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《從造型設(shè)計(jì)看陶瓷創(chuàng)作語(yǔ)言.doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、從造型設(shè)計(jì)看陶瓷創(chuàng)作語(yǔ)言一、火焰的藝術(shù)陶瓷材料離開(kāi)火仍然是泥土一堆，所以陶瓷造型藝術(shù)也是火焰藝術(shù)，創(chuàng)作設(shè)計(jì)人員出于職業(yè)的本能，從構(gòu)思開(kāi)始就得準(zhǔn)備迎接火的考驗(yàn)，通不過(guò)火的考驗(yàn)即使再優(yōu)美，仍然不是陶瓷的語(yǔ)言，所以火是陶瓷創(chuàng)作人員接受的第一個(gè)工作前的指揮信號(hào)。尋找材料要考慮吠的因素，加工配置要考慮火的溫度，創(chuàng)作設(shè)計(jì)、翻模成型要考慮火的作用，最后靠火來(lái)燒成?；鸺瓤梢詣?chuàng)造奇跡，也可以毀滅一切，不考慮火的作用的陶瓷造型設(shè)計(jì)人員必將遭到火的報(bào)復(fù)。包你燒成的廢品率經(jīng)常保持在200%的記錄，為什么不是100%而是200%呢？因?yàn)樵煨驮O(shè)計(jì)不當(dāng)，一經(jīng)火的洗禮，作品必會(huì)七歪八扭
2、，變形倒塌。自己的作品變形倒塌是自作自受，還要變成害群之馬，影響左鄰右舍，你的作品一歪必倒在別人的作品上，“城門(mén)失火，殃及池魚(yú)”連別人本來(lái)可以燒成的作品都只好跟著陪葬。所以火即是成功陶瓷作品的助產(chǎn)士，也是不會(huì)運(yùn)用陶瓷語(yǔ)言設(shè)計(jì)的掘墓人。陶瓷造型在火與陶瓷材料的制約下在造型上就有其特殊的要求。二、重心點(diǎn)與支撐面的問(wèn)題所謂重心點(diǎn)，即重量的中心點(diǎn)，任何物體的重心點(diǎn)偏離了支撐面就要倒塌。所以一般的說(shuō)支撐面越大物體放的就越穩(wěn)。如埃及的金字塔就是因?yàn)樗闹蚊娲?、重心穩(wěn)才這樣千古不變巍然屹立。人體也是這樣，重心點(diǎn)一定要落在雙腳的支撐面內(nèi)，人才能站穩(wěn)擴(kuò)大支撐面可以使人站
3、的更穩(wěn)。當(dāng)重心偏離了雙腳的支撐面人就要跌倒。陶瓷造型的重心點(diǎn)也一定要落在支撐面內(nèi)，重心掌握不好的陶瓷造型設(shè)計(jì)，除了給成型帶來(lái)困難外，還有一個(gè)難過(guò)的火焰山的問(wèn)題。在一千二百多度的高溫下，瓷坯的瓷化過(guò)程中，坯體是軟化的。只要作品重心稍微不穩(wěn)，輕在變形，重在倒塌在所難免。在處理重心點(diǎn)和支撐面時(shí)，不能但求穩(wěn)當(dāng)，不管張三、李四、王三麻子，也不管苗條淑女還是大刀王五，統(tǒng)統(tǒng)做的五大三粗，以應(yīng)付燒成。創(chuàng)作設(shè)計(jì)人員應(yīng)該在穩(wěn)字上尋找千姿百態(tài)的變化。面對(duì)不同的人物、動(dòng)物、器皿題材，考慮相應(yīng)的構(gòu)圖形式。天無(wú)絕人之路，關(guān)鍵靠作者對(duì)陶瓷語(yǔ)言的掌握程度以及聰明才智和隨機(jī)應(yīng)變的本領(lǐng)。4
4、學(xué)海無(wú)涯三、負(fù)荷部位的重量問(wèn)題在重心點(diǎn)與支撐面之間的負(fù)重體積即負(fù)荷部位。如人體的兩腿及作品的下半部分或底座。陶瓷不能像石膏人像那樣在狹窄負(fù)重的部位中心加上鐵條，陶瓷又不具有其他硬質(zhì)材料如銅、鋼那樣的強(qiáng)度和韌性，如果負(fù)荷部位的體量過(guò)小、過(guò)薄，負(fù)載不起上面的重量，從成型到燒成都會(huì)帶來(lái)極大的困難。所以在選擇題材和尋找構(gòu)圖形式上就要格外注意，不要把本來(lái)就符合陶瓷語(yǔ)言的形式與內(nèi)容勉強(qiáng)搬進(jìn)陶瓷設(shè)計(jì)里來(lái)。為了加強(qiáng)負(fù)荷部位的負(fù)荷量，可以通過(guò)注漿成型過(guò)程，上半部分注的薄一些，下半部分注的厚一些來(lái)解決，還可以在后面加上不影響美觀的支撐柱來(lái)解決，支撐柱如與作品結(jié)合好，能增強(qiáng)作
5、品內(nèi)容的表達(dá)又不影響作品的效果。四、形體四周的均衡問(wèn)題陶瓷造型的四周形體不均衡只能允許在一定的限度內(nèi)，超過(guò)了限度，就會(huì)造成四周燒成支撐力的不平衡，往往直的一邊支撐力強(qiáng)，而向內(nèi)彎曲的一邊支撐力弱，已經(jīng)收縮，強(qiáng)弱較量，就會(huì)往弱的一邊傾斜。陶瓷藝術(shù)造型又不可能像日用瓷那樣對(duì)稱(chēng)，所以均衡總是相對(duì)的，而且還要避免過(guò)于對(duì)稱(chēng)，不然就會(huì)均衡呆板，缺乏變化。因內(nèi)容或構(gòu)圖需要出現(xiàn)了必要的不均衡怎么辦？可以在裝窯時(shí)調(diào)整墊餅的厚薄調(diào)整重心來(lái)解決，所以裝窯的經(jīng)驗(yàn)和作用也是不容忽視的。五、陶瓷材料的質(zhì)地問(wèn)題陶與瓷由于材料和燒成溫度的不同，藝術(shù)效果就不一樣。陶顯得較渾厚古樸，而瓷則細(xì)
6、膩潔白，但陶或瓷的材料，從成型到成品，都屬于易碎的材料，在造型要求上不宜過(guò)于繁瑣，如果四周亂生枝節(jié)，張牙舞爪，就會(huì)為廢品率的增加創(chuàng)造條件，所以越簡(jiǎn)潔越好。少講話(huà)的人，并不是不會(huì)講話(huà)，而且“言簡(jiǎn)意深”的語(yǔ)言，往往不是出于愛(ài)講話(huà)和亂講話(huà)人之口，陶瓷造型設(shè)計(jì)也是這樣，形體越簡(jiǎn)練難度就越大。但簡(jiǎn)練不等于草率。所以需要作者慘淡經(jīng)營(yíng)，在形式和形體處理上要講究節(jié)約，做到形簡(jiǎn)意深，力圖以精煉的表達(dá)方式達(dá)到很好的藝術(shù)效果。六、陶瓷雕塑作品占有空間的問(wèn)題雕塑是占有空間的藝術(shù)形式，小型的陶瓷雕塑僅占有室內(nèi)空間，所以應(yīng)與室內(nèi)空間取得和諧。陶瓷雕塑一般體積小、質(zhì)地光潔細(xì)膩，創(chuàng)作人
7、員應(yīng)根據(jù)質(zhì)4學(xué)海無(wú)涯地材料特點(diǎn)和室內(nèi)陳設(shè)要求，從題材內(nèi)容到處理手法，都要細(xì)心推敲，要避免簡(jiǎn)單的把大型雕塑或適應(yīng)室外紀(jì)念性雕塑的處理手法，不經(jīng)改造的搬進(jìn)小型雕塑上來(lái)，大型雕塑的收縮不等于小型陶瓷雕塑，在陶瓷雕塑手法上周?chē)?guó)楨比羅丹更合適些。七、注意總的形體感染力人物或動(dòng)物雕塑跟舞蹈一樣，主要通過(guò)動(dòng)作的本身，靠四肢體積的移位，靠人體基本面的轉(zhuǎn)動(dòng)造成運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏和韻律，表現(xiàn)人們的種種極為細(xì)膩復(fù)雜的情緒，這種情緒是靠全身的動(dòng)作配合來(lái)完成。面部五官的表情只是其中的一部分。所以好的雕塑構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)使觀眾從很遠(yuǎn)的地方通過(guò)明確的外形就能看清人物的身份、表情和作者所要告訴觀眾的內(nèi)
8、容，而且他能用自己的總效果把觀眾吸引到他的周?chē)?，?lái)不及對(duì)他進(jìn)行評(píng)判就對(duì)他生動(dòng)的細(xì)
