照相技巧——黃金分割法

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1、攝影課堂：介紹標(biāo)準(zhǔn)的黃金分割法構(gòu)圖當(dāng)談到攝影畫面的構(gòu)圖時(shí)，首先就考慮到黃金分割法，因?yàn)樗菢?gòu)圖的基本原理與法則。黃金分割法的美學(xué)價(jià)值在自然界中本就存在著，只是人們未發(fā)現(xiàn)而已。最早發(fā)現(xiàn)黃金分割法這一原理概念的是古希臘數(shù)學(xué)家“歐多克塞斯”。但是，在我國(guó)古代早有就人發(fā)現(xiàn)這一原理概念，稱之為“神分線”。雖然發(fā)現(xiàn)早于西方，但是由于我國(guó)古代對(duì)科學(xué)不夠重視，除春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期百花齊放、百家爭(zhēng)鳴達(dá)到鼎盛時(shí)期外，其他各朝代對(duì)學(xué)術(shù)交流很少，幾乎處于封閉狀態(tài)，當(dāng)時(shí)我國(guó)又沒有和西方各國(guó)有交往，所以沒有得到世界各國(guó)的公認(rèn)。黃金分割法就是對(duì)線段的一種分割方法，因

2、為它具有很高的審美價(jià)值，被人們視為黃金一樣的貴重,所以古希臘人稱之為“黃金分割法”。在數(shù)學(xué)中稱為“外中分割”,在造型藝術(shù)上又稱為“黃金律”、“黃金比”。在十九世紀(jì)歐洲畫家們一直推崇此法。其方法是，設(shè)一條直線，兩端為Ａ和Ｂ，分割成一長(zhǎng)一短兩條線段，Ｃ點(diǎn)為分割點(diǎn)，ＡＢ段為全線；ＡＣ段為長(zhǎng)線；ＣＢ段為短線。見下圖：黃金分割法的分割原則是：將一條直線分割成長(zhǎng)短兩段，要求達(dá)到短線與長(zhǎng)線之比等于長(zhǎng)線與全線之比。就是：短線:長(zhǎng)線＝長(zhǎng)線:全線。具體說(shuō)來(lái)：假如短線與長(zhǎng)線之比是2∶3的話，則長(zhǎng)線與全線之比也應(yīng)該是2∶3。即：ＣＢ∶ＡＣ＝ＡＣ∶ＡＢ黃金

3、分割法的具體分割法如下：設(shè)一條直線兩端為Ａ、Ｂ，以ＡＢ線長(zhǎng)度的二分之一作為垂直線相交于Ｂ端，為ＢＣ線，將ＡＣ兩點(diǎn)以一虛線相連，使ＡＢＣ三點(diǎn)成直角三角形。請(qǐng)見下圖。以Ｃ點(diǎn)為軸心，ＣＢ線為半徑，向虛線畫圓相交于ＡＣ線，此相交之點(diǎn)為Ｄ點(diǎn)；再以Ａ點(diǎn)為軸心,ＡＤ虛線為半徑向下畫圓相交于ＡＢ線，此相交之點(diǎn)為Ｅ點(diǎn)。Ｅ點(diǎn)就是ＡＢ線上的黃金分割點(diǎn)。其結(jié)果是:ＥＢ線為短線、ＡＥ線為長(zhǎng)線；ＡＢ線為全線。（ＥＢ∶ＡＥ＝ＡＥ∶ＡＢ）經(jīng)過(guò)計(jì)算，它們的比值常數(shù)是0.618。如果長(zhǎng)線是１，則短線是0.618，如果短線是１，長(zhǎng)線則是1.618。因此有人認(rèn)為：618

4、是個(gè)神奇的數(shù)字。黃金分割法的標(biāo)準(zhǔn)比值是70:113，近似于5:8。用簡(jiǎn)單的數(shù)字排列是兩個(gè)數(shù)字之和約等于第三個(gè)數(shù)字，如：2:3:5:8:13:21:34:55......等。黃金分割法與攝影構(gòu)圖聯(lián)系甚密，不但對(duì)點(diǎn)的安排要按此法，就是照相機(jī)的畫幅設(shè)計(jì)也按此法，例如：135型相機(jī)的片窗是24mm×36mm，近似于2:3，120型4.5×6cm近似于3:5。都是按黃金分割法設(shè)計(jì)的。由于黃金分割法的分割方法較為復(fù)雜，又不易掌握，有人就采用較為簡(jiǎn)便方法來(lái)代替黃金分割法，國(guó)外一些攝影家采用幾何圖形法（也叫對(duì)角線法）求黃金分割點(diǎn)，但此法仍較復(fù)雜。

5、而國(guó)內(nèi)一些攝影家則采用三等份法（也叫九宮格法），這兩種分割法都是簡(jiǎn)化的黃金分割法，雖與真正的黃金分割法有所差異，只是黃金分割點(diǎn)離中心點(diǎn)遠(yuǎn)一點(diǎn)或近一點(diǎn)之別，但從構(gòu)圖角度看來(lái)影響不大，現(xiàn)將三種分割法對(duì)比一下：見下圖。此主題相關(guān)圖片如下：從上圖中可以看出幾何圖形法和九宮格法所求的四個(gè)黃金分割點(diǎn)是一致的，稍遠(yuǎn)于中心區(qū)。而歐多克塞斯所求的四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)黃金分割點(diǎn)，接近于中心區(qū)，所以我們?cè)跇?gòu)圖上對(duì)點(diǎn)的安排可稍近于中心區(qū)，也可稍遠(yuǎn)于中心區(qū)。在實(shí)際創(chuàng)作中，這就需要攝影者根據(jù)創(chuàng)作題材的需要和現(xiàn)場(chǎng)被攝景物所處的位置靈活掌握。這正是晉朝顧愷之所著的《畫論》中

6、所提到的“畫有法而無(wú)定法”的理論在攝影構(gòu)圖法則上的體驗(yàn)。我們一定要遵循黃金分割法的準(zhǔn)則，但又不能拘尼死理、不能生搬硬套，要靈活應(yīng)用，才能創(chuàng)作出佳作來(lái)。黃金分割法構(gòu)圖，主要是運(yùn)用黃金分割法求出四個(gè)黃金分割點(diǎn)來(lái)，將被攝的“點(diǎn)”安排在四個(gè)點(diǎn)的之一上，這就是對(duì)“點(diǎn)”的構(gòu)圖。關(guān)于“點(diǎn)”的概念是：可以理解為一個(gè)獨(dú)立體，“點(diǎn)”是沒有絕對(duì)數(shù)量上的大小，一草一木、一鳥一蟲、一人一物、一個(gè)建筑、乃至一座山等等，都可以稱得上“點(diǎn)”，總的說(shuō)來(lái)：凡屬一個(gè)獨(dú)立體都是“點(diǎn)”。黃金分割法中對(duì)“點(diǎn)”的安排主要根據(jù)創(chuàng)作意圖、被攝體所處的位置，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況進(jìn)行安排

7、，可安排在四個(gè)點(diǎn)的任何一個(gè)點(diǎn)上。黃金分割法不但是對(duì)“點(diǎn)”的安排必須遵守的原則，也適用于對(duì)“面”和“線”的安排。在攝影構(gòu)圖中經(jīng)常提到的六個(gè)字是：“點(diǎn)、線、面、光、影、色”。其中的點(diǎn)、線、面概括起來(lái)就是“形”；而光、影、色概括起來(lái)就是“影”。高度概括地說(shuō)：“所謂構(gòu)圖就是對(duì)形、影的安排”。而黃金分割法就是對(duì)點(diǎn)、線、面的安排。因此有人說(shuō)過(guò)：只要學(xué)會(huì)黃金分割法，就可以完成所有構(gòu)圖了，這種說(shuō)法雖然不夠全面，但可以說(shuō)明黃金分割法對(duì)構(gòu)圖的重要性，因?yàn)楹芏鄻?gòu)圖方法都是從黃金分割法演變而來(lái)的，這足以證明黃金分割法是各種構(gòu)圖方法的基礎(chǔ)。在攝影實(shí)踐中，各

8、種景物并不會(huì)排列那樣規(guī)矩、標(biāo)準(zhǔn)，也不一定都在黃金分割點(diǎn)上，這就要我們攝影者在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，根據(jù)創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手法結(jié)合主題思想進(jìn)行適當(dāng)?shù)纳崛?，靈活應(yīng)用，即不脫離構(gòu)圖規(guī)律，而又不生搬硬套，才能創(chuàng)作出好的作品來(lái)。談?wù)匋S金分割法　讓我們從介紹這個(gè)數(shù)世紀(jì)以來(lái)已