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1、怎樣畫梅（國(guó)畫梅技法）第一步是出枝。先用筆蘸調(diào)淡墨，在盤子邊上括干些，再蘸深墨，以中鋒畫出最前面的枝條。起筆時(shí)用中鋒，畫至枝條下端漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，務(wù)必注意行筆過(guò)程中，枝條留白斷開(kāi)，以便填花。也可先用較淡的墨，以側(cè)鋒畫出后邊的粗枝干，再加前面深枝條。要根據(jù)構(gòu)圖需要靈活運(yùn)用。無(wú)論那種方法，枝干的穿插交錯(cuò)、疏密關(guān)系和斷開(kāi)留白等都是一樣的?！ 〉诙?，用淡墨圈出花朵。注意花朵的聚散和正側(cè)偃仰背的表現(xiàn)。花朵與枝干需反復(fù)交替進(jìn)行。畫好主要枝干，決定畫面大局，畫好一部分旁枝后開(kāi)始畫花，花畫得差不多時(shí)，再在花中穿插枝梢，而后再補(bǔ)些花，或再添些細(xì)枝梢
2、，這樣交替進(jìn)行，逐步完善，不可各步驟之間截然分開(kāi)。第三步，處理花心、剔花須、點(diǎn)蕊頭、點(diǎn)花蒂。用較禿的筆，以中鋒濃墨為佳?；ǘ涞恼幢硞?cè)往往通過(guò)點(diǎn)心才能表現(xiàn)出來(lái)?！ 〉谒牟绞屈c(diǎn)苔，收拾整理。干、枝、花等基本完成后，再回過(guò)頭看看總體效果，不足之處再作充實(shí)調(diào)整。最后在適當(dāng)?shù)牟课活}款加印章。一幅梅花就完成了?！ ‘嬋γ?，一般不著色。為托出白花，可在花瓣輪廓外圍圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草綠圈染。圈染時(shí)水分要足，力求滲化效果，切忌干澀、刻板。圈染后可再用較大的筆，加水調(diào)和成更淡的赭石或草綠，點(diǎn)灑于圈花或枝干間隙，（點(diǎn)灑時(shí)要有疏密，不宜過(guò)
3、多）使畫面層次更充實(shí)多變，總體氣氛更好。花心處一般留白，或點(diǎn)黃粉。 也有畫者，在畫好后，往宣紙背面花瓣里填白粉，會(huì)使白梅更加飽滿突出，增添姿色。梅花的構(gòu)圖 構(gòu)圖，在中國(guó)畫的傳統(tǒng)理論中稱作“經(jīng)營(yíng)位置”，也就是畫面的布局。這是在理解了花卉的生長(zhǎng)規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征、并懂得了基本造型方法和筆墨要求后，進(jìn)入摹寫或創(chuàng)作時(shí)，必然會(huì)碰到的問(wèn)題。同樣是一種花卉，為什么有素養(yǎng)的畫家入畫時(shí)，能給人以美的享受，而初學(xué)者則難以做到，除筆墨技巧外，畫面的總體布局，即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。所以，筆墨、形體和構(gòu)圖是畫好一幅畫的主要技法要素。 中國(guó)花卉
4、或花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖，可以從兩個(gè)方面來(lái)認(rèn)識(shí)。一是處理畫面的具體手法或方式，如“S”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖，縱橫交叉構(gòu)圖等。二是掌握畫面布局中美的法則，如主輔、虛實(shí)、疏密、聚散、藏露、開(kāi)合、呼應(yīng)等。初學(xué)畫梅，掌握幾種具體的構(gòu)圖形式是必要的，但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律，做到舉一反三。靈活運(yùn)用，才能千變?nèi)f化，得心應(yīng)手，現(xiàn)分別簡(jiǎn)述之?！ ≈鬏o：或稱“主次”、“賓主”、“主客”等，一幅畫有主體，有陪襯。主體是畫面的重點(diǎn)或中心。布局時(shí)力求主體的位置突出、醒目，其他作為陪襯，位置應(yīng)隱蔽些，畫行虛些。左圖前面一枝梅為主，后為賓。一主一輔。一濃一淡，
5、一高一矮、一疏一密，自然形成了鮮明的節(jié)奏與對(duì)比。切忌主次不分，平均對(duì)待?！ 【唧w運(yùn)用時(shí)，也有用反襯的手法。即把矮小次要的置于前面，主體置于后面。可視構(gòu)圖需要和表現(xiàn)手法而定。 虛實(shí)：一幅畫，總體布局上必須有虛實(shí)對(duì)比，一般說(shuō)來(lái)，“有畫處為實(shí)，無(wú)畫處為虛”或者說(shuō)“有筆墨處為實(shí)、無(wú)筆墨處為虛”。這都是說(shuō)明畫面上的空白和物象的對(duì)比關(guān)系。在構(gòu)圖上常有虛實(shí)相間、虛實(shí)互用、以虛顯實(shí)、以實(shí)破虛等手法?；B(niǎo)畫一般不畫背景，留出大塊空白，即是“虛”，而所畫之物即為“實(shí)”，或者近者為實(shí)而遠(yuǎn)者為虛，或者主為實(shí)賓為虛，都是為了畫面的對(duì)比效果?！疤摗蹦芙o
6、人以“遷想妙得”之功，所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“以虛顯實(shí)”的絕妙效果。切忌滿紙筆墨，所畫物象占據(jù)一切空白，畫得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，反而使觀賞者感到閉塞，失去了遐想之余地。 圖45，在構(gòu)圖上除兩枝梅花有主輔之分外，在左上方留出大塊空白，即是為了求得虛實(shí)效果?！ ∈杳埽褐袊?guó)畫理中有“密不通風(fēng)，疏可走馬”之法則。構(gòu)圖時(shí)應(yīng)密處密，疏處疏，疏密有致才能節(jié)奏生動(dòng)，平鋪直敘，沒(méi)有疏密變化則刻板平淡，觀之乏味。畫梅花，主要是處理好枝干、花朵、苔點(diǎn)等點(diǎn)、線、面的排列交叉關(guān)系。上圖，前面主體枝干濃而密，后面輔枝淡而疏?！ 【凵ⅲ菏侵讣信c分散
7、的關(guān)系。畫梅花，花朵的分布必須有聚集在一起的，有疏落分散的，聚散之間要互相聯(lián)系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韻律，引人入勝。切忌平均分布、散點(diǎn)布局?！ 〔芈?、隱現(xiàn)：根據(jù)意境和畫面藝術(shù)手法的需要，在構(gòu)圖時(shí)，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要畫得顯眼些，某些地方則要隱蔽些。一般是主體部分要醒目突出，陪襯部分隱蔽些。但有些構(gòu)圖，主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。如表現(xiàn)古梅老干為主的畫面“老干新姿”，構(gòu)圖時(shí)盡管老干占據(jù)畫面主要位置，但具體著筆時(shí)，必須處理好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。才能使畫面產(chǎn)生大小粗細(xì)、濃淡前后等強(qiáng)烈對(duì)比和含蓄多變的藝術(shù)效
8、果?！ ￠_(kāi)合：是指畫面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。門窗有開(kāi)關(guān)，故事有始末，文章有開(kāi)頭結(jié)尾，畫畫同樣有起有結(jié)。有的畫使人感到?jīng)]畫完，這就是沒(méi)有合好。如畫一條龍，畫龍身為“開(kāi)”，點(diǎn)睛則為“合”，畫龍不點(diǎn)睛，則是死龍。畫梅花也如此，只圈點(diǎn)花瓣而不點(diǎn)花心，猶如畫龍不點(diǎn)睛，顯得沒(méi)精神，也就是只開(kāi)不
