《宋詩(shī)林逋梅堯臣》PPT課件.ppt

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1、第九講林逋梅堯臣詩(shī)（4首）林逋：林逋（967一1028），北宋初期著名隱逸詩(shī)人，字君復(fù)，浙江杭州錢塘人。林逋幼時(shí)刻苦好學(xué)，通曉經(jīng)史百家。書(shū)載性孤高自好，喜恬淡，勿趨榮利。成年后，曾漫游江淮間，后隱居杭州西湖，結(jié)廬孤山。常駕小舟遍游西湖諸寺廟，與高僧詩(shī)友相往還。每逢客至，叫門童子縱鶴放飛，林逋見(jiàn)鶴必棹舟歸來(lái)。作詩(shī)隨就隨棄，從不留存。1028年（天圣六年）卒。宋仁宗賜謚“和靖先生”。林逋隱居在杭州西湖的孤山，一生沒(méi)有娶妻生子，他非常喜歡梅花，以梅為妻；非常喜歡白鶴，他養(yǎng)了很多白鶴，以鶴為子，所以有“梅妻鶴子”之稱。林逋寫(xiě)了很多歌頌梅花的詩(shī)歌，其中《山園小梅》是非常突出的一首。林逋

2、為時(shí)人所知、后人仰慕，源于它的這首詠梅絕唱《山園小梅》。林逋《山園小梅》眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板與金尊。賞析：《山園小梅》是一首詠物詩(shī)。在中國(guó)詩(shī)史上，有許多詩(shī)是通過(guò)對(duì)物的吟詠，抒發(fā)詩(shī)人的感情的，通稱為詠物詩(shī)。它與情古詩(shī)一樣，數(shù)量很多，成為古典詩(shī)歌中的一個(gè)大類。詠梅，又是詠物詩(shī)中所占比重較大的一個(gè)部分。古往今來(lái)，有不少詩(shī)人都詠過(guò)梅花。這么大量的詠梅作品中，最為歷代讀者稱道贊賞的，林逋的這首《山園小梅》就是其中之一。詩(shī)的開(kāi)頭，先寫(xiě)梅花的品質(zhì)不同凡花?！氨姺紦u落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，

3、百花飄零凋謝，獨(dú)有梅花卻茂盛妍麗地開(kāi)放。小園中只有她占盡美好的風(fēng)光。歌頌梅花的傲雪耐寒，寄托詩(shī)人在逆境中堅(jiān)貞不移的品格，這在古典詩(shī)詞中雖然不算是創(chuàng)見(jiàn)，但是把梅花寫(xiě)得這樣美，卻是罕有的?！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，這一聯(lián)詩(shī)，歷來(lái)被讀者譽(yù)為詠梅的絕唱。梅花的美，不同于牡丹的富麗，更不同于桃花的妖艷，而是一種淡雅和嫻靜的美。在這一聯(lián)詩(shī)中，正完美地表現(xiàn)出梅花的這種淡雅和嫻靜。怎么能取得這樣的藝術(shù)效果呢？作者不是簡(jiǎn)單直接地介紹，而是寫(xiě)她的姿態(tài)，寫(xiě)她的香氣。上句，疏疏落落的梅枝，縱橫交錯(cuò)，映在清淺明澈的池塘中。寫(xiě)的是姿態(tài)，但又不是直接寫(xiě)姿態(tài)，而是著重寫(xiě)水中的梅影。所以，讀者更加感

4、到她的搖曳多姿。下句，黃昏的淡月下，飄散著縷縷幽香。這是寫(xiě)梅花的香氣。我們中國(guó)傳統(tǒng)的欣賞趣味，講究雅和韻，不要求強(qiáng)烈的刺激。那種濃郁的香氣撲鼻而來(lái)，韻味、情趣就不免略遜一籌。這里所寫(xiě)的香氣，正是那種淡淡的幽香。所以很雅致，很有韻趣。而姿態(tài)、氣味之所以給人這樣的美感，是因?yàn)樽髡甙堰@些放在一個(gè)特殊的背景下來(lái)寫(xiě)。疏落的梅枝，是倒映在水中，讀者感受到的是搖曳的梅影，著筆處是水，而且是清淺明澈的水；縷縷幽香，是在月下游動(dòng)飄散，這里，月也是黃昏的初月，是在淡淡的月下。這樣寫(xiě)，環(huán)境氣氛，與梅花的姿態(tài)幽香顯得十分和諧協(xié)調(diào)，恰到好處?？梢?jiàn)，歷代讀者如此欣賞這一聯(lián)詩(shī)是很有道理的?！八萦孪韧笛?/p>

5、，粉蝶如知合斷魂”，是說(shuō)霜禽、粉蝶對(duì)梅花的態(tài)度，從側(cè)面加強(qiáng)前面一聯(lián)描繪出來(lái)的梅花的美。霜禽，既指寒霜中的飛禽，也指禽的毛羽潔白如霜。霜禽想要在梅枝上停息，必須先偷眼看看。這里寫(xiě)出了霜禽對(duì)梅花不敢隨隨便便，而是既愛(ài)且敬。粉蝶如果知道有梅花，也一定是對(duì)她無(wú)限深情。這樣，梅花的美又從其他動(dòng)物如何對(duì)待她的態(tài)度中表現(xiàn)出來(lái)了。在寫(xiě)法上，上句霜禽欲下當(dāng)是實(shí)寫(xiě)；下句梅花開(kāi)放時(shí)并沒(méi)有粉蝶，用“如”“合”假設(shè)猜度的語(yǔ)言，是虛寫(xiě)。用詞十分講究?！靶矣形⒁骺上噌?，不須檀板與金尊”，是說(shuō)可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩(shī)句那樣的清雅；而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。作者在這里賦予梅花以人的品格。這個(gè)“人”，不

6、是那種空虛庸下追求物質(zhì)享受的俗人，而是品格高尚的風(fēng)雅之士。這樣，詩(shī)中的梅花形象，就帶有作者本人的濃厚的感情色彩。詩(shī)人與梅花就不是客觀的描寫(xiě)與被描寫(xiě)的關(guān)系，而是達(dá)到了精神上的無(wú)間契合。這首詩(shī)的影響很深遠(yuǎn)。后來(lái)詞牌中的《梅花塘》以及《暗香》、《疏影》等，都從林和靖的這首詩(shī)中得到啟發(fā)。梅堯臣：北宋現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。梅堯臣，字圣俞。宣城(今安徽宣州)人。宣城古名宛陵，故世稱宛陵先生。少時(shí)應(yīng)進(jìn)士不第，歷任州縣官屬。中年后賜同進(jìn)士出身，授國(guó)子監(jiān)直講，官至尚書(shū)都官員外郎。在北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)中，梅與歐陽(yáng)修、蘇舜欽齊名，并稱梅歐或蘇梅。其早期詩(shī)歌創(chuàng)作，曾受西昆詩(shī)派影響，后詩(shī)風(fēng)變化，強(qiáng)調(diào)《詩(shī)經(jīng)》《離

7、騷》的傳統(tǒng)，反對(duì)浮艷空泛。藝術(shù)上，注重詩(shī)歌的形象性、意境含蓄等特點(diǎn)，主張“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”。詩(shī)風(fēng)平淡含蓄，語(yǔ)言樸素自然，形象清切新穎，但為了矯正宋初詩(shī)壇靡麗之習(xí)，詩(shī)中不免流于質(zhì)樸古硬，缺少文采，有過(guò)分議論化、散文化的傾向。他對(duì)宋代詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變影響很大，劉克莊在《后村詩(shī)話》中稱其為宋詩(shī)的開(kāi)山祖師。今存《宛陵先生集》60卷，《拾遺》1卷，《附錄》1卷，有《四部叢刊》本。田家語(yǔ)誰(shuí)道田家樂(lè)？春稅秋未足？里胥扣我門，里夕苦煎促。盛夏流潦多，白水高于屋。水既害我菽，蝗又食我粟。前月詔書(shū)來(lái)，生齒