后現(xiàn)代藝術(shù)ppt課件.ppt

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1、后現(xiàn)代藝術(shù)五十年代以后，以美國(guó)為中心出現(xiàn)了許多前衛(wèi)的美術(shù)思潮，統(tǒng)稱(chēng)為“后現(xiàn)代藝術(shù)”，它包括：波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)、極少派藝術(shù)、地景藝術(shù)、表演藝術(shù)、偶發(fā)藝術(shù)、超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義及新表現(xiàn)主義新現(xiàn)實(shí)主義新現(xiàn)實(shí)主義也被稱(chēng)為“實(shí)物主義”，畫(huà)家在觀(guān)察現(xiàn)實(shí)對(duì)象時(shí)不加分析，有意地選擇無(wú)意義的細(xì)節(jié)，拋棄主觀(guān)對(duì)客觀(guān)的解釋?zhuān)粶?zhǔn)確地刻畫(huà)對(duì)象，絲毫不含有爭(zhēng)論意圖地記錄社會(huì)現(xiàn)象，甚至到了極端的程度。代表畫(huà)家有：伊夫-克萊因、史密斯、阿爾曼、克里斯托、讓-廷古利等伊夫-克萊因克萊因（1928—1962）阿爾芒的集積藝術(shù)讓-廷古利廷古利《暫停處》新現(xiàn)實(shí)主義包括場(chǎng)所雕塑和大地作品，由極少主義發(fā)展而來(lái)，紀(jì)念碑式的尺

2、度引出了對(duì)場(chǎng)地和建筑空間的利用的概念。史密斯遜《螺旋形防波堤》克里斯托《連綿的墻》高5.5米長(zhǎng)38公里克里斯托1970~1972年，用381米的幕布包裹霍拜克大峽谷克里斯托（1935—）光藝術(shù)與光效繪畫(huà)賴(lài)?yán)?1931-)英國(guó)女畫(huà)家。受過(guò)正規(guī)的學(xué)院教育。深受未來(lái)派作品影響，從此探索走光效應(yīng)的藝術(shù)道路。未來(lái)派對(duì)光線(xiàn)引起的顫動(dòng)感及模糊感作了明確的探索和表現(xiàn)。所不同的在于未來(lái)派把這當(dāng)成社會(huì)生活的一個(gè)內(nèi)容來(lái)表現(xiàn)，更強(qiáng)調(diào)社會(huì)意義。而在光效應(yīng)藝術(shù)家手中，把表現(xiàn)顫動(dòng)之類(lèi)的幻覺(jué)效果當(dāng)成純藝術(shù)方面的課題，賴(lài)?yán)麖拇艘恢敝铝τ谶@個(gè)研究?！读鳌肥撬拇碜髌贰Ｍ咚_里(1908-)他特別注重康

3、定斯基與蒙德里安在繪畫(huà)理論與實(shí)踐上的探索，實(shí)際上是他們藝術(shù)的繼續(xù)。他完全拋開(kāi)繪畫(huà)中的個(gè)性因素，只在圖形對(duì)視覺(jué)影響上下功夫。他認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)該是個(gè)人的，而必須反映社會(huì)的內(nèi)容，也就是反映出現(xiàn)代科技和現(xiàn)代知識(shí)水平。他用精確設(shè)計(jì)的方法，探討如何在平面上構(gòu)成立體或運(yùn)動(dòng)的效果。瓦薩里瓦薩里瓦薩里瓦薩里阿蘭光效應(yīng)藝術(shù)馬歇爾-雷西《美國(guó)》照相寫(xiě)實(shí)主義（超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義）克洛斯(1940-)美國(guó)照相現(xiàn)實(shí)主義的代表畫(huà)家。1960年代，一種對(duì)抽象藝術(shù)壟斷狀態(tài)持反抗的情緒產(chǎn)生。藝術(shù)家企圖運(yùn)用帶有表現(xiàn)意味的超級(jí)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，來(lái)打破抽象派的一統(tǒng)天下?？寺逅咕褪莾?yōu)秀的代表。他的肖像完全是照片復(fù)制，不光是細(xì)

4、致精確到極點(diǎn)，而且尺度非常大，當(dāng)一個(gè)刻畫(huà)精細(xì)而又尺幅巨大的肖像，突然出現(xiàn)在人們面前時(shí)，油然而生一種征服感。他用逼真的畫(huà)面揭示出真實(shí)的虛幻，是具象中的抽象。羅伯特-柯廷漢姆1972麥紹納斯的表演藝術(shù)