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《蔡尚君電影的創(chuàng)作風(fēng)格探析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、蔡尚君電影的創(chuàng)作風(fēng)格探析 角色塑造、角色關(guān)系構(gòu)成、敘事方法，三個(gè)角度來(lái)討論，闡述蔡尚君在劇作方面的風(fēng)格、技法和策略?！ o(wú)論作為編劇還是導(dǎo)演，蔡尚君都與第六代連接在一起。20世紀(jì)90年代末，最開(kāi)始以編劇出身的他通過(guò)《愛(ài)情麻辣燙》被人們廣為熟知，而后又與導(dǎo)演張揚(yáng)合作了兩部影片，分別是《洗澡》《向日葵》，到了2007年他才有了第一部自己導(dǎo)演的作品《紅色康拜因》，并且通過(guò)這部影片的出色發(fā)揮獲得希臘國(guó)際電影節(jié)的最佳影片獎(jiǎng)，由此蔡尚君成功地完成了編劇和導(dǎo)演雙重身份的結(jié)合?！ ∫?、“多維”與人物塑造 蔡尚君的大部分影片中都能尋見(jiàn)父
2、親的身影，像是生活在社會(huì)底層的父親，中產(chǎn)階層的父親，還有作為藝術(shù)家的父親等。他以高超的拍攝技巧、縝密的思維塑造出各種父親的形象，在影片《向日葵》中，將自己的志愿強(qiáng)加到兒子身上的父親，《紅色康拜因》中違背情義背叛兄弟的父親，他們的身上都存在鮮明的人物個(gè)性，而這些性格的形成與他們的文化背景、經(jīng)濟(jì)能力及社會(huì)階層都存在直接的關(guān)系。美國(guó)資深作家麥基曾說(shuō)過(guò)，在一部成功的影視劇中，人物在具有鮮明的人物形象之外，還要將人物身負(fù)的重重形象、重重關(guān)系，人與人之間的沖突、人與物之間的沖突呈現(xiàn)出來(lái)，即人物的“多維”性。 其實(shí)，所謂“多維”就是指
3、每個(gè)人身上都存在多面性，也就是人們常說(shuō)的善良與邪惡并存。就如同電影《紅色康拜因》中的父親宋濤，在面對(duì)同鄉(xiāng)時(shí)展現(xiàn)出卑劣自私、見(jiàn)利忘義、貪圖小利、以個(gè)人為中心的同時(shí)，又在其遭遇困難時(shí)展現(xiàn)出大義凜然、堅(jiān)守誠(chéng)信。他在劇中說(shuō)：收了別人的錢，就一定要將任務(wù)完成，之后不顧身體的疼痛坐在地上也要將工作完成的片段讓人欽佩不已。情節(jié)看似矛盾，卻也真正體現(xiàn)了人物的多重性格。這就是人物“多維”性的典型表現(xiàn)?！ 〔躺芯诠适虑楣?jié)中沒(méi)有給父親宋濤設(shè)置任何突然事件使他的性格發(fā)生“變異”，他的“多維”性格是在劇情的發(fā)展過(guò)程中慢慢展現(xiàn)出來(lái)的，而他的這種多重
4、性格并沒(méi)有給人唐突之感，觀眾很自然地接受了這些看似相互矛盾的個(gè)性，而且給人一種非常真實(shí)的感覺(jué)。這主要是因?yàn)殡娪霸陂_(kāi)始階段的鋪墊，宋濤作為一名外地打工人員，已經(jīng)多年沒(méi)有回家，就連妻子離世都沒(méi)有人通知他。當(dāng)宋濤回到家以后看到家里敗落的景象，他決定帶著自己的兒子去做麥客養(yǎng)家?；氐睫r(nóng)村的宋濤并沒(méi)有擺脫自己“打工者”的身份，不是帶著兒子去務(wù)農(nóng)，而是帶著兒子在農(nóng)村打工，從這里可以看出他對(duì)金錢的渴望符合劇情，而他在城里的生活經(jīng)歷也使得他相當(dāng)“圓滑”。但是，當(dāng)看著眼前滿地的麥田還有拖拉機(jī)收割的景象，他的心志又回到了他的農(nóng)村時(shí)代，而思想也隨
5、之發(fā)生了變化，農(nóng)村的那種質(zhì)樸、誠(chéng)實(shí)又慢慢回到了他的身上?！ ≡陔娪暗膭?chuàng)作手法中，除了使用劇情慢慢將人物性格賦予主角之外，還有一種方法就是采用突發(fā)事件來(lái)給角色的性格改變創(chuàng)造條件，使得角色更加飽滿、生動(dòng)。蔡尚君通常會(huì)采用性命攸關(guān)的大事作為突發(fā)事件來(lái)增加角色的性格復(fù)雜性?！ ≡谒挠捌断蛉湛分?，父親一心想把孩子培養(yǎng)成一位藝術(shù)家。因此，這位父親把自己看作家里的領(lǐng)導(dǎo)者，而這種堅(jiān)定的信念和家庭定位影響了他的行為，他要將兒子的未來(lái)掌握在自己手里，并且時(shí)常表現(xiàn)得異常無(wú)情和頑固。為了讓孩子可以專心畫(huà)畫(huà)，不受外界影響，他的信心和領(lǐng)導(dǎo)者地位
6、使得他用盡一切辦法為孩子掃清障礙，不讓孩子外出玩樂(lè)，阻止孩子交女朋友，不準(zhǔn)孩子創(chuàng)業(yè)做買賣。他這種專權(quán)和自信心的改變?cè)从谝粋€(gè)突發(fā)事件：父親得知兒子的女友懷孕后，背著兒子迫使其女友去打胎，兒子得知實(shí)情后憤然離家。當(dāng)父親輕而易舉地從結(jié)冰的湖面找到兒子以后，兒子拼命逃跑，父親拼命地追，當(dāng)即將追上的時(shí)候父親跌入了冰窟，他極力往上爬，可是始終無(wú)法上岸，遠(yuǎn)處的兒子見(jiàn)到狀況不對(duì)馬上跑回來(lái)將父親救起。這個(gè)事件發(fā)生以后，父親改變了對(duì)兒子的看法，也轉(zhuǎn)變了自己專斷的性格，剩下的只有作為父親的那個(gè)“空架子”。吃飯的時(shí)候，兒子和女朋友決定不要這個(gè)孩子
7、，正在吃飯的父親扔下碗筷嚴(yán)厲地呵斥兒子和女友，此時(shí)父親所表現(xiàn)出來(lái)的仍是那個(gè)“獨(dú)裁者”父親。但是與以往不同的是，當(dāng)兒子及女友堅(jiān)定地想要打掉這個(gè)孩子的時(shí)候，父親卻顯得極為不自信，躲在作為輔助幫助自己的老伴后面，讓老伴出面調(diào)解。這里的父親老張已經(jīng)與影片開(kāi)始時(shí)不同，性格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，變得沒(méi)有那么自信。但是可以想象，隨著父親逐漸變老，兒子的年齡逐漸增大，思想也越來(lái)越獨(dú)立，父親遲早會(huì)失掉對(duì)于兒子的控制力，只是時(shí)間早晚的問(wèn)題罷了。電影會(huì)受制于時(shí)間的影響，緩慢的劇情發(fā)展會(huì)顯得不夠戲劇性，必然會(huì)發(fā)生的事情，利用戲劇性的手法加速它的發(fā)生會(huì)使得劇
8、情更加緊湊。但是，這種突發(fā)事件對(duì)于電影創(chuàng)的個(gè)人能力和構(gòu)思都有較高要求，因?yàn)槠匠Ｉ钪械母缸又g很少會(huì)發(fā)生驚天動(dòng)地的大事，想要讓突發(fā)事件看起來(lái)合理而不突兀比較困難。 二、空間與人物關(guān)系 新手編劇在創(chuàng)作電影劇本的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)忽略空間對(duì)于電影和人物的重要作用，通常會(huì)想當(dāng)然地將事情和人物安排到自己設(shè)想的空間
