雕塑藝術(shù)專題(課件)

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1、雕塑藝術(shù)專題第一節(jié)：雕塑藝術(shù)概說第二節(jié)：雕塑的藝術(shù)特質(zhì)第三節(jié)：中國雕塑藝術(shù)特征第四節(jié)：西方雕塑藝術(shù)特征第五節(jié)：中西雕塑藝術(shù)文化比較沒有生命便沒有藝術(shù)。一個雕塑家想要說明快樂、苦痛、某種狂熱，如果不首先使自己要表現(xiàn)的人物活起來的話，那是不會感動我們的，因?yàn)橐粋€沒有生命的東西，……一塊石頭的快樂或悲哀，對于我們有什么相干呢？——羅丹藝術(shù)之始，雕塑為先。蓋在先民穴居野處之時，必先鑿石為器，以謀生存；其后既與居室，以作繪畫，故雕刻之術(shù)，實(shí)始于石器時代，藝術(shù)之最故者也?！核汲傻谝还?jié)：雕塑藝術(shù)概說雕塑是運(yùn)用形體、量感、明暗、塑痕、材質(zhì)、環(huán)境等手段塑造藝術(shù)形象，

2、表現(xiàn)審美情感的藝術(shù)樣式。雕塑是視覺性的三維空間造型藝術(shù)，具有實(shí)體性、立體性的空間造型，單純性、象征性的藝術(shù)表現(xiàn),裝飾性、紀(jì)念性的審美功能等藝術(shù)特征。一、雕塑的基本手法雕塑的范圍有刻、鏤、雕、鑿、琢、塑、鑄等。在堅(jiān)硬的材料上刻出淺凹線為刻；刻的深而且空為鏤；用錘擊鑿去料為鑿；水晶、瑪瑙之類易碎，必須用斫輪等鉆切者謂之琢；17凡此種種，統(tǒng)稱為雕刻。用粘土之類軟材料造型謂之塑。作為基本制作方法，雕塑是“雕”與“塑”的合稱，即“減”與“加”。“雕”即減，用鑿、刻、削的方式將材料不必要的部分除去，從而得到立體的形象，這就是個去料的過程；“塑”即加，用可塑的材料堆

3、積、揉捏、澆鑄而成為立體的形象，雕塑因此得名。青銅藝術(shù)是鑄造技藝、繪畫藝術(shù)和雕塑藝術(shù)高度結(jié)合的綜合藝術(shù)。除了這些手法，現(xiàn)代還出現(xiàn)用焊接鋼板、鋼管等既非雕又非塑手法創(chuàng)作而成的雕塑。關(guān)于工藝技術(shù)和藝術(shù)……二、雕塑的類別根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)，雕塑有不同的分類。分類一：按照所占空間和形象的突顯程度不同，可以分為圓雕、浮雕與透雕（鏤空雕），其中，圓雕與浮雕最為普遍：所謂圓雕，就是完全立體、形象凌空可供四面觀賞的雕塑。如《說唱俑》、《阿波羅與達(dá)芙妮》。所謂浮雕，就是在平面的底板（泥、石、木等）上塑造雕刻形象。浮雕近似繪畫，是介于圓雕與繪畫之間的一種藝術(shù)形式。根據(jù)形體凹凸

4、的高低厚薄程度，可以分為深浮雕、中浮雕和淺浮雕。深浮雕，如帕特儂神廟墻上的《命運(yùn)三女神》；中浮雕，如《昭陵六駿》、《人民英雄紀(jì)念碑》和等。淺浮雕，如《亞述國王獵獅》等?！墩蚜炅E》，之二“颯露紫”，圖為大將丘行恭在為其拔出征戰(zhàn)中被射中的利箭。雖然是浮雕，還是把戰(zhàn)馬圓肥的刻畫出來。該圖和第四幅現(xiàn)存美國費(fèi)城。亞述國王巴尼拔獵獅17透雕：是在浮雕基礎(chǔ)上鏤空背景部分，成為介于圓雕與浮雕之間的一種雕塑，從藝術(shù)效果上分為單面雕和雙面雕。如：《雙龍高紐谷紋白玉壁》分類二：根據(jù)材質(zhì)不同，可分為石雕、金屬雕等；分類三：根據(jù)人物多少，分為單人雕、雙人雕、群雕等；分類四：根

5、據(jù)題材內(nèi)容，可以分為紀(jì)念性雕塑和裝飾性雕塑等。紀(jì)念性雕塑，顧名思義是供紀(jì)念用的一種雕塑藝術(shù)，用以紀(jì)念某一特定的人物和事件。如霍去病石刻，《彼得大帝紀(jì)念碑》，《圣路易斯拱門》等。如：《彼得大帝紀(jì)念碑》法爾克涅法國如：《圣路易斯拱門》美國裝飾性雕塑一般多用于建筑裝飾或園林造景等，如《命運(yùn)三女神》、《舞蹈》和《地獄之門》等。如：《舞蹈》巴黎歌劇院正門裝飾性圓雕卡爾波法國1868-1869年。三、雕塑的藝術(shù)語言雕塑的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段，主要包括：形體、量感、明暗、塑痕、材質(zhì)和環(huán)境等。（一）形體雕塑離不開體積與空間，形體是其基本語言，塊面的凹凸、起伏、轉(zhuǎn)換，可以

6、創(chuàng)作出各種各樣的形狀，傳遞出不同的情緒。實(shí)體形狀會引起人們不同感受：方形給人方正、平靜、威嚴(yán)之感，正三角的穩(wěn)定感，倒三角的危機(jī)感，圓形的飽滿、完整、充實(shí)之感，還有一些說不出特點(diǎn)的造型……如：《思考者》羅丹法國。如：《擲鐵餅者》米隆希臘如：《皇太子柯阿伯爾像》古埃及如：《人的凝固》阿爾普德法如：《斜倚人體》亨利·摩爾英除了形狀，形體的起伏、凹凸也是雕塑家關(guān)注的重要因素，這些起伏與凹凸有節(jié)奏性變化，它們與形體的體量、明暗效果有密切聯(lián)系。17傳統(tǒng)雕塑是向外凸出的實(shí)體，現(xiàn)在雕塑家創(chuàng)造出一種用凹陷的結(jié)構(gòu)來來表現(xiàn)人體凸出的部位，使得凹陷的“負(fù)空間”成為雕塑的要素。

7、如：《被禁錮的行動》馬約爾法如：《站立的女人》阿爾奇片科俄羅斯（二）量感雕塑以物質(zhì)實(shí)體為載體，必然喚起人們體量感覺。一般而言，金屬重紙張輕，體積大的重而體積小的輕，但是氣球雖然大而感覺輕。在造型藝術(shù)中，大體量雕塑容易感到崇高和威嚴(yán)，小體量雕塑產(chǎn)生優(yōu)美與親切。如：《第一公民》布魯塞爾獅身人面像與金字塔以簡單的體形和巨大的體量使人感到歷史的永恒與宇宙的無限，感到生命個體的短暫與渺小，給人深刻藝術(shù)感染。雕塑的體量要根據(jù)環(huán)境來確定，紀(jì)念性大型雕塑的位置要開闊，欣賞時視角大，須仰視，引發(fā)神圣崇高威嚴(yán)之感，如美國斯總統(tǒng)山。小型雕塑空間位置小，恰恰相反，如《第一公民

8、》為了實(shí)現(xiàn)量感：強(qiáng)調(diào)渾然整一的整體性，輪廓簡練，省略細(xì)節(jié)，采用粗獷、穩(wěn)重、飽滿的形體可以強(qiáng)化量