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《民族技藝是否應(yīng)該保密》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、第三場辯論—類似川劇變臉的民族記憶是否應(yīng)該保密2009-10-27我方（反方）什么是民族技藝？特有的具有該民族特色的技藝，具有一定民族特色的，多在民間形成并具有一定歷史和文化底蘊(yùn)的技巧和藝術(shù)。民族技藝不會因?yàn)椴槐Ｃ芏鴣G失，它需要的是普遍性和傳承性。中國由封閉走向開放，交流是一個(gè)很重要的平臺。1.雙面繡、雕版印刷、泥塑、剪紙……這些帶著濃濃傳統(tǒng)味兒的手藝即將因?yàn)榉N種原因不再得見于人世，而像這樣的例子還有很多，每年中國都有數(shù)以千計(jì)的民族手藝失傳，面對著這樣的窘境，民族技藝的大門是否應(yīng)該緊閉？還是順應(yīng)全
2、球化的趨勢投身到文化的互動交流中去呢？少林功夫，也是傳統(tǒng)民族技藝，但是現(xiàn)在少林還不但開班公開教武術(shù)，而且還收外國人為徒，請問如何反駁？民間技藝現(xiàn)在正處在一個(gè)瀕危時(shí)期,許多著名的民間藝人已經(jīng)去世卻沒有傳人來傳播他們的技術(shù),比如說剪花娘子庫淑蘭的去世無疑是剪紙藝術(shù)的一大損失,但是剪紙藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)得到了一定的傳播,仍然很危險(xiǎn),更不用說其他深藏在民間的工藝了,很多民間工藝的消失就是隨著僅有的幾個(gè)藝人的去世而消失,這個(gè)是對中華民族的文化是一個(gè)巨大的損失,相當(dāng)于一直積累的文化的一種喪失.民間工藝經(jīng)過幾千幾百年
3、的流傳,有很多封建的觀念在其中,比如說傳男不傳女,這個(gè)很不利于它的發(fā)揚(yáng)光大,因此需要公開?？吹接袀€(gè)日本的小孩學(xué)會了變臉，還在電視上表演，我就擔(dān)心，就像中國原來龍須草席是獨(dú)特的藝術(shù)。后來好心讓日本人參觀，就變成了他們的好東西，中國的反倒競爭不過人家。美國人怎么不把航天技術(shù)拿來全球共享呢？我們不反對民族文化技藝的交流，只有民族的，才是世界的，對與民族技藝的的核心技術(shù)，精華部分，我們一定要保密！一門已經(jīng)流傳了千百年的戲曲技藝最近再掀波瀾。近日，一名變臉表演藝術(shù)家驚呼：“國家二級機(jī)密”變臉已被私下流傳到了
4、國外。一些網(wǎng)友頓時(shí)義憤填膺，紛紛要求以《保密法》來處罰責(zé)任人。昨天，國家文化部相關(guān)部門在接受記者采訪時(shí)稱，沒有證據(jù)能支持“變臉是國家二級機(jī)密說”，變臉并沒有經(jīng)過《保密法》的認(rèn)定?！拔覜]想到變臉已被糟蹋成了這樣！”王道正，知名川劇表演藝術(shù)家，擅長變臉技藝。據(jù)他透露，1987年夏天，他曾跟隨四川省川劇院到日本演出，就是那一次讓日本人真正見識了變化莫測的變臉技藝，并在日本引起了轟動。然而令他想不到的是，事隔10多年以后，當(dāng)他再次來到日本時(shí)，竟驚訝地發(fā)現(xiàn)日本已有演員學(xué)會了川劇變臉，并在公開場合表演。“國家
5、二級藝術(shù)機(jī)密的川劇變臉是國內(nèi)的一位演員教會日本藝人的，日本演員僅給了他很少的錢，就知道了變臉的秘密。”之后，他又在新加坡、韓國、德國等國家相繼發(fā)現(xiàn)了當(dāng)?shù)赜腥诉M(jìn)行粗制濫造的所謂“變臉表演”。被外界稱為“變臉大師”的彭登懷向記者介紹，四川省川劇學(xué)校曾在1984年向四川省文化廳遞交了一份報(bào)告，把變臉、吐火、藏刀等川劇絕活項(xiàng)目定為機(jī)密藝術(shù)。“當(dāng)年不讓劉德華跟我學(xué)變臉依據(jù)的就是這份報(bào)告，實(shí)際上所謂變臉是國家二級機(jī)密的說法是媒體在以訛傳訛，據(jù)我所知根本就不存在?！薄拔艺J(rèn)為夠有資格被列為國家機(jī)密的應(yīng)該跟政治、軍
6、事或者高科技有關(guān)，但是變臉顯然不在這個(gè)行列?！庇浾咄瑫r(shí)了解到，2004年12月1日施行的《四川省傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)辦法》規(guī)定，對于認(rèn)定為四川省工藝美術(shù)品種和技藝的“民間絕技”或其傳人，以及保護(hù)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的單位等予以政策、資金或稅收等方面的扶持，并按照保密法進(jìn)行保密。四川省目前有記錄的傳統(tǒng)工藝美術(shù)“絕技”近100個(gè)，其中包括“變臉”等絕技。“我是贊同變臉推廣到海外的?！迸淼菓颜f?！笆袌鍪呛饬孔兡樀囊粋€(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，如果沒有人學(xué)、沒人看變臉還有什么存在的價(jià)值呢？”彭登懷認(rèn)為海外學(xué)習(xí)變臉是一個(gè)非常可喜的現(xiàn)象
7、，“大可不必緊張。”“即便有再多的外國人學(xué)會了變臉，但是仍舊不能改變川劇變臉是中華民族藝術(shù)遺產(chǎn)這一事實(shí)?！彼嘎叮两駝⒌氯A跟他學(xué)變臉已經(jīng)6年，“但是不論在公開場合還是私下他都沒有表演過，因?yàn)槲艺J(rèn)為他還沒有學(xué)成，不具備表演的資格，不讓他表演?！迸淼菓颜f，劉德華的這個(gè)事例說明，學(xué)習(xí)變臉首先一定要尊重這門藝術(shù)才能學(xué)得好，“我們在向國外推廣這門藝術(shù)時(shí)，一定要在選擇弟子上謹(jǐn)慎。”“彭登懷的觀點(diǎn)我不能認(rèn)同，從藝術(shù)角度講，我個(gè)人認(rèn)為變臉這門藝術(shù)不應(yīng)該擴(kuò)散到海外?！崩钇剑袊糯鷳蚯鷮W(xué)會常務(wù)理事長、上海市戲曲學(xué)
8、會副會長。5他認(rèn)為，變臉之所以能夠吸引觀眾就在于它的“神秘性”?！八菓?yīng)劇情發(fā)展需要而在某個(gè)環(huán)節(jié)中突然出現(xiàn)的，進(jìn)而引發(fā)觀眾的興奮?！薄暗侨绻B變臉的技巧都廣為人知了，那么它對觀眾還有吸引力嗎？”李平認(rèn)為如果這樣，遲早有一天變臉將失去它的藝術(shù)魅力。李平同時(shí)認(rèn)為，變臉這門藝術(shù)流失到海外很可能會使其“庸俗化”?！澳阋?，變臉?biāo)粌H是一門技藝，它更是蘊(yùn)涵了中華民族千百年的文化積淀，這就是它民族性的體現(xiàn)。”“外國人可能會經(jīng)過一段時(shí)間的訓(xùn)練就能學(xué)會變臉的技術(shù)，但是其中所蘊(yùn)涵的中華民族的文化
