淺談琵琶伴奏與戲曲表演的和諧.pdf

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1、淺談琵琶伴奏與戲曲表演的和諧文·劉麗丹琵琶作為~種十分重要的民族樂(lè)器形式,因其配與融合??v觀目前的戲曲伴奏實(shí)踐,中國(guó)戲曲表演所具有的優(yōu)美溫厚的音色、靈活的指法、豐富的表現(xiàn)體系中的很多戲曲種類(lèi)都將琵琶作為“第二主音樂(lè)力、深厚的感染力,而成為戲曲表演的重要搭檔,甚器”,這種廣泛性與普遍性是與琵琶這一樂(lè)器本身音至具有了“第二主音樂(lè)器”的重要地位。本文將以琵色性格有著緊密聯(lián)系的。琶樂(lè)器的音樂(lè)特性、演奏特點(diǎn)以及戲曲表演的伴奏規(guī)2.音色的托腔功能律作為研究的基礎(chǔ),對(duì)于琵琶伴奏與戲曲表演的和諧托腔功能是琵琶能夠與其它的民族樂(lè)器和睦相處進(jìn)

2、行分析與闡述。的重要功能,也是琵琶伴奏與戲曲表演實(shí)現(xiàn)一種和諧琵琶是中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器體系的重要組成部分,與發(fā)展的重要基礎(chǔ)。琵琶伴奏的托腔功能主要是指在其流行于隋唐時(shí)期,歷經(jīng)兩干余年的發(fā)展與變化而經(jīng)演奏過(guò)程中具有的同步唱腔與過(guò)門(mén)的表演特點(diǎn),充分久不衰,并且在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展進(jìn)程中與中國(guó)傳統(tǒng)的發(fā)揮出樂(lè)器的“顆粒狀”的音色特性,演奏者進(jìn)而可民族藝術(shù)形式緊密地融合在一起,不僅有著自身的音以使用“輪、搖、彈、挑”等常見(jiàn)的演奏方法使原有樂(lè)表達(dá)體系,同時(shí)還在演奏實(shí)踐中扮演著十分重要的的戲曲旋律獲得一種依托與發(fā)展基礎(chǔ)。在戲曲的伴奏角色。與此同

3、時(shí),琵琶自從隋唐興起至今,自身的演過(guò)程中,琵琶的這一功能可以充分地細(xì)化原有的戲曲奏技巧與發(fā)展規(guī)律方面進(jìn)行著不斷地積淀與創(chuàng)新,具節(jié)奏,使之獲得一種襯托的發(fā)展效果,進(jìn)而完成戲曲備了輕寬的音域、優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的音色以及變化多端的演表演的說(shuō)唱性。奏技法,也以其手法多變、音色優(yōu)美和指法靈活而深3.獨(dú)奏和領(lǐng)奏功能受世人喜愛(ài)。在藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域,由于琵琶這一民族樂(lè)在目前的戲曲伴奏過(guò)程中,琵琶因其自身的音樂(lè)器獨(dú)具的藝術(shù)表現(xiàn)力而使得在眾多的藝術(shù)作品中可以特性而擔(dān)負(fù)起了獨(dú)奏和領(lǐng)奏的伴奏任務(wù)與伴奏功能,發(fā)現(xiàn)它的身影,正如唐代大詩(shī)人白居易在他的《琵琶這一優(yōu)

4、勢(shì)也成為其獲得戲曲伴奏重要地位的重要原因行》一文中對(duì)其進(jìn)行了生動(dòng)形象的描寫(xiě):“大珠小珠之一。近年來(lái),隨著中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步,戲落玉盤(pán)”,這不僅生動(dòng)描寫(xiě)了他的音色特點(diǎn),同時(shí)也曲伴奏中將琵琶作為獨(dú)奏或者領(lǐng)奏樂(lè)器的戲曲作品越可以發(fā)現(xiàn)琵琶豐富的演奏手法以及動(dòng)人心弦的表現(xiàn)來(lái)越多。琵琶具有很多的融合功能,可以把戲曲表演力。中用到的樂(lè)曲串聯(lián)、熔接起來(lái),戲曲曲目中很多常規(guī)樂(lè)器難以分解與表現(xiàn)的和弦音都需要琵琶發(fā)揮出自身一、琵琶伴奏在戲曲表演中的優(yōu)勢(shì)與功能的優(yōu)勢(shì),眾多分解和弦與節(jié)奏型戲曲伴奏任務(wù)的完成在中國(guó)的民族樂(lè)器體系之中,琵琶是一種

5、典型的也更加鞏固了它“第二主音樂(lè)器”的地位。民族彈撥樂(lè)器,并且在長(zhǎng)期的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中不斷地二、戲曲伴奏中的和諧意識(shí)吸收和融合多種音樂(lè)元素,進(jìn)而形成了獨(dú)具民族風(fēng)格的表現(xiàn)功能與表演優(yōu)勢(shì)。戲曲是一種由多元藝術(shù)元素構(gòu)成的綜合藝術(shù)形1.溫厚的音色風(fēng)格態(tài),其中戲曲伴奏作為一種重要的藝術(shù)元素,進(jìn)而與在長(zhǎng)達(dá)兩干多年的發(fā)展進(jìn)程中,琵琶歷經(jīng)歷代劇本、舞美、表演等組成部分一道形成了一個(gè)完整的演奏者的改良與完善,逐漸形成了統(tǒng)一的音樂(lè)表現(xiàn)形藝術(shù)系統(tǒng)。戲曲伴奏與其他藝術(shù)元素的和諧意識(shí)并非制,也就是六相二十四品的四線琵琶。這種形制的琵是后天形成的,而是

6、由于戲曲藝術(shù)發(fā)展需要而具有的琶沒(méi)有其它傳統(tǒng)樂(lè)器所具有的那種強(qiáng)烈的音色特性,先天的基因。在戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)過(guò)程中,包括戲曲伴而自身的音色表現(xiàn)較為溫厚,容易為其它的樂(lè)器所搭奏在內(nèi)的多種元素需要統(tǒng)一調(diào)配,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)多種元素74中圈蓐《列CHINESETHEATRE的緊密配合與交相輝映。如此之多的戲曲元素交融為做出“進(jìn)”與“退”的改變。諸如經(jīng)典越劇作品《五一個(gè)整體,就必須具備足夠的和諧意識(shí),戲曲伴奏的女拜壽》、平調(diào)《金蓮斬蛟》等,其琵琶演奏的和諧這種意識(shí)尤為關(guān)鍵。意識(shí)之中無(wú)外乎透露著一種“共進(jìn)退”的思維。更為縱觀戲曲多種元素的整體配合

7、與綜合表現(xiàn),多種重要一點(diǎn),琵琶伴奏的強(qiáng)弱以及節(jié)奏的起伏都要緊密元素之間的和諧并非是簡(jiǎn)單的一種配合,其中還有藝地與戲曲表演結(jié)合,完全地交融在一起,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)和術(shù)精神的展現(xiàn)與藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)悟能力的升華。談到戲曲諧、一致的表現(xiàn)效果。表演與琵琶伴奏之間的這種和諧,這其中不僅有著音此外,戲曲藝術(shù)形態(tài)之中,情感表現(xiàn)對(duì)于戲曲樂(lè)關(guān)系的理順與融洽,更離不開(kāi)琵琶伴奏人員的音樂(lè)表演與琵琶伴奏都有著非同尋常的作用,并且也是實(shí)演奏與樂(lè)器的使用。如果一位琵琶伴奏演員熟稔與戲現(xiàn)二者和諧的重要方面。在這一過(guò)程中,琵琶伴奏者曲伴奏的和諧意識(shí)與表現(xiàn),那么他一定不僅

8、具有熟練僅僅是照本宣科是難以將戲曲作品中的情感呈現(xiàn)在觀的樂(lè)器操作技能,同時(shí)也會(huì)儲(chǔ)備豐富的吸取知識(shí)與具眾面前的,這就需要琵琶伴奏準(zhǔn)確拿捏戲曲表演的分備綜合性的戲曲素養(yǎng),只有如此方能將戲曲伴奏與戲寸進(jìn)行情緒處理與演奏技巧的掌握。諸如:越劇《碧曲的精神傳神地展現(xiàn)在世人的面前。玉簪》中,李秀英靜待夫君到來(lái)的那場(chǎng)

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