人教版《荷塘月色》

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抒情散文敘事散文寫景散文哲理散文

1《文心雕龍》說：“人稟七情，應(yīng)物而動。物色三動，心亦搖焉?！?/p>

2郁達夫在論及現(xiàn)代散文時說：“作者處處不忘自我，也處處不忘自然與社會。……一粒沙里見世界，半瓣花上說人情，就是現(xiàn)代散文的特征之一?！?/p>

3荷塘月色朱自清

4曉出凈慈寺送林子方楊萬里畢竟西湖六月中風(fēng)光不與四時同接天蓮葉無窮碧映日荷花別樣紅

5小池楊萬里泉眼無聲惜細流,樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

6出淤泥而不染濯清漣而不妖中通外直不蔓不枝

7配樂動畫欣賞

8語言美畫面美情感美

9文眼心里頗不寧靜就是文中畫龍點睛，揭示全篇旨趣的關(guān)鍵性的語句。

10《一封信》中這樣寫道：“這幾天似乎有些異樣，像一葉扁舟在無邊的大海上，像一個獵人在無盡的森林里┅┅似乎在掙扎著，要明白些什么，但似乎什么也沒有明白。”

11作者的行蹤:月色下的荷塘荷塘上的月色荷塘四周心里頗不寧靜

12【浣溪沙】·李璟菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起碧波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄桿?！镲L(fēng)中荷花

13荷葉、荷花、荷香、荷波、荷韻

14荷塘上面，滿是葉子。葉子出水很高，中間零星地點綴著些白花，有開著的，有打著朵兒的。微風(fēng)過處，送來清香。這時候葉子和花也有一絲的顫動，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子底下是流水，遮住了，不能見一些顏色。刪除法

15田田的葉子、葉子出水很高，像婷婷的舞女的裙。舒展、旋轉(zhuǎn)的美。亭亭玉立、修長婀娜、靈動飄逸?！焙扇~的風(fēng)姿

16有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵的。像明珠、星星、美人。

17閃閃發(fā)光、忽明忽暗（冰清玉潔嬌怯不語輕盈多姿晶瑩剔透

18“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲的似的?！?/p>

19通感：以一種感覺來表現(xiàn)另一種感覺的修辭方法。也叫“移覺”。

20詩人艾青曾寫詩這樣描繪日本著名指揮家小澤征爾：‘你的耳朵在偵察，你的眼睛在傾聽……’那笛聲里有故鄉(xiāng)綠色平原上青草的香味，有四月的龍眼花的香味，有太陽的光明?！保üL(fēng)《葉笛》）笛聲里有草的清香，花的芬芳，還有明亮的陽光，三種感覺相融會，那笛聲該多么撩人情思。

21“吳鉤和柳葉眉坐在小堤上歇息，柳葉眉不知怎么心煩意亂地說：‘大哥，你給我吹個小曲兒，要酸酸的，甜甜的，涼涼的……’”

22畫面美：月色下的荷塘朦朧、靜謐的美。寫景技巧：比喻、擬人、通感、動靜結(jié)合、疊詞的巧妙使用。清淡縹緲、若有若無、斷斷續(xù)續(xù)、沁人心脾

23荷塘田田出水很高像婷婷舞女的裙零星裊娜明珠星星美人縷縷渺茫的歌聲似的凝碧的波痕葉子更見風(fēng)致靜動幽雅寧靜月下的（）（）（）（）（）荷葉荷花荷香荷波荷韻

24知識遷移（描繪畫面）【水仙子·詠江南】·張養(yǎng)浩一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐。芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐，愛煞江南.

25再見

26霧氣飄繞，江水潺潺，暖和的陽光輕撫著秀麗的山巒，江水兩岸是彩繪的屋檐。芰荷沐浴在秋光中，沙鷗悠閑的踱著步，時而拍打著翅膀翩翩起舞。風(fēng)輕輕撩起珠簾，畫船從天邊飄來，船上的酒旗迎風(fēng)招展。好一個富饒美麗的水鄉(xiāng)江南……檢查作業(yè)

27花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢。--李白《月下獨酌》淡蕩秋光客路長，蘭橈桂棹泛天香。月明圓嶠人千里，風(fēng)急輕帆燕一行。--張煌言《舟次中秋》

28第5小節(jié)寫了什么景色？寫了塘上月色月光：如流水；?月影：如名曲

29作者是從幾個方面寫了月色？（1）以流水作比，月輝照耀一瀉無余的景象（2）通過霧寫月光：薄薄的青霧，霧的輕飄壯。（4）以樹影寫月色：畫，濃淡適宜（5）通過光與影的和諧寫月色：和諧的旋律（3）通過荷花與荷葉寫月色的朦朧：像在牛乳中洗過，像籠著輕紗的夢。荷葉、荷花安謐、恬靜的情狀。

30語言：樸素、典雅、充滿詩意。

31“朱先生的語言，歷來是‘新而不失自然’，在口語的基礎(chǔ)上刻意出新。既有平白如話，毫無雕飾的文字，更有精心‘揀練’的遣詞用字。點活了月光和霧氣的‘瀉’‘浮’二字??????生動的起了豐富、潤飾、強化形象的作用?！薄吨袊F(xiàn)代散文欣賞辭典》金志華

32月光如流水一般，靜靜地在這一片葉子和花上。薄薄的青霧起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著青紗的夢。替換法可否用“照”替代“瀉”，用“升”替代“浮”呢？

33“照”字直白，是如實地寫，“照”的范圍窄，不能與“流水”相照應(yīng)，有點呆板，顯得不靈泛。不是描繪，淡而無味，失去和諧感。

34一覽無余一個“瀉”字，月輝照耀一瀉無余之景，頓時化靜態(tài)為動態(tài)，寫出了月光的流動感。再加上修飾語“靜靜地”，準確地寫出了月光既像流水一般地傾瀉，但又是絕無聲響地幽靜幽美，這就創(chuàng)造了一個安謐的氛圍，意境相當(dāng)優(yōu)美。

35輕飄柔美浮”寫出了霧的輕飄狀態(tài)，突出了恬靜朦朧，一個水氣迷蒙、月色輕籠的境界呼之欲出。（而“升”給人騰空而上的感覺，不能妥帖地道出霧的輕柔。）

36“畫”——仿佛有無形的手在展紙描繪一般，富有情趣，表現(xiàn)了作者的喜愛之情。（“印”不能寫出美）

37“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的?！边@種朦朧柔和的月色非常符合作者此時的心境，所以說“恰是到了好處”。

38畫面美：淡月輝映下荷塘里霧光、葉色、水氣交相雜糅而成的朦朧景色。

39寫景技巧：比喻、煉字、虛實結(jié)合，虛中見實，貼切的表現(xiàn)了朦朧月色下荷花漂浮的姿態(tài)，一種攝人心魄的意境。

40荷塘的四周()()()()()楊柳遠山蟬聲燈光蛙聲樹梢樹上樹縫樹下遠遠近近高高低低陰陰乍看像煙霧般整體的風(fēng)光

41樹色“陰陰的”，月光淡淡的，具有一種朦朧的感覺。燈光“沒精打采的”毫無生氣。

42葉子出水很高，像婷婷的舞女的裙。（）（）（）（）（）荷葉荷花荷香荷波荷韻靜動月下的荷塘這時候最熱鬧的要樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但……化靜為動動靜結(jié)合以動襯靜

43荷塘四周：疏密有致，濃淡相宜，明暗結(jié)合，喧寂相間。景物的特點：淡雅、朦朧襯托手法：單寫月光單調(diào)，作者著力摹寫月的投影，光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連接在一起，構(gòu)成了美麗的圖畫。

44月色（）（）月光月影如流水靜靜地瀉薄薄的青霧浮起葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣又像籠著輕紗的夢灌木的黑影楊柳的倩影光和影的和諧像名曲雖是滿月，卻有一層淡淡的云實虛實虛朦朧優(yōu)雅塘上的

45月光如水薄霧似紗花葉如夢黑影斑駁楊柳如畫光影似曲塘上月色濃淡相宜

46荷塘月色畫面是—美麗的氣氛是—寧靜的格調(diào)是—雅致的美靜雅

47語言美修辭、煉字、襯托、疊詞的巧妙使用、虛實相生、動靜結(jié)合濃淡相宜

48再見

49如夢令（宋）李清照常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。

50【荷花】清.石濤荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。

51一莖孤引綠，雙引共分紅。色奇歌人臉，香亂舞衣風(fēng)。名蓮自可念，況復(fù)兩心同灼灼荷花端，婷婷出水中。?！对佂能饺亍匪宥殴?。

52一莖亭亭孤引綠，灼灼雙靨共分紅。風(fēng)送暗香波亂影，相思況復(fù)兩心同。

53晨鳴共北門，談笑少時情。背影秦淮綠，荷塘月色明。高風(fēng)凝鐵骨，正氣養(yǎng)德行。清淡傳香遠，文章百代名。江澤民同志為紀念朱自清誕辰一百周年題詩

54朱自清（1898—1948）作者簡介初中學(xué)過：《背影》《春》原名自華，字佩弦，號秋實。祖籍浙江紹興。1898年出生于江蘇東海。1903年隨家定居揚州，所以自稱“我是揚州人”。

551923年發(fā)表長詩《毀滅》，震動了當(dāng)時詩壇。1924年出版詩集《蹤跡》。1925年任清華大學(xué)的教授，創(chuàng)作轉(zhuǎn)向散文，同時開始研究古典文學(xué)。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文家。代表性的作品有《背影》《春》《綠》《威尼斯》《槳聲燈影里的秦淮河》等等，其中《槳聲燈影里的秦淮河》被時人譽為“白話美文的模范”。

561948年病逝于北京。他是詩人、散文家、學(xué)者，又是民主戰(zhàn)士、愛國知識分子。從他一生的言行來看，他是始終以極其誠實的態(tài)度對待人生和時代的選擇。毛澤東稱贊他“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。

57現(xiàn)實忽然想起月下荷塘悄悄帶上門出去路上（）（）（）路樹月幽僻寂寞許多蓊蓊郁郁淡淡一個人的世界受用無邊的荷香月色

58他為什么會想到采蓮的事情呢？但熱鬧是他們的，我什么也沒有。

59◇采蓮曲~李亞如藕田成片傍湖邊，隱約花紅點點連。三五小船撐將去,歌聲嘹亮賦采蓮?！静缮徢客醪g荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

60◇采蓮曲~隋·殷英童蕩舟無數(shù)伴，解纜自相催。汗粉無庸拭，風(fēng)裙隨意開。棹移浮荇亂，船進倚荷來。藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。

61西洲曲憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢到西洲。

62少年女子雙關(guān)采蓮南塘秋蓮花過人頭

63金圣嘆蓮子心中苦梨兒腹內(nèi)酸

64“這令我到底掂著江南了?！?？熱鬧、風(fēng)流?！斑@真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。”

65回首江南采蓮盛況，思鄉(xiāng)情濃，心情依然不寧靜

66惦記江南采蓮盛況《采蓮賦》《西洲曲》熱鬧風(fēng)流低頭弄子子如水憐憐情輕輕推門進去少年女子看的人多

67家小徑求寧靜不寧靜得寧靜出寧靜小徑

68現(xiàn)實現(xiàn)實帶門出去走在路上月下荷塘塘上月色江南舊俗推門近來塘的四周頗不寧靜淡淡喜悅淡淡哀愁淡淡喜悅淡淡哀愁無限慨嘆惦記江南無法回避幽雅寧靜朦朧

69歌聲昨晚中西音樂歌舞大會里"中西絲竹和唱"的三曲清歌，真令我神迷心醉了。仿佛一個暮春的早晨，霏霏的毛雨①默然灑在我臉上，引起潤澤，輕松的感覺。新鮮的微風(fēng)吹動我的衣袂，像愛人的鼻息吹著我的手一樣。我立的一條白礬石的甬道上，經(jīng)了那細雨，正如涂了一層薄薄的乳油；踏著只覺越發(fā)滑膩可愛了。

70這是在花園里。群花都還做她們的清夢。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發(fā)了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們在有日光時所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦繡般在我眼前的，現(xiàn)有都帶了黯淡的顏色。——是愁著芳春的銷歇么？是感著芳春的困倦么？

71大約也因那濛濛的雨，園里沒了秾郁的香氣。涓涓的東風(fēng)只吹來一縷縷餓了似的花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤里，又時時送過些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，聽著；也用心唱著。我終于被一種健康的麻痹襲取了。于是為歌所有。此后只由歌獨自唱著，聽著；世界上便只有歌聲了。１９２１年１１月３日，上海。

72燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月魚郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。周邦彥《蘇幕遮》

73思鄉(xiāng)之情,但<荷塘月色>的思想內(nèi)容更覺深刻,時代感和社會意義更強.都生動傳神的寫了荷花荷葉的美麗的形象,但蘇寫的是雨后初陽之荷,荷塘月色寫的是月下霧中之荷,各有各的特色.用詞精妙,能用荷花傳神寫照.蘇白描寫意,用”干、清、圓、舉，四字，從不同側(cè)面生動地刻畫了雨后清荷的靜態(tài)動姿，被王國維贊為“真能得荷花之情理者”?！逗商猎律饭すP細描，動詞用得奇妙，比喻、比擬、通感、應(yīng)襯用得絕佳，描繪了生動的形象，創(chuàng)造了優(yōu)美的意境，表達了豐富贍的情意。情境交融是兩篇作品的共同特點?！逗商猎律钒l(fā)揮散文的特長，表達了豐富的思想內(nèi)容，展示了多種藝術(shù)技巧?！短K幕遮》則虛實相濟，言有盡而意無窮，把詩歌言近旨遠、語短情長的特點發(fā)揮得淋漓盡致。