和恬美，音響更為飽滿，樂曲更加細膩優(yōu)樂，那優(yōu)美柔和的音色和抑揚頓挫的曲的思緒帶到了月宮仙境，寂寞的嫦娥舞袖美。舞劇《絲路花雨》的音樂也以其作為重調(diào)，渲染出充滿詩情畫意的寧靜夜景，令翩躚踏歌來，給人以無窮的回味和深邃的要素材。人神思恍惚，教人思緒萬千，如歌的旋律意境。“月”之母題在中國傳統(tǒng)音樂中有著為全曲奠定
5、了抒情的基調(diào)。第十一段“蟾光炯炯”，舒展而寬廣的十分突出的地位，這也正是中國人審美心第三段“海嶠躊躇”是主題的變奏，寫旋律逐步向高音區(qū)延伸，猶如萬里夜空，理中崇尚陰柔、和諧、寧靜、婉約、隱逸的月亮升出海面之后在遠山的背后緩緩上云海蒼茫，明月穿行于云層之中，蔚為壯具體表現(xiàn)。在傳統(tǒng)器樂曲中，描寫月亮題升，形成若隱若現(xiàn)、徘徊不前的景象。音樂觀。中秋之月銀蟾光滿，如天上的慧光投材的作品主要有：古琴曲《關(guān)山月》、《箕山的旋律以“3”為中心，在這個音符上作較向人間，充滿著生機和靈氣。秋月》、《溪山秋月》，琵琶曲《月兒高》、《潯長時間的微微起伏升降，
6、造成一種來回擺第十二段“玉兔西沉”，重現(xiàn)第一段引陽夜月》，二胡曲《漢宮秋月》、《月夜》、《二動徘徊之感。后半段中，琵琶的突然急奏，序的意境，造成樂曲前后呼應。接著速度泉映月》，笛子曲《秋湖月夜》，合奏曲《春激情奔涌，寫月亮終于從山峰背后的空間多變的音型重復，富有戲劇性對比。最后江花月夜》、《彩云追月》、《花好月圓》，廣升騰而出，冉冉地上升。全曲的終止樂句又回到了起句，漸漸寂靜東音樂《平湖秋月》、《三潭映月》、《七星伴第四段“銀蟾吐彩”，將曲首散板引序無聲。仿佛一個輪回，從月升到月落，周而月》……月下既有美好的向往，也有幽怨作了結(jié)構(gòu)變動與
7、擴充。利用琵琶急奏所造復始，永不止息。音樂告訴我們，世事變幻的哀嘆，月光下寄寓著宮女的哀怨，游子成的繁富華麗的音色，描繪月亮升高之后無常，而大自然是永恒的。的鄉(xiāng)情，百姓的凄苦，文人的憂思，親人的在彩云的映襯下更為光彩照人，神秘莫《月兒高》繼承了我國傳統(tǒng)琵琶曲創(chuàng)期盼……中國人的尚悲、偏愛陰柔審美心測。作與演奏手法之精華，全曲脈絡(luò)清晰，結(jié)理特質(zhì)，使得中國文人總是祈求在殘酷的第五段“風露滿天”，樂曲以較快的速構(gòu)嚴謹，層次分明，清麗淡雅的旋律，情景現(xiàn)實之外尋找一個理想的心靈棲息家園。度和較強的力度奏出疏密相間、富有動力交融的意境，古樸典雅的格調(diào)
8、，使之成為于是，美好、圣潔、朦朧、遙遠、可望不可及的旋律，并進行了速度的變化處理，造成中華民族音樂中的瑰寶。的月亮成了人們的心靈訴求和精神寄托一種風云變幻的效果，渲染了萬籟俱寂的“月”在中國文化中占有十分重
