淺談畢加索立體主義繪畫(huà)

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1、淺談畢加索的立體主義繪畫(huà)在西方藝術(shù)的長(zhǎng)河中，每一位藝術(shù)家都傾注了自己畢生的心血，用自己獨(dú)特的角度和手法去展現(xiàn)每一時(shí)期的特點(diǎn)或是表達(dá)自己內(nèi)心的渴望，他們大膽的構(gòu)想為現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)留下了一筆寶貴的財(cái)富。在現(xiàn)代繪畫(huà)中，仍有很多人最看不懂和不能夠直接接受的是立體主義和抽象主義，他們用大膽的線條和顏色創(chuàng)作出一幅幅珍品，在我看來(lái)在他們的藝術(shù)世界里，我們永遠(yuǎn)無(wú)法完全體會(huì)到里面真正地想法，但是通過(guò)賞析這一幅幅現(xiàn)代藝術(shù)繪畫(huà)，我們能得到更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。在現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)中，我欣賞文森特·威廉·梵高大膽的表現(xiàn)主義；贊賞克勞德.莫奈印象派的表現(xiàn)手法和光與影的表現(xiàn)技法；也喜愛(ài)保羅·塞尚對(duì)物體體積感的追求和

2、表現(xiàn)和對(duì)自然色彩的獨(dú)特觀察。但是有那么一個(gè)人，他的藝術(shù)人生堪稱(chēng)傳奇，不得不令我折服，他對(duì)于立體主義的探索在現(xiàn)代繪畫(huà)中又開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代，他就是—畢加索。一、關(guān)于畢加索（一）畢加索個(gè)人簡(jiǎn)介巴勃羅·魯伊斯·畢加索—現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表。出生在西班牙馬拉加，長(zhǎng)期在法國(guó)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)。是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造力和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一，立體畫(huà)派創(chuàng)始人他和他的畫(huà)作在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。他的一生都在藝術(shù)領(lǐng)域得到價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，他對(duì)二十世紀(jì)的藝術(shù)史有著濃墨重彩的一筆，人們稱(chēng)他為“人類(lèi)藝術(shù)史上罕見(jiàn)的天才”。畢加索一生可分為八個(gè)藝

3、術(shù)分期，在童年時(shí)期以寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)為主，色彩柔和，如《斗牛士》；畢加索的藍(lán)色時(shí)期是他人生的低潮期，含有濃重的悲劇成分和民族特色，如《藍(lán)色自畫(huà)像》；玫瑰時(shí)期，畢加索遇見(jiàn)了自己的愛(ài)情，色彩清晰明快，筆法細(xì)膩，人物和風(fēng)景刻畫(huà)得非常生動(dòng)逼真，如《拿煙斗的男孩》；在畢加索的立體主義時(shí)期，他開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代，他拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型法則，用極端變形和夸張的藝術(shù)手法，表現(xiàn)畸形的資本主義社會(huì)和扭曲了的人與人之間的關(guān)系方面，如《亞威農(nóng)少女》；古典時(shí)期用夸張的手法表現(xiàn)了宏偉的氣勢(shì)，畫(huà)面注重寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，如《三角帽》；在超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，畢加索以精細(xì)的細(xì)部描繪為特征來(lái)營(yíng)造一種幻覺(jué)的和夢(mèng)境的畫(huà)面；畢加索在

4、蛻變時(shí)期以夸張的筆觸以及幾何彩塊堆積，表現(xiàn)了自己內(nèi)心復(fù)雜的情感，如《格爾尼卡》；在他最后的田園時(shí)期，仍然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫(huà)為主，手法運(yùn)用得更加靈活，畫(huà)面和諧統(tǒng)一，如《草地上的午餐》變奏系列等。（二）對(duì)于畢加索的個(gè)人認(rèn)識(shí)我十分欣賞畢加索的是他對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持和創(chuàng)新，對(duì)藝術(shù)那種狂熱的追求，他從來(lái)不滿(mǎn)足于現(xiàn)狀，不安逸于優(yōu)良的家庭背景條件，他的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)期都淋漓盡致地表現(xiàn)了他內(nèi)心的想法，他的創(chuàng)作始終忠于—自由，在他的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中不帶有任何的束縛和限制，他所向往的是以一種藝術(shù)的自由氣氛。對(duì)于作品，他說(shuō)：“我的每一幅畫(huà)中都裝有我的血，這就是我的畫(huà)的含義

5、?！彼牙L畫(huà)當(dāng)做自己生命中的一部分，而正是這樣對(duì)繪畫(huà)的執(zhí)著精神同時(shí)也賦予了畫(huà)作新的生命，給予人們不同的藝術(shù)享受。他以現(xiàn)代人的精神需要為尺度，立足于立體主義創(chuàng)造的價(jià)值，成為塞尚的繼承者和超越者。畢加索是個(gè)不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸派的藝術(shù)手法都被他汲取改造為自己的風(fēng)格。在他的畫(huà)作中，他嘗試著不同的風(fēng)格將其融入畫(huà)作，始終保持著自己剛勁的個(gè)性，畫(huà)作的呈現(xiàn)也不失和諧與統(tǒng)一，同時(shí)也把另一種視覺(jué)效果給展現(xiàn)出來(lái)了。一、畢加索的立體主義繪畫(huà)（一）畢加索對(duì)立體主義繪畫(huà)的探索和發(fā)展立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，1908年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、

6、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面—以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。立體主義經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展時(shí)期：一是1907年-1909年的塞尚時(shí)期，也就是早期發(fā)展階段的是立體主義的孕育和起步階段；二是1909-1912年的分析立體主義時(shí)期，他們首先打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中只能按照一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)，然后安排在同一個(gè)繪畫(huà)平面上的方法；三是1912-1914年的綜合立體主義時(shí)期，畫(huà)家開(kāi)始注重畫(huà)面的整體效果，將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來(lái)。畢加索曾說(shuō)過(guò)：“當(dāng)我們搞立體主義時(shí)，并沒(méi)有搞立體主義的打算，而是要表達(dá)我們身上的東西?！钡拇_如此，畢加索對(duì)于立體主義的探索和發(fā)展并

7、沒(méi)有刻意地去改造或是專(zhuān)于流派的研究，而是依照自己內(nèi)心渴望表達(dá)的東西而去自由地創(chuàng)作。畢加索在進(jìn)入立體主義時(shí)期之前經(jīng)歷了1900-1904年四年的藍(lán)色時(shí)期，當(dāng)時(shí)的畢加索往來(lái)于西班牙與巴黎之間，生活條件艱苦，內(nèi)心充滿(mǎn)了孤獨(dú)和絕望，他在1903年完成作品《人生》；而后1906年結(jié)識(shí)了馬蒂斯，與菲爾德南。奧利維葉相愛(ài)，這段時(shí)期畢加索用色變?yōu)檩p快的粉紅，1906年，為美國(guó)作家兼收藏家畫(huà)的《斯坦因畫(huà)像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板。其實(shí)，畢加索不僅繼承了西方古典藝術(shù)的法則，而且深刻地研究了非洲藝術(shù)、埃及藝術(shù)和東方