漢代舞蹈的藝術(shù)特征

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1、一、藝、技相融,以舞為重我國古代的“樂”是由詩、歌、曲、舞組成,那么究竟以何為骨干?我國古代的舞論強調(diào)沒有舞就沒有整個樂,真正的樂是以舞的存在而完成的?！皹芬晕铻橹鳌钡挠^點,深刻積淀著音樂舞蹈起源發(fā)展的古老歷史。以舞為重是指“舞藝”的分量之“重”,技巧含量之“重”。漢代的舞蹈將舞蹈的舞藝和雜技的技巧緊密地融合在一起,使“舞”更復雜、更驚險、更高難,強化了舞蹈本體的審美特性,這是中國舞蹈的一個“質(zhì)”的飛躍。漢代的舞蹈多在音樂、歌舞、雜技、角抵幻術(shù)等百戲中演出,藝、技相融,以舞為重的特征也正來源于此。代表的作品為《盤鼓舞》，《盤鼓舞》的主要特征是舞蹈與雜技相結(jié)合,舞蹈的特征是

2、通過長袖的舞動,舞姿的“進退曲伸”得以體現(xiàn);雜技的特點是通過在盤和鼓上的踏蹈騰跳得以表現(xiàn)?！罢裰戾镉诒P樽,奮長袖之颯纚”,“揄皓袖以振策,竦并足而軒跱”,柔和、飄逸、高雅的舞蹈姿態(tài)與矯捷、迅猛、驚險的雜技騰跳相結(jié)合,舞蹈的柔韌美與雜技的力度感融為一體,技中有藝,藝中有技,剛?cè)嵯酀?美感豐富,構(gòu)成了中原漢代舞蹈藝術(shù)的一種重要特征?！　≡谒嚒⒓冀蝗诘幕A(chǔ)上,漢代舞蹈“舞”的語匯和動律也得以豐富和強化,突出地表現(xiàn)在“舞袖”、“舞腰”、“舞足”三個方面?！　∫孕渥魑枋菨h代舞蹈中常見的舞態(tài),以飛揚的長袖作為舞動的主要手段,為漢代舞增添了蓬勃的生命力。長袖是舞者手臂的延長,舞者運用手

3、臂的暗力將長袖橫向甩過頭部,在頭頂劃成一道弧形,另一臂反方向?qū)㈤L袖從體前甩過髀間,這兩袖形成一個弧度很大的“S”形;身體的曲線隨舞袖而動,同時形成一個弧度較小的“S”形;兩個“S”型套在一起,形成一幅極其優(yōu)美的造型,這一造型每每出現(xiàn)在中原出土的漢代畫像石磚中,如鄭州新通橋出土的漢畫像磚中的長袖舞即典型再現(xiàn)了這一動作造型特征。代表作為《長袖舞》?！　　拔柩痹跐h代舞蹈中表現(xiàn)的十分突出。腰是身軀的中心樞紐,靈活曲折的轉(zhuǎn)動,既牽動上身,又牽動下肢。中原漢畫像中的女樂舞伎均是腰肢纖巧,其舞腰的技巧更是裊娜多姿。有前俯后仰,有左折右傾,有扭腰出胯,有斜沖斜出……豐富多彩的舞腰大大增

4、強了漢代舞蹈的曲線之美。張衡在《舞賦》中寫道:“搦纖腰而互折,環(huán)傾倚兮低昂。”　　舞足的特點主要顯示在漢代《盤鼓舞》的表演中。漢代《盤鼓舞》的主要特點是踏盤踏鼓而舞,所以對于足的舞動特別強調(diào)。舞者從此鼓盤向彼鼓盤“浮騰”、“縱躡”,不能有絲毫誤差,蹈鼓時需目光集中,靈活敏銳,足足準確,足足響亮。尚且,不僅足的動作要漂亮,足的裝飾也特別講究,穿的“屣”(舞鞋),顏色是鮮艷醒目的朱紅或彩色修飾。漢代記述舞蹈的文字中,對舞足的描述多能見到。張衡《西京賦》中有“振朱屣于盤樽”[注:參見[漢]張衡《西京賦》,引自《全后漢文》卷五十一,中華書局,1958年版,第764頁。],卞蘭《許

5、昌宮賦》中有“振華足以卻蹈”[注:參見[漢]卞蘭《許昌宮賦》,引自《全上古三代秦漢三國六朝文》第三冊,中華書局,1958年版,第1223頁。],王粲《七釋》中有“安翹足以徐擊”[注:參見[漢]王粲《七釋》,引自《全上古三代秦漢三國六朝文》第一冊,中華書局,1958年版,第963頁。二、美丑相兼,剛?cè)嵯酀　≈性瓭h代舞蹈深邃的歷史淵源和兼收并蓄、廣納博采的開放精神,不僅使得它的舞藝大進,同時舞蹈自身呈現(xiàn)出的美感也是多重的,亦美亦丑,亦剛亦柔,色彩豐富,風格多元,使舞蹈之美進入到一個較高的審美層面?！　≈性鐾恋臐h畫像中,有大量美丑兼溶的舞蹈畫面,其表演的內(nèi)容大都是《盤鼓舞》

6、或《長袖舞》,或雜糅百戲技藝。以女伎為主舞,冠飾華艷,細腰如柳。丑角為伴舞,多袒胸露臂,戴面具。如南陽市七一鄉(xiāng)沙崗店出土的畫像石,女伎舞雙袖踏盤向左作回望狀;丑角弓步揚臂,憨態(tài)可掬,向右作回應態(tài)。南陽縣出土的漢畫像石,女伎纖腰側(cè)擰,長袖曳地;丑角左手搖鼗鼓,右臂上耍一壺,動作俏皮。鄭州市博物館收藏的漢代畫像鏡,女伎揚臂雙繞袖踏鼓作舞;丑角張臂挺肚,舉足踏鼓作舞。滎陽河王村出土的漢樂舞彩繪陶樓壁畫中,女伎黑衣、朱唇、細腰、紅裳,以縱跳式踏盤,長袖飄揚;丑角赤上身,著紅色短褲,在背后正伸出右臂撩逗主舞者。一幅幅美丑相兼的畫面,從形象到動作色調(diào),均形成了鮮明的對照,主舞者美的形

7、象與動作使人感覺優(yōu)雅、端莊,伴舞者丑的形象與動作使人感覺滑稽、風趣。漢代舞蹈“剛”的風格表現(xiàn)為剛健渾厚、熱烈奔放。首先,漢代的袖舞有這種風格。此類袖舞舞衣較短,一般長稍過膝,袖子的尺度也較短,表演時注重身姿的奔放和腰部的跨越騰跳,舞姿矯健而豪爽。另一種是對舞,如現(xiàn)藏于禹州市文化館的漢代樂舞百戲畫像鏡上即有一組矯健活潑的男女對舞,男子寬衣大袖,女子緊衣窄袖,一前一后,追逐雀躍,歡快之情,溢于畫外　　代表作品有《建鼓舞》，《干戚舞》、《劍舞》、《鞞舞》?！督ü奈琛肥且孕误w碩大的建鼓作為舞器表演的雙人舞蹈,其舞姿“剛”的特點表現(xiàn)得尤