三、西方電影史

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三、西方電影史

1第一節(jié)電影藝術(shù)萌發(fā)期（1895－1907年）在電影萌芽時期，存在著兩種不同的攝影傾向：一種以盧米埃爾兄弟為代表，主要在現(xiàn)實中去捕捉生活現(xiàn)象，銀幕上展現(xiàn)的就是人們身邊的瑣事；一種以梅里愛為代表，主要記載舞臺上已經(jīng)加工的虛構(gòu)的生活圖畫。沿著這兩種創(chuàng)作方式，發(fā)展成后來的紀(jì)錄片和故事片兩種片種。這兩種傾向反映到故事片攝影中來，又逐步形成兩種不同的流派：繪畫派和紀(jì)實派。

2左：奧古斯特右：路易盧米埃爾兄弟（lesfrèresLumière，或thebrothersLumière），法國電影先驅(qū)路易·盧米埃爾和奧古斯特·盧米埃爾兄弟，電影機(jī)的發(fā)明人。

3在路易·盧米埃爾所拍攝的作品中，題材和內(nèi)容大致可以區(qū)分為四個方面：一、勞動和工作的生活場景:《木匠》、《鐵匠》、《拆墻》、《燒草的婦女們》、《照相師》、《水澆園丁》以及《消防員》(四部)等等。二、家庭生活情趣的記錄：《嬰兒的午餐》、《玩紙牌》、《下棋》、《釣魚》、《金魚缸》、《貓的午餐》、《兒童吵架》、《家庭聚餐》、《恬靜的家庭生活》等等.三、政治、文化、新聞實錄比如：《耶路薩冷教堂》、《沙皇尼古拉二世的加冕禮》、《日本內(nèi)宅》、《代表們登陸》、《一艘新的船下水》等等。四、自然風(fēng)光和街頭實景的拍攝:《出港的船》、《火車進(jìn)站》、《警察游行》、《街景》、《騎兵表演》，以及由盧米埃爾的兩個攝影師分別拍攝的兩部影片《在美國拍攝的39個景象》和《威尼斯景象》等等。

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5梅里愛(1861～1938)??法國電影導(dǎo)演。開創(chuàng)了戲劇記錄片美學(xué)風(fēng)格，重視虛構(gòu)創(chuàng)造的藝術(shù)效果。創(chuàng)作了新的樣式片：幻想旅行片、神話片和喜劇片。自覺運用人工布景，攝影棚拍攝。靈活運用舞臺視點、停機(jī)拍攝、場面轉(zhuǎn)換等拍攝技法。開創(chuàng)多種電影特技，如遮幅攝影、快慢鏡頭、談入淡出等。

6梅里愛的貢獻(xiàn)：發(fā)明特技攝影建立世界上第一個攝影棚“銀幕即舞臺的美學(xué)觀念”梅里愛作品分類：魔術(shù)片《貴婦人的失蹤》(停機(jī)再拍)《橡皮頭人》(移動攝影)《魔窟》(迭印法)《多頭人》(遮蓋法)《音樂狂》(多次曝光)《喬治·梅里愛的魔術(shù)》(變形法)

7排演的新聞片《梅茵號》《德萊罕斯案件》神話故事片《小紅帽》《藍(lán)胡子》《仙女國》《灰姑娘》科幻探險片《月球旅行記》《太空旅行記》《極征服記》

8第二節(jié)　無聲故事片創(chuàng)作時期（1908－1927年）大衛(wèi)·格里菲斯（英文全名為DavidLlewelynWarkGriffith，一般稱為D.W.Griffith，1875—1948），美國導(dǎo)演，被認(rèn)為是對早期電影發(fā)展作出極大貢獻(xiàn)的開創(chuàng)性人物。他將電影從依附于戲劇的形式中獨立出來，采用文學(xué)觀念進(jìn)行創(chuàng)作，將電影從簡單的記錄層面提升到復(fù)雜的敘事層面，使電影真正成為一門獨立的藝術(shù)。

9他最著名的作品包括《一個國家的誕生》（TheBirthofaNation）和《黨同伐異》（Intolerance）《一個國家的誕生》

10愛森斯坦（Eisenstein，Sergey；1898～1948）蘇聯(lián)電影導(dǎo)演，電影藝術(shù)理論家、教育家。俄羅斯聯(lián)邦共和國功勛藝術(shù)家,藝術(shù)學(xué)博士、教授。1922年，在《左翼藝術(shù)戰(zhàn)線》雜志上發(fā)表了第一篇綱領(lǐng)性的美學(xué)宣言《雜耍蒙太奇》，引起了長期的爭論，并對整個電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。愛森斯坦的電影理論，在影片的總體結(jié)構(gòu)、蒙太奇、聲畫框架、單鏡頭畫面的結(jié)構(gòu)、色彩以及電影史等領(lǐng)域，都進(jìn)行了多方面的開創(chuàng)性的研究。此外，他關(guān)于藝術(shù)激情的本質(zhì)、藝術(shù)方法、接受心理學(xué)等方面的著作，也在他的理論遺產(chǎn)中占據(jù)特殊重要的地位。

111925年攝制的（《戰(zhàn)艦波將金號》）是愛森斯坦運用蒙太奇理論的著名電影作品。其中，（“敖德薩階梯”）場面，被視為視覺節(jié)奏的典范。

12普多夫金（1893～1953）Pudovkin，VsevolodIllarionovich蘇聯(lián)電影導(dǎo)演，演員，理論家。開創(chuàng)了抒情蒙太奇風(fēng)格。

13主要作品：1926年《母親》、1927年《圣彼得堡的末日》1928年《成吉思汗的后代》等。

14卓別林（CharlieChaplin，1889年4月16日—1977年12月25日，全名為查爾斯·斯潘塞·卓別林爵士，SirCharlesSpencerChaplinJr，不列顛帝國勛章佩戴者），英國電影演員，導(dǎo)演，制片人。1889年4月16日生于倫敦，1977年12月25日卒于瑞士科西耶。

15從1919年開始，卓別林獨立制片，此后一生共拍攝80余部喜劇片，其中在電影史上著名的影片有《淘金記》、《城市之光》、《摩登時代》、《大獨裁者》、《凡爾杜先生》、《舞臺生涯》等。

16創(chuàng)作特點：1、影片有著深刻而尖銳的現(xiàn)實主義批判精神，完全不同于以前的庸俗鬧劇。2、卓別林的喜劇電影大都是帶有悲劇色彩的喜劇。善于把一些對立的因素在藝術(shù)創(chuàng)作中有機(jī)地結(jié)合起來，這種對立關(guān)系的巧妙處理更發(fā)人深省，具有很強的藝術(shù)感染力，使悲喜交集達(dá)到高度的融合。3、他用藝術(shù)夸張手法構(gòu)成情節(jié)和人物動靜的造型，構(gòu)思巧、手法新，完全超脫了一般庸俗鬧劇的舊模式，因而在創(chuàng)作上達(dá)到深刻的現(xiàn)實主義和卓越的浪漫主義相結(jié)合，從而使得卓別林的喜劇電影取得了很高的藝術(shù)成就。

17勃列頓學(xué)派：世界電影史上最早的一個電影流派，是在英國20世紀(jì)最初十年發(fā)展起來的。代表人物有斯密士、威廉遜等。因為這個流派中的某些人員出生在英國勃列頓地方，故被稱為“勃列頓學(xué)派”。他們提出了“我把世界擺在你的眼前”的口號，主張電影必須反映“真實生活的片斷”，表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的社會問題，也強調(diào)允許進(jìn)行藝術(shù)加工。如，重視攝影機(jī)的功能,運用了移動攝影的方法,并創(chuàng)造性地運用了蒙太奇的一些手段。

18代表作品：《祖母的放大鏡》分鏡頭拍攝《望遠(yuǎn)鏡中看見的景象》兩極鏡頭《中國教會被襲記》追趕者、被追趕者交替視點《大兵求婚記》汽車視點、省略意識《馬麗?珍妮的災(zāi)禍》內(nèi)外景相結(jié)合

19法國印象學(xué)派：二十年代的法國，先鋒派的電影導(dǎo)演正統(tǒng)治著整個法國的銀幕世界。從1917——1928年的十年中，在電影美學(xué)的探索中出現(xiàn)了眾多的電影流派，構(gòu)成了一個極為復(fù)雜的電影文化現(xiàn)象，匯集成一個空前的電影美學(xué)運動。而這場電影的先鋒運動是從印象主義電影美學(xué)的探索為開始的。這一學(xué)派從1917——1928年貫穿于整個先鋒派電影運動的始終。印象主義大師堅持以客觀存在的日常生活和自然景觀為藝術(shù)本體的對象，以客觀性為基礎(chǔ)的創(chuàng)作方法，從現(xiàn)實生活中尋找能夠創(chuàng)造夢境、賦于現(xiàn)實以詩意的創(chuàng)作手段，因此，所有的客觀性正是印象主義主觀性之所在。

20代表人物：路易.德呂克創(chuàng)作了《西班牙的節(jié)目》《流浪女》1922?發(fā)表《上鏡頭性》謝爾曼.杜拉克《西班牙的節(jié)目》1919?《微小的布德夫人》1923馬塞爾.萊皮?！饵S金國》1921???阿貝爾.岡斯《車輪》1923???讓.埃普斯坦《忠誠的心》1923

21藝術(shù)特色：1、開掘題材拓展電影心理敘事的表現(xiàn)，作品題材選擇適合描寫人物心理活動的。2、追求自然物象與人物心理和精神的對應(yīng)，依據(jù)自然景象的瞬息變化的客觀事實給藝術(shù)家的印象。

22德國表現(xiàn)主義電影：表現(xiàn)主義電影是二十世紀(jì)一、二十年代在德國出現(xiàn)的把文學(xué)、戲劇和繪畫上的表現(xiàn)主義原則運用于電影創(chuàng)作的電影流派。表現(xiàn)主義電影用荒誕離奇的手法，曲折而準(zhǔn)確地反映出一次世界大戰(zhàn)給德國人民帶來的極度恐慌和惶惑的心情，銀幕上呈現(xiàn)的是高度夸張、變形、主觀化的世界。代表作品：羅伯特·維內(nèi)的《卡里加里博士》。

23藝術(shù)特征：1、總體風(fēng)格沉郁、灰暗、冷酷。2、內(nèi)容傾向黑暗題材表現(xiàn)，人物往往具有象征含義。3、用變形、荒誕、失真、扭曲等手法反映現(xiàn)實。4、空間安排熱衷舞臺化風(fēng)格的封閉環(huán)境。

24超現(xiàn)實傾向的各種流派1、“純電影”的美學(xué)實驗：：以電影的手段進(jìn)行繪畫、音樂方面的創(chuàng)作，認(rèn)為電影可以創(chuàng)造活動影像和節(jié)奏，能使電影能夠從自身獲得一種新的力量，以擺脫敘事邏輯和物理現(xiàn)實，創(chuàng)造出超越現(xiàn)實和難以想象的視覺幻象。費爾南?萊謝爾《機(jī)器的舞蹈》(1923年)亨利?希美特《純電影的5分鐘》(1926年)

252、達(dá)達(dá)主義：達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)家們以無政府主義者巴枯寧的“破壞就是創(chuàng)造”的政治口號作為自己的美學(xué)信條，以文藝復(fù)興時期的繪畫杰作作為諷刺的對象，向傳統(tǒng)藝術(shù)觀進(jìn)行挑戰(zhàn)。杜桑的《帶胡須的蒙娜麗莎》雷內(nèi)·克萊爾拍攝的《幕間休息》

263、超現(xiàn)實主義電影：試圖把夢境、心理變態(tài)、無意識或潛意識過程(主要是受弗洛依德的影響)搬上銀幕，創(chuàng)造出一種存在于藝術(shù)家內(nèi)心的、超越夢幻與現(xiàn)實的絕對現(xiàn)實的電影作品。[法]謝爾曼·杜拉克《貝殼與僧侶》(1927年)[西班牙]布努艾爾《一條安達(dá)魯狗》(1928年)

27瑞典電影學(xué)派：影片對傳統(tǒng)的生活方式和習(xí)俗做了富有詩意的描繪，具有濃郁的北歐風(fēng)情，常常采用實景拍攝，力求表現(xiàn)人與大自然的和諧一致，同時也展示了人們與邪惡的斗爭。影片自然元素成為重要的敘事元素，而不僅是抒情元素。斯約史特洛姆的《生死戀》（1917）莫里茨?斯蒂勒《阿爾納的寶藏》（1919）

28記錄學(xué)派：1、[美]羅伯特.弗拉哈迪《北方的納努克》2、[蘇聯(lián)]維爾托夫的“電影眼睛派”《扛著攝像機(jī)的人》3、[英]約翰·格里爾遜1929年導(dǎo)演《飄網(wǎng)漁船》

29第三節(jié)有聲故事片創(chuàng)作時期（1927－1945年）世界上最早的有聲電影,是(1926年)的歌舞片《唐璜》,第二年(1927年)的《爵士歌王》。20世紀(jì)40年代中期，電影已經(jīng)徹底告別了無聲片時代。

30電影創(chuàng)作中心開始從歐洲轉(zhuǎn)向美國。聲音、和處于實驗階段的彩色電影，除了打破默片時代的視覺藝術(shù)欣賞方式外，更為藝術(shù)家探索電影豐富的表現(xiàn)力提供了新思路。

31好萊塢戲劇化電影與類型電影理論一、好萊塢電影1、好萊塢電影概況（1）好萊塢的含義位于美國加利福尼亞東部，1908年起美國各大電影公司云集。美國電影的代名詞。引申為類型電影的創(chuàng)作現(xiàn)象和創(chuàng)作思潮。

32（2）好萊塢的明星制度電影創(chuàng)作中誰是真正的作者？導(dǎo)演or明星。演員中心制。

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34（3）好萊塢的制片廠制度流水線方式制作電影，各個生產(chǎn)環(huán)節(jié)專業(yè)化。

352、好萊塢戲劇化電影的創(chuàng)作觀念（1）戲劇化電影：以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)，按照戲劇沖突律來組織和結(jié)構(gòu)情節(jié)，它的表現(xiàn)方法包括戲劇性情節(jié)、戲劇性動作、戲劇性沖突、戲劇性情境等。（2）戲劇化電影的特征：線性結(jié)構(gòu)方式強調(diào)戲劇沖突制造戲劇情境注重煽情和道德訓(xùn)誡人物性格結(jié)構(gòu)單一唯美傾向

36二、好萊塢戲劇化電影的類型片1、什么是類型電影廣義上的類型電影沒有地域或時代限制，泛指按照各種不同類型或樣式的規(guī)定要求制作出來的影片，強調(diào)影片創(chuàng)作上的規(guī)范化、程式化、模式化。狹義上特指三四十年代在好萊塢占統(tǒng)治地位的一種影片制作方式與創(chuàng)作方法。在具體某一類上，其人物形象、敘事結(jié)構(gòu)、主題對象、視覺圖譜、社會觀念是較定型的。2、類型片大致分類：愛情片、西部片、驚險片、恐怖片、偵探片、黑色電影、政治電影、強盜片、警匪片、動作片、災(zāi)難片、歌舞片、犯罪片、喜劇片、戰(zhàn)爭片、兒童片、科幻片。

373、類型電影產(chǎn)生的原因：工業(yè)社會藝術(shù)生產(chǎn)呼喚現(xiàn)代生產(chǎn)的組織方式；電影作為大眾娛樂消費品要求電影消費具有可選擇性；電影創(chuàng)作要吸納不同藝術(shù)，尊重人們既成的審美趣味；從文藝學(xué)角度看，電影藝術(shù)內(nèi)部元素豐富，其發(fā)展要求內(nèi)部類別分化。4、類型電影的特征：把握大眾心理情結(jié)，創(chuàng)造集體夢幻；分門別類，以模式化體系創(chuàng)作模式化作品；非寫實主義手法；在模式中取勝，在創(chuàng)新中永生。

38第四節(jié)電影藝術(shù)曲折中發(fā)展（1945——）一、意大利新現(xiàn)實主義電影運動意大利新現(xiàn)實主義電影運動產(chǎn)生于19世紀(jì)40年代中期，前后持續(xù)了6年時間，50年代初期走向衰落。1945年，意大利導(dǎo)演羅西里尼的《羅馬，不設(shè)防的城市》，標(biāo)志著新現(xiàn)實主義電影運動的開始。它繼承了電影史上的寫實主義傳統(tǒng)，把紀(jì)實電影美學(xué)觀推向了高峰。

39代表作品：《羅馬，不設(shè)防的城市》、《擦鞋童》、《偷自行車的人》、《溫別爾托·D》、《羅馬11時》等。

40意大利新現(xiàn)實主義電影運動的特征：內(nèi)容上：“新現(xiàn)實主義首先是個內(nèi)容問題”（維斯康蒂）創(chuàng)作方法上：重新確立了紀(jì)實性美學(xué)原則；采用實景拍攝；大量起用非職業(yè)演員；大量運用中、遠(yuǎn)景，搖鏡頭和長焦距鏡頭，沒有精心設(shè)計的場面調(diào)度和鏡頭處理，不主張在鏡頭角度和蒙太奇手法上多下功夫；劇作上常按時間順序敘述，重要人物較少，注意細(xì)節(jié)真實，采用更為開放的敘事結(jié)構(gòu)。

41二、法國的“新浪潮”和“左岸派”1、歷史背景：現(xiàn)代主義美學(xué)思潮；社會根源；思想根源。2、“新浪潮”電影：“新浪潮”電影主要指法國50年代末60年代初，活躍于巴贊主編的《電影手冊》刊物中的一批青年評論家特呂弗、戈達(dá)爾等人拍攝的影片。他們深受現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮影響，突破傳統(tǒng)電影題旨和拍攝技法，提出“主觀的現(xiàn)實主義”口號，強調(diào)拍攝具有導(dǎo)演“個人的風(fēng)格”的影片。

42特呂弗《四百下》阿倫·雷乃《廣島之戀》加繆的《黑人奧爾非》戈達(dá)爾《狂人皮埃羅》阿倫·雷乃《去年在馬里昂巴德》

433、“左岸派”：同一時期出現(xiàn)的“左岸派”因其住在塞納河左岸而得名，美學(xué)傾向與“新浪潮”類似。4、美學(xué)傾向：以反傳統(tǒng)為突出標(biāo)記；強調(diào)突出個人風(fēng)格；大膽革新電影語言，對電影藝術(shù)形式的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。

44三、新好萊塢電影1、新好萊塢電影的產(chǎn)生類型電影創(chuàng)作的三個階段：20世紀(jì)初至二戰(zhàn)結(jié)束，由《火車大劫案》發(fā)軔；50年代到達(dá)高峰，陷入停滯期；60年代中期新好萊塢賦予類型電影新的生命，標(biāo)志《邦妮和克萊德》。2、新好萊塢電影的特點新好萊塢電影受到歐洲電影的深刻影響；突破了舊好萊塢戲劇化電影美學(xué)觀的束縛；雅俗共賞，求新求變。