資源描述：
《色彩藝術(shù)在電影表現(xiàn)技巧中的審美價(jià)值》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、色彩藝術(shù)在電影表現(xiàn)技巧中的審美價(jià)值［］本文從單色在電影視覺藝術(shù)中給人的直接感受，色彩在對(duì)比中賦予電影視覺藝術(shù)的強(qiáng)烈感染力以及在夸張的色彩設(shè)計(jì)中創(chuàng)造獨(dú)特的作品寓意，進(jìn)而充分體現(xiàn)色彩在影視藝術(shù)中的審美價(jià)值。，供學(xué)習(xí)和研宄使用，己［關(guān)鍵詞］色彩；視覺藝術(shù)；審美價(jià)值；和諧在人的視覺世界里，色彩是情感的象征。色彩的作用是強(qiáng)烈的，因?yàn)樗谡鎸?shí)地再現(xiàn)自然之外，還承擔(dān)著將現(xiàn)實(shí)純化和強(qiáng)化的功能，它能傳達(dá)人的情緒與心理狀態(tài)，是人的內(nèi)心世界外化的表現(xiàn)。自從彩色電影產(chǎn)生后，被世人稱為是電影發(fā)展史上的第二次技術(shù)革命一一它使人們?cè)阢y幕上領(lǐng)略到了運(yùn)動(dòng)中的繪畫美。比如：在《靜靜的
2、頓河》中猗麗的頓河風(fēng)光，在《莫斯科不相信眼淚》中寂靜的莫斯科郊外，都有著明顯的18、19世紀(jì)俄羅斯油畫的印記。色彩是那么和諧、恬淡，給人以悅目怡神的審美感染力，使欣賞者高品位的審美素養(yǎng)在電影藝術(shù)中獲得釋然。貝拉巴拉茲指出:“只有當(dāng)影片中的彩色表現(xiàn)出某些純粹電影化的東兩時(shí)，它才具有藝術(shù)意義?！边@里所指的純粹電影化，就是色彩在影視中所表現(xiàn)出的特殊性，即運(yùn)動(dòng)性與視聽聯(lián)覺性。而若想達(dá)到這種表現(xiàn)效果，色彩的和諧便是一個(gè)必備要素。以和諧的色彩元素、色彩造型和色彩布局來創(chuàng)設(shè)電影的色彩情景美，給欣賞者一個(gè)和諧的視覺氛圍。色彩和諧的運(yùn)用，簡(jiǎn)單地講便是配合得諧調(diào)統(tǒng)一。
3、在具體的表現(xiàn)中，即是把龐雜紛亂的色塊組織簡(jiǎn)化，不各行其是、不喧賓奪主、不為局部拋棄整體、不為突出某種顏色而忘記周圍物體的光色之間的相互影響。而要使用顏色之間建立有機(jī)的聯(lián)系，在統(tǒng)一、變化、豐富中求得和諧的審美效果。在電影畫面里，對(duì)于色彩的搭配與繪畫色彩的搭配原理是一致的。孤立的顏色都是沒有多大價(jià)值的，彼此孤立的色塊和色彩體現(xiàn)因素都不具備感人的藝術(shù)性。所以說，在電影畫面中的色彩運(yùn)用，既要有真實(shí)的和諧，又要有藝術(shù)的和諧；既要有諧和的外在表現(xiàn)形式，又要有美的和諧的內(nèi)在本質(zhì)揭示。一、單色在電影表現(xiàn)技巧中給予人的直接感受單色是相對(duì)于復(fù)雜的色彩系統(tǒng)而言的，不是指
4、一個(gè)單一的色相運(yùn)用，而是指在特定色相的色系中的色調(diào)運(yùn)用。在電影表現(xiàn)技巧中，運(yùn)用單色創(chuàng)造和諧美的手法是很常見的，它可以與色彩賦予的電影內(nèi)容構(gòu)成一種順向趨勢(shì)。比如：在影片《巴黎圣母院》中，年輕、漂亮、活潑、熱情的吉卜賽姑娘艾絲米拉達(dá)跳舞的時(shí)候，穿的是紅色長(zhǎng)裙，戀愛的時(shí)候穿的是黃色的長(zhǎng)裙，將行絞刑時(shí)穿的是G色的長(zhǎng)裙。這些色彩在各自的“崗位”上是單調(diào)的，但在影片整體的關(guān)系中卻又是豐富的、鮮明的、和諮的。它們分別象征了少女的熱烈奔放、愛情的甜蜜幸福和面對(duì)死亡的悲涼。這是人物彼時(shí)彼刻境遇、命運(yùn)、行為、心境、性格在色彩上的反射。所以，在影片中單色給觀眾造成的視覺
5、效果是非常鮮明的。單色造成的和諧不但可以在揭示人物性格、心理、身份時(shí)顯示審美價(jià)值，還可以在渲染環(huán)境氣氛中起到強(qiáng)化的作用。單色色調(diào)所造成的和諧美，不是獨(dú)立存在的，是由兩個(gè)基本因素構(gòu)成的和諧。單色在與人物命運(yùn)、心境等造成形式與內(nèi)容的統(tǒng)一時(shí)，可形成和諧美。而單色色調(diào)在反映故事總體氣氛，渲染環(huán)境背景的空間、吋間特定意味吋，將產(chǎn)生廣泛的感染效果。能更進(jìn)一步的制造出一個(gè)整體故事情境所需要的色彩氛圍。比如：貫穿在影片《紅色娘子軍》中海南椰林的深綠色調(diào)；貫穿在影片《黃土地》中黃土高原的褐黃色調(diào)；貫穿在影片《早春二月》中江南水鄉(xiāng)的淺綠色調(diào)。又如：電影《巴山夜雨》中灰
6、蒙蒙的總體氣氛，將夜雨巴山的沉熏和故事中人物的種種心境、遭遇和諧的統(tǒng)一在一起，揭示出“巴山夜雨漲秋池”的內(nèi)在意蘊(yùn)，讓人們?cè)趬阂种杏蛛[隱感到一種行將爆發(fā)的態(tài)勢(shì)。類似于這種種感覺，不但來自故事本身的闡述，更來自色彩所創(chuàng)造的影片直感視覺和環(huán)境基調(diào)。這種單色所創(chuàng)造的基調(diào)，猶如繪畫中的調(diào)子：魯本斯的調(diào)子謳歌生命的欣悅、倫勃朗的調(diào)子傾訴世態(tài)之炎涼、凡高的調(diào)子叫人覺得是一團(tuán)火、畢加索早年因藝術(shù)思想的演進(jìn)而有藍(lán)色時(shí)期和玫瑰紅時(shí)期之分、雷諾阿的調(diào)子則叫人感到生活的柔和溫暖……電影是活動(dòng)的畫面，它所運(yùn)用的單色色調(diào)技巧就是對(duì)影片故事情節(jié)的闡述、人物情緒的表現(xiàn)、環(huán)境背景的
7、渲染所形成的和諧，給人更真切更直接的感受。二、色彩對(duì)比在電影中給予人的強(qiáng)烈感染力在現(xiàn)代電影的表現(xiàn)技巧中常常使用高反差、強(qiáng)對(duì)比的色彩表達(dá)，這種手法有利于渲染人物動(dòng)蕩急變的情緒，從而加強(qiáng)影片節(jié)奏，在觀眾生理和心理上形成不穩(wěn)定感，給人們強(qiáng)烈感染。比如：在影片《天云山傳奇》中，有這樣一處色彩對(duì)比的運(yùn)用，勇敢的馮晴嵐拉著躺在板車上身患重病的羅群，走在風(fēng)雪彌漫的山路上，圍在馮晴嵐脖頸上的那條鮮紅的圍巾迎風(fēng)飄揚(yáng)。白與紅形成耀眼的色彩對(duì)比，刺激著人們?cè)谝贿B串故事情節(jié)中的思索：蒼茫的白色象征著死亡，熱烈的紅色象征著生命，紅的一點(diǎn)在G的一片中奮力飛動(dòng)，一派挑戰(zhàn)“神情”
8、，顯示著沖破“冰封”的動(dòng)態(tài)的美和巨大力量，顯示出“紅”的擁有者馮晴嵐的生命活力。欣賞者禁不住被強(qiáng)烈色彩對(duì)比所渲染的意境所引
