淺談哥特式在現(xiàn)代服飾中應(yīng)用

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1、淺談哥特式在現(xiàn)代服飾中應(yīng)用　　摘要：哥特式風(fēng)格是對(duì)羅馬風(fēng)格的繼承，直升的線形，體量迅速上升趨勢(shì)，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。到目前為止，哥特風(fēng)格以其獨(dú)特魅力和隱含的鋒利邊緣影響著這個(gè)社會(huì)。在現(xiàn)代社會(huì)流行趨勢(shì)中，多用彩色混搭元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，顏色以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。在這里主要是淺析哥特式風(fēng)格是探討哥特式時(shí)期建筑藝術(shù)對(duì)同時(shí)期的哥特式服裝產(chǎn)生的影響；分析其整體造型、色彩搭配、裝飾效果等方面的追隨、借鑒與發(fā)展。服裝設(shè)計(jì)師可以借鑒這些啟示的各種藝術(shù)門類，開發(fā)設(shè)計(jì)的靈感，加深對(duì)服裝內(nèi)涵的理解與應(yīng)用。本文通過對(duì)哥特式的歷史，發(fā)展和普及，簡(jiǎn)單，融合了它的觀點(diǎn)中哥特元素在

2、現(xiàn)代服裝中的運(yùn)用體現(xiàn)的簡(jiǎn)單闡述。主要體現(xiàn)的哥特式服裝的特點(diǎn)和每個(gè)時(shí)期崇尚哥特風(fēng)格的人們的心理原因。關(guān)鍵詞：哥特式；建筑與時(shí)裝；異性結(jié)構(gòu)；服裝影響1.哥特式風(fēng)格的歷史背景1.1哥特服裝風(fēng)格的發(fā)展來源7哥特服裝風(fēng)格的發(fā)展來源哥特，本是北歐一個(gè)游牧民族部落——斯堪的納維亞的游牧部落。在中世紀(jì)的歐洲，正是這些哥特人建立了幾個(gè)國家并打造了獨(dú)特藝術(shù)的建筑風(fēng)格。由于建筑技術(shù)的精湛，大量哥特式教堂建造誕生了，其中最著名的是巴黎圣母院，它成為各個(gè)封建王國的政治、經(jīng)濟(jì)、宗教和文化中心，因此哥特式藝術(shù)風(fēng)格成為封建社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，也深深影響了這個(gè)時(shí)期的服裝。2.2哥特元素在設(shè)計(jì)中的具體表現(xiàn)1.面料特征哥特式服裝面

3、料多選用皮，軟羊皮，漆皮，蕾絲，魚網(wǎng)，雪紡，彈力棉，麻，綢緞，羽毛等。配飾以低調(diào)的銀飾為主，或鎖鏈和鐵釘。帶釘子的項(xiàng)圈或領(lǐng)帶以及絲絨繩是綁在脖子上的。同時(shí)太陽神之眼、T形十字章（古埃及關(guān)于永恒生命的標(biāo)志）、十字架（基督的象征）、五角星的飾品以及刺青同樣是哥特風(fēng)的經(jīng)典。2.色彩特征哥特風(fēng)格的顏色以黑色為主，給人神秘，高貴和性感的感受。其次選用紅色（十字架（基督紅，暗紅）、大五角星，深紫色（茄色），蘭，綠以及灰黑色搭配使用。這也可能是反沙灘文化里“太陽曬出的古銅色才是美”的健康理論，其體現(xiàn)維多利亞時(shí)代關(guān)于“蒼白的皮膚是貴族的標(biāo)志”這一審美。3.款式特征從post7punk到gothic轉(zhuǎn)型的過

4、程是其與蘇格蘭格子相結(jié)合，產(chǎn)生略帶punk風(fēng)格的哥特服裝。還有將淑女的洋裝，娃娃服加入哥特元素形成的lolilta風(fēng)格。（1）鏤空從黑色花紋網(wǎng)中透出的紅或紫色，產(chǎn)生神秘而性感的視覺感受，在鏤空面料的服裝下隱約透出蒼白的皮膚。蕾絲與面料的疊加產(chǎn)生了很好的鏤空效果，這正是哥特風(fēng)格的特點(diǎn)之一。（2）捆綁束腰雖然現(xiàn)今舒適服帖的胸衣取代了中世紀(jì)對(duì)女性的壓迫有著自虐色彩的女士束胸衣，但是這種束胸衣仍延用到現(xiàn)代哥特服裝設(shè)計(jì)中。（3）簡(jiǎn)約的線條與繁雜的褶皺細(xì)線條簡(jiǎn)約風(fēng)格的裁剪不但可以修長身型，塑造魔鬼般的身材，更體現(xiàn)出沉穩(wěn)與凝重，而與之相對(duì)應(yīng)的褶皺堆砌出的層疊效果，大荷葉邊的領(lǐng)口，袖口，巨大的裙擺延續(xù)了十

5、八世紀(jì)沒落貴族華麗的頹廢，更給哥特裝增添了一絲奢華，這正與哥特族的內(nèi)心世界不謀而合。3.1哥特式的優(yōu)雅運(yùn)用從人類學(xué)意義上來講，哥特是所謂的野蠻人。但藝術(shù)風(fēng)格上，哥特風(fēng)格則又是是崛起激蕩，優(yōu)雅纖細(xì)并存。這也是哥特式建筑的一種體現(xiàn)。在哥特風(fēng)格中，與升騰的整體相對(duì)應(yīng)的，則是繁復(fù)纖細(xì)的細(xì)節(jié)。不論是雕塑還是花窗，都具有了一種纖細(xì)修長的品格，給人一種不可言喻的優(yōu)雅之美。73.2哥特式的神秘感運(yùn)用事實(shí)上，中世紀(jì)文化以及哥特再度受到人們的青睞而得以復(fù)蘇，在1800年左右的浪漫主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期（RomanticMovement），浪漫主義無疑是對(duì)理性主義（Rationalism）和啟蒙運(yùn)動(dòng)（theEnlight

6、enment）的反動(dòng)。神靈的題材在文學(xué)作品上被廣泛的運(yùn)用，尤其是風(fēng)靡一時(shí)的吸血鬼風(fēng)格。其神秘氣息可謂被當(dāng)時(shí)的哥特人推崇到了極致?，F(xiàn)在，神秘感的哥特風(fēng)格再次被使用。在冬季，深色系是最具有表現(xiàn)力的色彩，而知名度永不褪色的黑色更是當(dāng)仁不讓的持續(xù)大熱。其神秘的特質(zhì)也和HOZ今冬哥特倫敦的設(shè)計(jì)理念相呼應(yīng)。HOZ新哥特式倫敦系列設(shè)計(jì)理念起源于13世紀(jì)英國的哥特式建筑，印花圖案帶著濃烈的歌特古堡的印記，優(yōu)美的哥特文字讓人感覺游離在現(xiàn)代與復(fù)古之間。根據(jù)倫敦的現(xiàn)代與傳統(tǒng)的城市特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師加入對(duì)立的元素.如展現(xiàn)未來主。--！>3.3哥特式的陰郁運(yùn)用上世紀(jì)八十年代，審美道德一直存在爭(zhēng)議，對(duì)于象古屋中的鬼魅一樣四

7、處出沒的恐懼哥特式小說，最終效果也是因人而異的，有可能是一種理性的上升，也有可能是沉溺于對(duì)恐懼的描寫。哥特音樂強(qiáng)調(diào)和營造的是恐懼、悸動(dòng)、黑暗、沉郁的氣氛，給人們帶來強(qiáng)烈的陰郁感。7而現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師更是將哥特這種獨(dú)一無二的陰郁風(fēng)格在服裝領(lǐng)域發(fā)揮到了極致。陰郁的哥特式設(shè)計(jì)，冷漠無情的妝容，黑色的嚴(yán)肅主義，處處滲透著哥特式的陰郁。設(shè)計(jì)的整體感強(qiáng)和對(duì)于面料的手感，良好的垂感給黑色服裝帶來的不僅僅是流暢的整體感，更是一種良好的風(fēng)格體