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《李玉電影中的女性意識(shí)研究論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、李玉電影中的女性意識(shí)研究畢業(yè)論文目錄摘要IAbstractII第一章引言11.1研究背景11.2研究現(xiàn)狀11.2.1對(duì)于李玉作品的研究現(xiàn)狀11.2.2女性意識(shí)的研究現(xiàn)狀31.3研究內(nèi)容41.4研究方法及意義41.4.1研究方法41.4.2研究意義4第二章李玉電影中的女性意識(shí)的生成52.1李玉及其影片52.2女性意識(shí)的界定及其在李玉電影中的發(fā)展62.2.1初現(xiàn)的女性意識(shí)72.2.2覺醒的主體意識(shí)82.2.3強(qiáng)化的女性意識(shí)92.2.4女性意識(shí)的獨(dú)特表達(dá)102.2.5對(duì)男女平等的理想狀態(tài)的追求10第三章女性意識(shí)的符號(hào)化表達(dá)133.1水的應(yīng)用133.2廚房的寓意143.3鏡子的作用153.4浴室的
2、作用163.5魚的應(yīng)用17第四章李玉電影中的女性意識(shí)的意義194.1真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活194.2尋找女性精神的出路20結(jié)語22參考文獻(xiàn)23致謝24第一章引言1.1研究背景進(jìn)入新世紀(jì)以后，中國女性電影地發(fā)展如雨后春筍，空前繁榮。隨著女性電影地發(fā)展，中國涌現(xiàn)了一批關(guān)注女性的導(dǎo)演。她們以女性作者的身份出現(xiàn)，用自己獨(dú)特的女性視點(diǎn)來書寫社會(huì)，表現(xiàn)女性情懷，抒發(fā)情感，彰顯女性意識(shí)，獲得社會(huì)地認(rèn)同。細(xì)數(shù)諸位女性導(dǎo)演，李玉已是不可或缺的一位。李玉自從2001年從事電影行業(yè)以來，共創(chuàng)作出六部作品，多次在國際、國內(nèi)電影節(jié)上獲得賞識(shí)與嘉獎(jiǎng)。主持人、紀(jì)錄片導(dǎo)演出身的李玉，目前除了是電影導(dǎo)演外，還身兼編劇之職。李玉
3、作為非科班出身的導(dǎo)演，能夠在電影界獲得那么多的殊榮，實(shí)屬不易。李玉作為一名女性導(dǎo)演，從女性角度出發(fā)，將社會(huì)的邊緣化現(xiàn)實(shí)和細(xì)膩的女性情感變換成光影，用生動(dòng)的電影語言來表達(dá)自己對(duì)生活的所思所想，創(chuàng)作出一部部滿是觀照女性生活情感的充滿真實(shí)感的故事。李玉導(dǎo)演憑借其作品中一貫表達(dá)的女性主題以及逐漸成熟的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)成為中國新生代導(dǎo)演中頗具代表性和研究價(jià)值的一位女性導(dǎo)演。1.2研究現(xiàn)狀1.2.1對(duì)于李玉作品的研究現(xiàn)狀李玉曾是一名紀(jì)錄片的導(dǎo)演，作為非專業(yè)出身的電影導(dǎo)演，李玉的每一部電影作品都在國際電影節(jié)獲得榮譽(yù)，取得了傲人的成績。從《觀音山》上映以來，李玉便受到了極大地關(guān)注。目前國內(nèi)對(duì)于李玉電影作品地研
4、究，主要是從人物形象、主題、敘事、風(fēng)格等四個(gè)方面進(jìn)行的。（1）從人物形象方面進(jìn)行研究在《“棉里包裹著針尖”——論李玉電影的柔情與力量》、《被侮辱被損害的女性——談李玉電影中的人物關(guān)系》、《可見的女性——李玉女性電影研究》、《論李玉的故事片創(chuàng)作》、《紅顏——一場(chǎng)女性命運(yùn)的另類書寫》、《李玉電影中的母親形象初探》這些論文與影視評(píng)論中，從不同的角度入手，不同程度地研究了影片中被傷害、不被尊重的“女兒”、“妻子”、“母親”等女性人物形象，以及一直處于缺席狀態(tài)的不完整的男性人物形象。文章《解讀李玉電影：關(guān)于社會(huì)創(chuàng)傷性發(fā)展中的灰色人物》對(duì)電影文本進(jìn)行細(xì)讀，研究了李玉電影中處于社會(huì)中間地帶的人物的精神狀
5、況。一一.1一.2一.2.11.2.1.1（2）從敘事角度進(jìn)行研究24《可見的女性——李玉女性電影研究》指出了李玉電影之所以稱為女性電影的根本所在，《女性意識(shí)的鏡像表達(dá)——女性電影視域下的李玉電影研究》以女性電影的研究視野出發(fā)，從視覺和聽覺兩個(gè)方面分析了其電影中所具有的鏡像表達(dá)、《性別視閾下的影像空間敘事——以李玉電影為研究對(duì)象》以女性的生存空間和心理空間入手，對(duì)性別、空間和敘事之間的關(guān)系進(jìn)行了論述，《李玉電影研究》運(yùn)用文本分析，結(jié)合鏡語敘事空間，分析了李玉影片中人物出現(xiàn)精神困境的原因，《水的意象分析——淺析<二次曝光>》中分析了該影片中所運(yùn)用的水意象，這六篇論文在敘事理論的基礎(chǔ)上把女性視
6、角和空間、音樂、意象相結(jié)合后進(jìn)行細(xì)致地論述，在《可見的女性——李玉女性電影研究》、《李玉電影研究》還梳理了李玉電影中的價(jià)值和不足。（3）從美學(xué)風(fēng)格方面進(jìn)行研究對(duì)李玉電影美學(xué)風(fēng)格的研究主要是研究她的影片中所展現(xiàn)的紀(jì)實(shí)美學(xué)及后現(xiàn)代美學(xué)風(fēng)格。復(fù)旦大學(xué)的楊凡在《論李玉的故事片創(chuàng)作》一文中利用獨(dú)立的章節(jié)對(duì)李玉故事片創(chuàng)作中所具有的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行了論述：“紀(jì)實(shí)的立場(chǎng)與態(tài)度是對(duì)于他人平凡生活的深入觀察與新鮮發(fā)現(xiàn)的科學(xué)表達(dá)，所以李玉故事片創(chuàng)作中的寫實(shí)風(fēng)格是植根于日常生活的并與之緊密相聯(lián)的，而非帶有精英色彩的啟蒙主義?！盵1]在《“棉里包裹著針尖”——論李玉電影的柔情與力量》中，作者以李玉影片中所呈現(xiàn)出來的
7、敘事策略、影像表達(dá)兩個(gè)方面為切入點(diǎn)，探討了影片中的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，柔情與力量。《紅顏——一場(chǎng)女性命運(yùn)的另類書寫》認(rèn)為，拍攝《紅顏》時(shí)的攝影就好像不動(dòng)聲色的蒼蠅，攝影機(jī)只是靜靜地旁觀，同時(shí)使用空景、啟用業(yè)余演員以及使用方言，使觀眾在觀看的過程中產(chǎn)生一種離間的效果，從而讓這部影片有了紀(jì)錄片的風(fēng)格。《在路上——李玉電影作品研究》一文從視覺元素：晃動(dòng)的鏡頭，動(dòng)蕩的人生；聲音元素：方言與音樂的意義強(qiáng)化；空間元素：城市與縣城之間的情感地理
