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《王建中鋼琴改編曲《猜調(diào)》的創(chuàng)作》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、王建中鋼琴改編曲《猜調(diào)》的創(chuàng)作特征及演奏要點(diǎn)［摘要］王建中是我國(guó)杰出的作曲家，他將現(xiàn)代的作曲手法同古典鋼琴創(chuàng)作及中國(guó)傳統(tǒng)民族化創(chuàng)作手法融為一體。王建中的作品每一句、每個(gè)節(jié)奏，甚至每個(gè)音符都能表達(dá)出其作品的親切力，優(yōu)美的旋律和感人的內(nèi)涵以及濃厚的中國(guó)特色的民族風(fēng)格，都表現(xiàn)出鋼琴藝術(shù)和中國(guó)民族特色音樂(lè)相結(jié)合的很強(qiáng)的作曲底蘊(yùn)和內(nèi)心濃厚的藝術(shù)價(jià)值。本文著重論述了《云南民歌五首》中的《猜調(diào)》的創(chuàng)作特征和演奏要點(diǎn)。［關(guān)鍵詞］王建中《猜調(diào)》演奏一、王建中簡(jiǎn)介王建中，江蘇人，1933年生于上海，是我國(guó)作曲家、鋼琴教育家。他自幼受母親
2、的影響很早地接觸了鋼琴的學(xué)習(xí)。1950年考入上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，1958年畢業(yè)后回沈音附中任教，之后又回到上音院教鋼琴和民族作曲理論專業(yè)和聲課程。“文革”王建中鋼琴改編曲《猜調(diào)》的創(chuàng)作特征及演奏要點(diǎn)［摘要］王建中是我國(guó)杰出的作曲家，他將現(xiàn)代的作曲手法同古典鋼琴創(chuàng)作及中國(guó)傳統(tǒng)民族化創(chuàng)作手法融為一體。王建中的作品每一句、每個(gè)節(jié)奏，甚至每個(gè)音符都能表達(dá)出其作品的親切力，優(yōu)美的旋律和感人的內(nèi)涵以及濃厚的中國(guó)特色的民族風(fēng)格，都表現(xiàn)出鋼琴藝術(shù)和中國(guó)民族特色音樂(lè)相結(jié)合的很強(qiáng)的作曲底蘊(yùn)和內(nèi)心濃厚的藝術(shù)價(jià)值。本文著重論述了《云
3、南民歌五首》中的《猜調(diào)》的創(chuàng)作特征和演奏要點(diǎn)。［關(guān)鍵詞］王建中《猜調(diào)》演奏一、王建中簡(jiǎn)介王建中，江蘇人，1933年生于上海，是我國(guó)作曲家、鋼琴教育家。他自幼受母親的影響很早地接觸了鋼琴的學(xué)習(xí)。1950年考入上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，1958年畢業(yè)后回沈音附中任教，之后又回到上音院教鋼琴和民族作曲理論專業(yè)和聲課程?！拔母铩蓖踅ㄖ袖撉俑木幥恫抡{(diào)》的創(chuàng)作特征及演奏要點(diǎn)［摘要］王建中是我國(guó)杰出的作曲家，他將現(xiàn)代的作曲手法同古典鋼琴創(chuàng)作及中國(guó)傳統(tǒng)民族化創(chuàng)作手法融為一體。王建中的作品每一句、每個(gè)節(jié)奏，甚至每個(gè)音符都能表達(dá)出其
4、作品的親切力，優(yōu)美的旋律和感人的內(nèi)涵以及濃厚的中國(guó)特色的民族風(fēng)格，都表現(xiàn)出鋼琴藝術(shù)和中國(guó)民族特色音樂(lè)相結(jié)合的很強(qiáng)的作曲底蘊(yùn)和內(nèi)心濃厚的藝術(shù)價(jià)值。本文著重論述了《云南民歌五首》中的《猜調(diào)》的創(chuàng)作特征和演奏要點(diǎn)。［關(guān)鍵詞］王建中《猜調(diào)》演奏一、王建中簡(jiǎn)介王建中，江蘇人，1933年生于上海，是我國(guó)作曲家、鋼琴教育家。他自幼受母親的影響很早地接觸了鋼琴的學(xué)習(xí)。1950年考入上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，1958年畢業(yè)后回沈音附中任教，之后又回到上音院教鋼琴和民族作曲理論專業(yè)和聲課程?！拔母铩逼陂g經(jīng)常下鄉(xiāng)，作品創(chuàng)作和演出受到嚴(yán)格
5、的限制。五年后，再次回到上音任教。他的主要作品分別創(chuàng)作于1958年的《云南民歌五首》，這首鋼琴作品是他最早的改編曲；1961年的《變奏曲》；1966年的《托卡塔》和《田歌》；1972年的《赤膽忠心》《瀏陽(yáng)河》和《大陸歌》；1973年的《陜北民歌四首》《百鳥(niǎo)朝鳳》和《梅花三弄》；1974年的《櫻花》和《五首搖籃曲》都是根據(jù)外國(guó)音樂(lè)作品改編創(chuàng)作的；1975年《彩云追月》；1976年《蝶戀花》和協(xié)奏曲《紅旗渠畔》以及1981年的《小奏鳴曲》和1983年的《組曲》；還有1985年的《諧謔曲》；1994年為第一次中國(guó)國(guó)際鋼琴比
6、賽創(chuàng)作作品《情景》；2001年為國(guó)慶五十年創(chuàng)作的《走進(jìn)新時(shí)代》和2003年根據(jù)古曲《漁舟唱晚》創(chuàng)作改變的鋼琴曲《漁舟唱晚》。這些優(yōu)秀的作品無(wú)論從創(chuàng)作風(fēng)格還是創(chuàng)作技巧上都體現(xiàn)了王建中深厚的音樂(lè)文化底蘊(yùn)和作曲技術(shù)扎實(shí)的基礎(chǔ)。二、《猜調(diào)》的創(chuàng)作和演奏要點(diǎn)（一）《猜調(diào)》的創(chuàng)作背景無(wú)論是文學(xué)作品還是成功的美術(shù)作品都有著它產(chǎn)生的歷史性和創(chuàng)作性，以及作者的人生經(jīng)歷?！恫抡{(diào)》無(wú)疑也有著它的創(chuàng)作背景。1956年黨中央提出的“雙百”文藝方針，觸動(dòng)了作曲家王建中的創(chuàng)作激情。他不斷地深入到少數(shù)民族地區(qū)體驗(yàn)民情，深入人群，以云南廣為流傳的五首
7、民歌為基礎(chǔ)，在1958年創(chuàng)作改編出了鋼琴作品《云南民歌五首》。作品運(yùn)用云南不同民族、不同題材反映了人們的美好生活情景，也體現(xiàn)了不同民歌的風(fēng)貌，把民歌甜美而細(xì)膩的韻味和短小而簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)都巧妙地展現(xiàn)在了作品中。結(jié)合鋼琴的音響特點(diǎn)巧妙別致地展現(xiàn)出清新的云南民間特色的五首小曲《大理姑娘》《跟哥》《猜調(diào)》《山歌》和《龍燈調(diào)》，也反映出作曲家創(chuàng)作的樂(lè)觀主義精神和積極向上的思想內(nèi)涵，具有濃厚的中國(guó)韻味。其中《猜調(diào)》是《云南民歌五首》中的一首，是根據(jù)云南彝族民間傳唱的小調(diào)改編而成。小調(diào)共九小節(jié)，四段歌詞，每段都用“唉喂”彝族的民
8、間襯詞來(lái)結(jié)束，音樂(lè)情緒緊湊、情緒詼諧、一氣呵成，給人留下深刻的印象。（二）《猜調(diào)》的和聲曲式特點(diǎn)《猜調(diào)》的鋼琴版除保留原有民歌的旋律特點(diǎn)以外，還把握了民歌的深層含義，用快速而又有諧謔的風(fēng)格演奏，在原民歌的基礎(chǔ)上加了引子、間奏和尾聲。引子：7小節(jié)d徵調(diào)式，斷奏。從不協(xié)和的大小二度音程逐漸的協(xié)和，暗示了猜謎的特定場(chǎng)景由緊張到放松的畫(huà)面。a段：9小節(jié)
