藝術學概論之 第十四章 造型藝術課件.ppt

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1、造型藝術一、造型藝術的主要種類二、造型藝術的審美特征一、造型藝術的主要種類造型藝術是指運用一定的物質材料，通過塑造靜態(tài)的視覺形象來反映社會生活與表現藝術家思想情感的藝術。它是一種在現行空間藝術，也是一種靜態(tài)的視覺藝術。主要包括：（一）繪畫藝術（二）雕塑藝術（三）攝影藝術（四）書法藝術（一）繪畫藝術繪畫是一門運用線條、色彩和形體等藝術語言，通過構圖、造型和設色等藝術手段，在二度空間（即平面）里塑造出靜態(tài)的視覺形象的藝術。中國畫的特點第一：工具材料上，往往采用中國特制的毛筆，墨或顏料，在宣紙或絹帛上作畫。因此，中國畫又可以稱為“水墨畫”或“彩墨畫”。筆墨中國畫由于采用特制的毛筆

2、來作畫，使得筆墨成為中國畫技法和理論中的重要術語，有時甚至成為中國畫技法的總稱。所謂“筆”，是指勾、勒、皴、點等運用毛筆的不同技巧和方法，使中國畫表現出變化無窮的線條情趣；所謂“墨”，則是指中國畫以墨代色，運用烘、染、潑、積等魔法，使墨色產生豐富而細微的色度變化，也就是常講的墨分五彩（指墨的焦、濃、重、淡、清這五種不同的色度）第二：在構圖方法上不受焦點透視的束縛，多采用散點透視法，使得視野寬廣遼闊，構圖靈活自由，畫中的物象可以隨意列置，沖破了時間與空間的局限。中國畫營造空間的空間多種多樣，但其中最主要的有三種，即“全景式空間”、“分段式空間”和“分層式空間”韓熙載夜宴圖清明

3、上河圖第三：繪畫與詩文、書法、篆刻有機結合，相互補充，交相輝映，形成了中國畫獨特的內容美和形式美。第四：中國畫的特點來源于中華民族悠久的傳統(tǒng)文化和豐富的美學思想。西方繪畫從古希臘羅馬開始，經歷了中世紀的基督教藝術時期，在13世紀至16世紀文藝復興時期日趨繁榮。西方繪畫主要是油畫。蒙娜麗莎倫勃朗《夜巡》西方繪畫的審美趣味，在于真和美。西方繪畫追求對象的真實和環(huán)境的真實。為了達到逼真的藝術效果，十分講究比例、明暗、透視、解剖、色度、色性等科學法則，運用光學、幾何學、解剖學、色彩學等作為科學依據。概括地講，如果中國繪畫尚意，那么西方繪畫則尚形；中國繪畫重表現，重情感，西方繪畫則重

4、再現、重理性；中國繪畫以線條為主要造型手段，西方繪畫則主要是由光和色來表現五項；中國繪畫不受空間和時間的局限，西方繪畫則主要嚴格遵守空間和時間的界限?？傊?，西方繪畫注重再現與寫實，同中國繪畫筑表現與寫意，形成鮮明差異。（二）雕塑藝術雕塑是立體的空間藝術和視覺藝術，它是用一定的物質材料制作出具有實體形象的藝術品，由于制作方法主要是雕刻和塑造兩大類，故被稱為雕塑。雕，有石雕、木雕、玉雕等；塑，有泥塑、陶塑等。石雕獅子木雕玉雕泥塑陶塑西方雕塑史上有四個最為輝煌的高峰期。第一是古希臘羅馬時期。第二是歐洲文藝復興時期。第三是19世紀法國雕塑。第四個高峰是20世紀以來。斷臂維納斯大衛(wèi)思

5、想者馬約爾《地中?！罚ㄈz影藝術攝影藝術是一門現代的造型藝術，它是攝影師運用照相機作為基本工具，根據創(chuàng)作構思將人物或景物拍攝下來，再經過暗房工藝處理，塑造出可視的藝術形象，用來反映社會生活與自然現象，并表達作者思想感情的一種藝術樣式。攝影藝術獨具的審美特征主要表現在紀實性與藝術性的完美統(tǒng)一。肖像攝影風光攝影舞臺攝影體育攝影建筑攝影沉思中的周恩來風光攝影舞臺攝影建筑攝影（四）書法藝術書法藝術是中華民族特有的一種傳統(tǒng)藝術形式，它主要通過漢字的用筆用墨、點化結構、行次章法等造型美，來表現人的氣質、品格和情操，從而達到美學境界。二、造型藝術的審美特征（一）造型性與直觀性（二）瞬間

6、性與永固性（三）再現性與表現性（一）造型性與直觀性造型藝術最基本的特征就是造型性。它是指藝術家運用一定的物質材料，塑造出欣賞者可以通過感官直接感受到的藝術形象。直觀性，或稱視覺性，也是造型藝術的重要特征之一，它是由造型性派生出來的。這個特征，是造型以疏通文學、音樂等其他藝術門類區(qū)別開來。聽琴圖《靜物》（二）瞬間性與永固性造型藝術要反映客觀現實生活，就必須找到恰當的表現方式，也就是在動和靜的交叉點上抓住客觀事物發(fā)展變化的某一瞬間的形象，將它用物質材料和藝術語言固定下來，這就是造型藝術的瞬間特點。由于造型藝術必須采用物質材料和藝術語言將事物發(fā)展變化的典型瞬間固定下來，使得造型藝

7、術在具有瞬間性特點的同時，也具有了永固性特點。所謂永固性，就是指造型藝術的瞬間形象一旦被創(chuàng)作出來，也就同時被物質材料固定下來，可以供人們多次欣賞，甚至可以千百年流傳下去?！冻纸潜呐住罚ㄈ┰佻F性與表現性造型藝術的基本特征是再現性空間藝術，再現性自然成為它最重要的審美特征之一。造型藝術同樣離不開表現性，需要通過藝術作品來表現藝術家的思想情感與審美追求?！短m亭集序》