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《尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù).ppt》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、尼德蘭藝術(shù)主講人：在文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲，除了意大利在文化藝術(shù)諸方面成為先導(dǎo)者以外，在歐洲阿爾卑斯山以北的各個(gè)國家和地區(qū)，以城市為中心也逐漸出現(xiàn)了新文化、新藝術(shù)的曙光。就繪畫藝術(shù)而言，當(dāng)時(shí)的尼德蘭和德國已成了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的又一個(gè)繁盛之地。雖然當(dāng)意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)以磅礴之勢，突破了中世紀(jì)的樊籠而迅猛發(fā)展之時(shí)，尼德蘭的藝術(shù)大都仍處于哥特藝術(shù)的晚期階段。但是，這并未妨礙尼德蘭民族藝術(shù)特殊的形式，尤其是為歐洲油畫藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展作出了創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。同時(shí)我們可以在烏爾比諾的宮廷中看到尼德蘭的藝術(shù)家在工作，在佛羅倫薩
2、的教堂中欣賞到尼德蘭大師的作品，由他們創(chuàng)造的油畫技法和擅長的木刻畫也同樣吸引著意大利的畫家。。基本經(jīng)歷1385年出生于荷蘭馬斯特里赫特附近的馬塞克城，與同時(shí)期的胡伯特·凡·艾克合稱為凡·艾克兄弟。二人同為文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭的偉大畫家，是尼德蘭文藝復(fù)興的奠基者。1422年，成為“殘酷的”約翰伯爵的宮廷畫家，在荷蘭的海牙為其裝飾過宮廷建筑。1424年約翰伯爵去世，他移居佛蘭德爾，以其卓越的才華受到勃艮第公爵的青睞，定居在布魯日。1425年揚(yáng)?凡?艾克任菲力蒲?盧?蓬公爵的宮廷畫師，曾經(jīng)充任使節(jié)到過葡萄牙等地。他以寫
3、實(shí)的精細(xì)描寫和微妙的光影表現(xiàn)，使作品聞名于世。他把神圣的內(nèi)容拉入現(xiàn)實(shí)世界中，著力描繪現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)世人生的豐富多彩。根特祭壇畫作為15世紀(jì)尼德蘭美術(shù)的標(biāo)志,《根特祭壇畫》這幅出現(xiàn)在尼德蘭文藝復(fù)興初期的藝術(shù)巨制，具有一種里程碑的意義。題材雖來源于宗教，但畫家以對現(xiàn)實(shí)世界的肯定和贊美的態(tài)度，以及對人物的細(xì)致和寫實(shí)的描繪，構(gòu)成了這幅作品的基調(diào)，從而使整個(gè)畫面充滿詩意，并具有無窮藝術(shù)魅力?！陡丶缐嫛房梢苑Q為世界上第一件真正的油畫作品，色彩鮮明，輝煌艷麗，經(jīng)過數(shù)百年之后，畫面仍然如初，這在當(dāng)時(shí)的確是一種繪畫技法上的突進(jìn)
4、。所以，在繪畫史上的意義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般的思想內(nèi)容和藝術(shù)形式處理上的革新和獨(dú)創(chuàng)，而是開創(chuàng)了整個(gè)歐洲繪畫的新紀(jì)元目錄基本資料創(chuàng)作背景組畫規(guī)格名作賞析組畫核心圣經(jīng)典故作者簡介伯仲難辨《根特祭壇畫》圣母瑪利亞在哺乳孩子《瑪利亞與孩子讀書》卡農(nóng)的圣母1436年122.1×157.8厘米洛林大臣和圣母66×62厘米畫于1435年左右喬凡尼·阿爾諾芬尼夫婦肖像該作品描繪了尼德蘭一個(gè)典型的富裕市民的新婚家庭，他用極其細(xì)膩的筆調(diào)，逼真地刻畫了年輕夫婦的肖像，尤其對室內(nèi)的陳設(shè)，包括墻上、房頂?shù)难b飾，描繪得一絲不茍，展現(xiàn)出畫家所特
5、有的書籍插圖畫的功力。阿爾諾芬尼，這個(gè)在1420年被菲力蒲公爵封為騎士真實(shí)人物，在畫上拘泥而彬彬有禮地正和他新婚妻子在洞房中迎接貴客：他舉起了右手，表示一種儀式，象征矢志愛情；新娘則伸出右手，放在新郎的左手上，宣誓要永遠(yuǎn)做丈夫的忠實(shí)伴侶。華貴臃腫的衣飾是尼德蘭市民階層中一種富有者的裝束。室內(nèi)的所有細(xì)節(jié)，如蠟燭、刷子、掃帚、蘋果、念珠以及兩人之間的小狗，都帶有一定的象征性，它們提示著對婚姻幸福的聯(lián)想。畫面上洋溢著虔誠與和平的氣氛，以表達(dá)對市民生活方式和道德規(guī)范的贊頌。在背景中央的墻壁上，有一面富于裝飾性的凸鏡，它
6、是全畫尤其值得觀者注意的細(xì)節(jié)，從這面小圓鏡里，不僅看得見這對新婚者的背影，還能看見站在他們對面的另一個(gè)人，即畫家本人。這種物理學(xué)上的游戲，顯示了畫家在運(yùn)用所謂光線反射方面的知識(shí)，請注意在凸鏡面左側(cè)的那扇窗戶的弧形表現(xiàn)。小鏡框的四周鑲刻著十幅耶穌受難圖，圖象細(xì)小得幾乎看不清了，還有兩人頭頂那只金光閃爍的吊燈。其刻畫之精微，為現(xiàn)代攝影者所嘆服，這是尼德蘭特有的細(xì)密畫傳統(tǒng)畫法，而用鏡子來豐富畫面空間，正是這幅畫的特色。后來荷蘭的風(fēng)俗畫，尼德蘭的類似繪畫，都得益于這種畫法的啟示。喬凡尼·阿爾諾芬尼夫婦肖像作品在光影、體
7、積、空間、質(zhì)感的塑造上，在色彩的飽和度、鮮艷度、刻畫的精確度、真實(shí)程度和深入程度上都超越了同時(shí)代的意大利藝術(shù)。瑪格麗特肖像拿著康乃馨的男子包著紅頭巾的男子年輕男子的畫像金匠畫像《三連祭壇畫》這幅畫是范艾克的祭壇畫杰作之一。它由３幅畫組成，左右較小的畫面和中央大畫面相連，像一扇可以開關(guān)的門，這種形式的祭壇畫統(tǒng)稱為三連祭壇畫。從畫中的寶座樣式以及立于右側(cè)的圣卡特麗娜的頭冠等，均可看出畫家的細(xì)致描繪。這是畫家４０歲時(shí)的作品，于１８世紀(jì)中期為德勒斯登美術(shù)館收藏?！度B祭壇畫》中間謝謝觀賞26歡迎指教！THANKS謝謝大
8、家！感謝您的觀看！28歡迎指教！THANKS謝謝大家！感謝您的觀看！30歡迎指教！THANKS謝謝大家！感謝您的觀看！
