宋代的山水畫(huà)多用絹

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1、宋代的山水畫(huà)多用絹，鉤勒精細(xì)，刻畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)，用墨則層層渲染，凝重恬靜.可以說(shuō)，中國(guó)山水畫(huà)的技法，融洽宋、元，已然大成。元以后，明清兩朝，山水畫(huà)明顯遜于宋元，沒(méi)有了宋元山水畫(huà)的那種歷史文化的厚重感。五代、北宋時(shí)期是山水畫(huà)大發(fā)展到日趨成熟的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的山水畫(huà)，風(fēng)格紛呈，畫(huà)家眾多，代表著五代杰出山水畫(huà)水準(zhǔn)的關(guān)鍵人物就是畫(huà)史上常提及的“荊、關(guān)、董、巨”。"荊”是指荊浩、“關(guān)”是指關(guān)同，“董”是指董源，“巨”是指巨然。荊浩、關(guān)同是北方山水畫(huà)派的代表人物，董源和巨然則是南方山水畫(huà)派的魁首。以荊浩、關(guān)同為代表的北方山水畫(huà)派總之，北方山水畫(huà)派的幾位畫(huà)家是各有特點(diǎn)；關(guān)同的“峭拔”

2、、李成的“曠遠(yuǎn)”范寬的“雄杰”、歷來(lái)被稱(chēng)為“三家山水”，他們都因?yàn)楦骶邆€(gè)性而自成一體，而三家又都來(lái)源于荊浩，表現(xiàn)雄偉峻厚、風(fēng)骨峭拔的突兒巨壑，用硬性的“釘頭皴”、“雨點(diǎn)皴”、“條子皴”描繪出北方石質(zhì)堅(jiān)凝的山體，是他們共同的特色。所以，他們共同組成了五代至北宋初山水畫(huà)中的北方流派，與以柔性線(xiàn)條描繪平緩溫潤(rùn)的江南山水的“南方畫(huà)派”有著本質(zhì)性的區(qū)別。以董源、巨然為代表的南方山水畫(huà)派以董源、巨然為代表的南方山水畫(huà)，表現(xiàn)的是江南一帶的丘陵坡巒，尤以南京一帶的風(fēng)景為依據(jù)。由于南方的丘陵多覆以土層，所以，在表現(xiàn)技法上，又創(chuàng)立了能夠體現(xiàn)南方山水特點(diǎn)的“披麻皴”。這種由董源創(chuàng)立的

3、“披麻皴”技法，對(duì)后世影響極大，“元四家”(黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚)，明代"吳門(mén)畫(huà)派"的沈周、文徵明，"淞江畫(huà)派"的董其昌和清初"四王"(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁)、"四僧"(弘仁、八大、石溪、石濤)，都或多或少，或直接、或間接地受其影響。整個(gè)清代三百年的山水畫(huà)，也幾乎全都籠罩于“披麻皴”的表現(xiàn)形式之下，繼承者甚多，董源可謂是江南山水畫(huà)派的開(kāi)山祖。張擇端和《清明上河圖》卷《清明上河圖》縱24.8厘米，橫528.7厘米，絹本設(shè)色畫(huà)。這幅十二世紀(jì)初所作的著名風(fēng)俗畫(huà)，真實(shí)地描繪了北宋清明時(shí)節(jié)繁榮熱鬧的都市生活。其中許多場(chǎng)面可以和《東京夢(mèng)華錄》等史籍記載的情況相映證

4、。這幅畫(huà)的藝術(shù)性也極為高超。作者采用手卷的橫式構(gòu)圖，將極為復(fù)雜的場(chǎng)景，如鄉(xiāng)野、城市、街道、店鋪、茶坊、酒肆、歡樓、舟船、栱橋和城樓描繪的一絲不茍，比例結(jié)構(gòu)合理準(zhǔn)確，圖中的行者、官紳、大賈、文人、市民等五百余位人物，也描繪的神態(tài)各異，似喧鬧有聲，十分精妙。張擇端是活動(dòng)于南北宋之交的畫(huà)家，生卒年不詳，山東東武(今山東諸城)人，徽宗時(shí)期翰林圖畫(huà)院畫(huà)家，尤擅界畫(huà)。