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《路德維希·密斯·凡德羅建筑風(fēng)格淺析畢業(yè)論文》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、路德維?！っ芩埂し驳铝_建筑風(fēng)格淺析摘要現(xiàn)代建筑越來越提倡簡約之風(fēng)，用簡單的手法，用最少的材料，展現(xiàn)建筑的美。這使我對“極簡主義”的創(chuàng)始人—路德維?！っ芩埂し驳铝_產(chǎn)生了濃厚的興趣，密斯·凡·德羅，德國人，他是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。代表作品有巴塞羅那國際博覽會德國館，圖根哈特住宅、柏林新國家美術(shù)館、國家劇院等。本論文主要針對路德維希·密斯·凡德羅的建筑風(fēng)格進(jìn)行分析，分別從五個(gè)方面開展：一、人物生平二、建筑風(fēng)格三
2、、圖根哈特住宅分析四、其他作品賞析五、不足之處。通過對密斯·凡德羅的了解和分析，我更加了解了簡約風(fēng)格在建筑中的具體體現(xiàn)，讓我在以后的設(shè)計(jì)中吸取經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，密斯·凡德羅注重細(xì)節(jié)的精神也影響了我。讓我明白了一個(gè)成功的建筑師應(yīng)該具備的素質(zhì)。關(guān)鍵詞：路德維?！っ芩埂し驳铝_，建筑，簡約風(fēng)格12目錄1前言………………………………………………………………11.1路德維?！っ芩埂し驳铝_生平………………………12內(nèi)容……………………………………………………………12.1路德維?！っ芩埂し驳铝_的設(shè)計(jì)風(fēng)格……………………22.2圖根哈特住宅剖析……………………
3、………………22.3其他作品賞析……………………………………………42.4不足之處…………………………………………………4致謝…………………………………………………………………5參考文獻(xiàn)…………………………………………………6121前言1.路德維?！っ芩埂し驳铝_生平路德維?！っ芩埂し驳铝_（LudwigMiesvanderRohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞·路德維?！っ芟陌枴っ芩?MariaLudwigMichaelMies），德國建筑師，亦是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。1
4、908年到1912年間，密斯在彼得·貝倫斯的設(shè)計(jì)工作室工作了4年。彼得·貝倫斯的工作環(huán)境影響了他對那個(gè)年代設(shè)計(jì)理論與德國文化是否能夠結(jié)合的一些看法。青年時(shí)的密斯已經(jīng)是一個(gè)慎重、沉默的思考者。他發(fā)現(xiàn)自己具有一些設(shè)計(jì)的天份之后，就決定將原先的名字之后，加上了凡德羅姓氏，而舍棄了原先平凡的瑪麗亞、蜜夏埃爾等字。凡德羅這個(gè)姓氏的拼寫模仿貴族的姓氏。改名之后，他開始了自己的建筑設(shè)計(jì)事業(yè)。為德國的上流階級設(shè)傳統(tǒng)德國筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾·弗里德里?！ど昕藸?。特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設(shè)計(jì)手法，還有散布的、折
5、衷的經(jīng)典空間配置，讓密斯感到到這是一個(gè)建筑世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。與柯布西耶一樣，密斯在1908－1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）遺留的風(fēng)格。密斯·凡·德羅為1929年巴塞羅那博覽會建的德國館僅存在5個(gè)月，沒吸引很多注意，但被拆除25年后被譽(yù)為大師杰作，于1985-86年間在巴塞羅那重建。[1]他于1937年移居美國，1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任。2內(nèi)容2.1路德維?！っ芩?/p>
6、·凡德羅的設(shè)計(jì)風(fēng)格122.1.1少就是多"少就是多",這句話的含義你可以很輕易的從幾千年的中國傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來.國畫大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫幅，而是在于那一大片空白之中.當(dāng)"少就是多"從密斯口中說出來時(shí)，當(dāng)然沒有東方人悠閑與怡然，有的只是德國人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性.是的，"少"不是空白而是精簡，"多"不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu).巴塞羅那的德國館是這樣一個(gè)例子，在這件德國用來參加1929年世界博覽會的展品中，你絕對見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西
7、，沒有雜亂的裝飾，沒有無中生有的變化.沒有奇形怪狀的擺設(shè)品.有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間.與此相類的還有1954-1958年建于紐約的西格拉姆大廈.這座仿佛凌空生起的摩天大樓無疑是紐約最精致的建筑之一，這種精致不是來自樓里樓外充斥的雕花線腳，而是來自其精巧的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，茶色玻璃和內(nèi)部簡約的空間?！≡诙兰o(jì)以前，建筑形式在受到結(jié)構(gòu)限制的同時(shí)也受到當(dāng)時(shí)的建筑擁有者的思想限制.在西方建筑12的各種形式中，繁多的裝飾件，龐大的結(jié)構(gòu)體是其統(tǒng)一象征.只有當(dāng)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料的大量使用時(shí)，建筑才會產(chǎn)生根本性的變革，二十世紀(jì)是鋼的世
8、紀(jì)，電的世紀(jì)，當(dāng)鋼鐵和玻璃廣泛應(yīng)用于建筑之前，一批思想先進(jìn)的建筑師走在了運(yùn)動(dòng)的前列.無疑，密斯正是這樣一位先行者."少就是多"就是居于這樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的.在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具，
