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《從仿本《清明上河圖》看仇英的繪畫(huà)藝術(shù).pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、口宿遷學(xué)院盧靜摘要本文在張擇端《清明上河圖》原作的基礎(chǔ)上，比較仇英所畫(huà)的仿本《清明上河圖》，深入研究仇英版本的差異之處，進(jìn)一步探索仇英所作《清明上河圖》體現(xiàn)出的繪畫(huà)藝術(shù)。關(guān)鍵詞仇英繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式清明上河圖在上海世博會(huì)時(shí)期的中國(guó)國(guó)家館中，我國(guó)科研人員就曾利用多方景色特征，相對(duì)而言仇英的圖更多描繪的是明朝時(shí)期蘇州城的優(yōu)媒體高科技手段將仇英所作的《清明上河圖》聲話影像版，將虛幻的美風(fēng)景，將明朝時(shí)期的江南民眾在生活方面的表現(xiàn)給描繪出來(lái)。在對(duì)歷史變得更加感到真實(shí)、具體，在《清明上河圖》里會(huì)語(yǔ)音介紹每個(gè)人清明上河圖進(jìn)行模仿時(shí)，仇英在圖畫(huà)的內(nèi)容進(jìn)行了一定程度的改變物的生平
2、、身份以及他們動(dòng)態(tài)的各種表情、動(dòng)作變化，極其符合畫(huà)作和創(chuàng)新。增加了某些場(chǎng)景同時(shí)也將之前的場(chǎng)景作出特色，突出亮點(diǎn)，原本所要反映的生活景象。一位親身體驗(yàn)者就發(fā)出如下感慨：“雖然對(duì)于某些細(xì)小的場(chǎng)景也作出相應(yīng)的變動(dòng)，爭(zhēng)取做到特色。因?yàn)槊鞒锌瓷先H僅只是簡(jiǎn)單圖像，可卻讓人感到真實(shí)無(wú)比?！背鹩⒆鳛橹袊?guó)期的繪畫(huà)內(nèi)容大多都是以商品貨物的買(mǎi)賣(mài)場(chǎng)景為主的，每個(gè)地方都文化人的典型代表，他版本的《清明上河圖》始終以極高的繪畫(huà)藝術(shù)有作畫(huà)的場(chǎng)所，用以進(jìn)行古畫(huà)的臨摹工作，正是如此繪畫(huà)者大多都會(huì)價(jià)值存在于世界大眾面前Ⅲ。為了迎合做官人士以及普通百姓的愛(ài)好進(jìn)行繪畫(huà)題材選擇，之后再、介紹仇英所
3、作《清明上河圖》的歷史文化背景進(jìn)行繪畫(huà)。當(dāng)時(shí)的畫(huà)家在進(jìn)行臨摹的過(guò)程中對(duì)原作者的作品并不是仇英所作的《清明上河圖》里描繪的是美麗的蘇州，算至明朝為全部接受，也不會(huì)一成不變。繪畫(huà)者會(huì)與時(shí)俱進(jìn)依照當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)止，歷經(jīng)滄桑將近有兩千多年，之前的蘇州是一個(gè)物阜民豐、經(jīng)濟(jì)發(fā)和自我感覺(jué)對(duì)圖畫(huà)實(shí)行適當(dāng)增加以及刪除，在全新演繹繪畫(huà)內(nèi)容的達(dá)、城市交通便利、人文薈萃、藝術(shù)巔峰的江南中心聚集地。城市整體同時(shí)也將民間的生活狀態(tài)以及經(jīng)濟(jì)狀況、民眾娛樂(lè)內(nèi)容描繪出來(lái)。我經(jīng)濟(jì)的日趨繁榮昌盛，在一定程度上使得商品生產(chǎn)、交換買(mǎi)賣(mài)觀念逐國(guó)臺(tái)灣著名作家金恒祥先生就曾經(jīng)在《大陸》雜志中對(duì)明朝時(shí)期仇英漸
4、滲透到了當(dāng)時(shí)文化藝術(shù)界的領(lǐng)域當(dāng)中，并積極促進(jìn)了文化、藝術(shù)的式的清明上河圖進(jìn)行夸贊，他認(rèn)為在新版清明圖中對(duì)圖畫(huà)內(nèi)容的布直線繁榮。這一階段的繪畫(huà)很多一部分都是沿襲之前宋元的傳統(tǒng)藝局，仇英在模仿張擇端的同時(shí)進(jìn)行了適當(dāng)篩選，人物的服裝、交通工術(shù)文化，再加入一些歐洲傳教士和優(yōu)秀商人們帶來(lái)的有關(guān)文藝復(fù)興具房屋等等都與之前的版本有所差異，但是新版本可以將明清時(shí)期階段所附有的繪畫(huà)思想精神，讓明代美術(shù)整體的發(fā)展變得更加有生的江南社會(huì)狀態(tài)表現(xiàn)得一覽無(wú)余。除此之外那志良老師也對(duì)仇英夸命力，可謂活力無(wú)限。獎(jiǎng)?wù)f：仇英身處在明代時(shí)期，是土生土長(zhǎng)的江南人，在對(duì)《清明上河《清明上河圖》畫(huà)中蘇
5、州那秀麗無(wú)比的自然美景和精致技藝的園圖》進(jìn)行臨摹時(shí)巧妙地除去了宋朝時(shí)期的一些舊體制，將符合時(shí)代特林建筑，被當(dāng)時(shí)濃厚文化所熏陶，且受到風(fēng)景畫(huà)作技藝底蘊(yùn)、先進(jìn)文色的明朝社會(huì)景象添加其中，內(nèi)容銜接得當(dāng)也各具特色。學(xué)流派的深深影響，成為當(dāng)代畫(huà)家們所表現(xiàn)的重點(diǎn)畫(huà)作對(duì)象，而古代在畫(huà)卷中仇英進(jìn)行的內(nèi)容更替主要集中在房屋的建筑特色方當(dāng)時(shí)較為有名的書(shū)畫(huà)收藏家們自身的審美意趣和重點(diǎn)收藏意向都明面。在張擇端的畫(huà)卷中我們更多看到的是平房形式的店鋪和住家，最顯地證明了繪畫(huà)對(duì)象的選擇標(biāo)準(zhǔn)。在明代二百七十年間，可謂是人才高的樓層也只有兩層，門(mén)面寬度也比較小。相比之下，仇英畫(huà)中的樓濟(jì)濟(jì)，名家
6、輩出，所呈現(xiàn)的流派是數(shù)不勝數(shù)，選擇的繪畫(huà)題材異常廣房多是高樓，店面的空間也比較大，其中描繪出的茶樓酒樓多具江南泛遼闊，面貌花樣眾多，那個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)作品不但保持有明代中晚期生活氣息，由此可以看出仇英在繪畫(huà)內(nèi)容不斷更新的同時(shí)也將自身階段特殊的風(fēng)格形式，也賦予了當(dāng)代人們獨(dú)特的一種審美趣味感。在的繪畫(huà)習(xí)慣凸顯出來(lái)。整個(gè)繪畫(huà)史上，這個(gè)階段是起到繪畫(huà)發(fā)展過(guò)程中承前啟后的作用。同在仇英的繪畫(huà)中，開(kāi)始的部分就是綿綿的群山，風(fēng)景優(yōu)美的田園樣地，仇英就是在這個(gè)階段成名于世的。文人薈萃、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的蘇州景象，最后的結(jié)束部分是以一片水中臺(tái)拉上序幕，通篇我們可以完整地區(qū)逐漸地在當(dāng)下等級(jí)觀
7、念異常強(qiáng)烈的社會(huì)里不斷成熟、不斷發(fā)展、地明白幾百年的明朝蘇中江南人民的生活氣息。整篇畫(huà)卷主要分為壯大，并逐漸地形成屬于自己繪畫(huà)風(fēng)格的藝術(shù)特陛。四個(gè)大內(nèi)容，開(kāi)始的部分就是東郊，首先映入眼簾的就是綿綿不絕的仇英剛開(kāi)始是以一名畫(huà)工的普通身份走入繪畫(huà)世界的，他所作山，隨之伴身左右的就是一望無(wú)邊的河流，河邊還有牧童騎牛的美的畫(huà)不單單具備職業(yè)畫(huà)家們高超精湛的技藝、準(zhǔn)確鮮明的造型，還具景。區(qū)別于張擇端的畫(huà)作，仇英開(kāi)卷不是整體地勢(shì)相對(duì)平坦的京城郊備一般文人畫(huà)家那種深遠(yuǎn)無(wú)窮的思想境界，真正地讓世人覺(jué)得是可區(qū)，也不是河道狹窄的京城河邊景象。仇英的開(kāi)卷景致與李日華的書(shū)以雅俗共賞的。
8、另一方面，他也特別擅長(zhǎng)摹古跟工筆重彩技
