淺談京劇《洪羊洞》及老生楊派藝術(shù)特色

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1、淺談京劇《洪羊洞》及老生楊派藝術(shù)特色淺談京劇《洪羊洞》及老生楊派藝術(shù)特色　　在京劇形成的百余年的歷史長(zhǎng)河中，曾經(jīng)涌現(xiàn)出一大批成就卓著、聲名顯赫的藝術(shù)巨匠和表演大師。他們?cè)诶^承前人藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上廣征博采、勇于探索并不斷改革創(chuàng)新，從而形成了風(fēng)格各異藝術(shù)流派。每個(gè)新流派的產(chǎn)生都是京劇進(jìn)步的動(dòng)力，京劇的流派扎根在京劇之中。楊寶森先生創(chuàng)建楊派，代表劇目有《楊家將》、《伍子胥》、《失空斬》、《洪羊洞》等優(yōu)秀劇目，都是流傳至今，廣泛傳唱。楊寶森先生是繼譚鑫培、余叔巖之后又一位杰出的京劇老生表演藝術(shù)家。他雖然英年早逝，但他創(chuàng)立的楊派藝術(shù)，本文由.L.收集整理以其獨(dú)特的藝術(shù)魅

2、力在戲曲界和廣大的京劇愛(ài)好者中產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響?！　∫?、京劇老生　?。ㄒ唬┚﹦±仙榻B　　宋元以來(lái)，中國(guó)戲劇之角色即以生旦為中堅(jiān)，其時(shí)之生，實(shí)指頦下無(wú)須之小生。明清昆曲之官生，雖有飾唐玄宗以小生掛須之例，究不多見(jiàn)。而其他掛須之生，則另稱老生，其地位實(shí)在末、外之間。迨皮黃劇以老生唱工為世所重，于是生乃成為老生的簡(jiǎn)稱。老生如能藝兼文武，便連武生的戲也兼唱。老生又稱須生、正生或胡子生，胡子生在京劇里的專有名詞叫髯口。老生主要扮演中年以上的男性角色，即黑色的三綹胡子，名字叫黑三，專業(yè)名詞叫黲三。白色的三綹胡子叫作白三。還有就是整片滿口的胡子，不分綹，術(shù)語(yǔ)稱滿。　?。ǘ?/p>

3、）京劇老生之分工　　京劇老生一般分為文武兩種。從表演的側(cè)重點(diǎn)來(lái)劃分又可分為：唱工老生、做工老生、武老生?！　〕だ仙址Q安工老生，以唱為主，其動(dòng)作性較次要，態(tài)度安閑穩(wěn)重從容。如《捉放曹》中的陳宮、三國(guó)戲中的諸葛亮以及《二進(jìn)宮》的楊波等。介乎唱工戲和做工戲之間的以念白為主的戲，唱工老生和做工老生都可以兼演，如《審頭刺湯》的陸炳、《審潘洪》的寇準(zhǔn)等，其難度較唱工和做工戲大得多。　　做工老生以表演為主，如《徐策跑城》的徐策、《坐樓殺惜》的宋江等。唱工老生和做工老生都屬于文老生的范疇?！　∥淅仙ㄩL(zhǎng)靠和箭衣（俗稱短打）兩種。長(zhǎng)靠老生又稱靠把老生。身披鎧甲，手持兵器，

4、擅長(zhǎng)武功的老生角色，都叫作靠把老生。如《定軍山》和《陽(yáng)平關(guān)》的黃忠、《戰(zhàn)太平》的花云、《失街亭》的王平等。還有一種穿箭衣的武老生戲，例如《南陽(yáng)關(guān)》（伍云召）、《打登州》（秦瓊）等。還有一些文武并重的戲，如《定軍山》、《打魚(yú)殺家》等，唱、念、做、打兼重?！　?duì)于老生，還有一種按照扮演角色的身份和社會(huì)地位所穿服裝的種類來(lái)劃分的方法。這樣的劃分種類有：　　1.王帽老生。頭戴王帽，身穿龍袍，扮演皇帝之類的角色，基本上以唱工為主?！　?.袍帶老生。一種頭戴紗帽，身著蟒袍，如《二進(jìn)宮》的楊波，《轅門斬子》的楊延昭等；另一種穿官衣，樣式和蟒袍一樣，但不帶繡龍、繡花，較素凈，

5、如《群英會(huì)》的魯肅、諸葛亮就屬此類?！　?.褶子老生。即著便服的老生，此類角色最多。褶子是一種服裝的名稱，式樣頗像和尚、老道的穿著，大斜領(lǐng)子，歇大襟，長(zhǎng)袍大袖，分為花褶子和素褶子。如《捉放曹》的陳宮、《狀元譜》的陳伯愚等?！　?.靠把老生。箭氅老生（箭衣外著開(kāi)氅之類服裝的角色，在戲里并不一定有武打，但多為武人出身）如《武家坡》的薛平貴、《汾河灣》的薛仁貴等?！　《?cè)嵯酀?jì)之楊派老生　　楊寶森藝術(shù)生涯最成熟的階段是四十年代后期和五十年代初期，在當(dāng)時(shí)他根據(jù)自己嗓音寬厚高昂不足的條件，在唱法加以變化，避開(kāi)了余派的立音、腦后音唱法，代之以自己的擻音和顫音，又利用較低

6、部位如喉、胸的共鳴而使之發(fā)聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩(wěn)重蒼勁，不浮不飄，如寫(xiě)字之筆筆送到。唱法舒展平和，細(xì)膩而不瑣碎，均以韻味取勝。他充分利用自己嗓音偏低、胸腔共鳴較好的長(zhǎng)處，在吐字、發(fā)聲、行腔方面體現(xiàn)了余派那種剛?cè)嵯酀?jì)、曲中有直、圓而不滑、平中見(jiàn)奇的藝術(shù)技巧特色，聲音甜美，柔和圓潤(rùn)。他以醇濃的韻味，低回婉轉(zhuǎn)的旋律及穩(wěn)健的節(jié)奏，表現(xiàn)蒼涼、悲哀、凄慘、沉郁的情感，平淡中見(jiàn)神奇，簡(jiǎn)約中見(jiàn)細(xì)膩，樸實(shí)大方，不求怪異，尤其耐人尋味。他雖在晚年嗓音失調(diào)或臨場(chǎng)失潤(rùn)，卻能以圓熟的行腔彌補(bǔ)，而不顯得苦澀生硬。他從小學(xué)余派，后逐漸脫出余派范圍，吸取譚、汪（桂芬）諸家之長(zhǎng)并結(jié)合自己

7、的特點(diǎn)自成一格。楊寶森先生從不知名到享有盛名，并能夠形成楊派藝術(shù)，有賴于他善于思考、精益求精以及不斷努力，塑造出《伍子胥》中悲憤、落魄的伍員，《楊家將》中大義凜然的楊繼業(yè)，正直、機(jī)智的寇準(zhǔn)，《失空斬》中足智多謀的諸葛亮，《洪羊洞》中忠心為國(guó)的楊延昭等。在《文昭關(guān)》中，他的表演則在譚、余的神韻中化入汪派唱法，成為楊派唱法創(chuàng)造的典型，蒼涼慷慨，十分吻合劇中人物處境和心情。他在京劇老生聲腔方面起到了里程碑的作用，給廣大觀眾留下深刻的印象。　　三、博大精深之楊派表演藝術(shù)　　楊派藝術(shù)博大精深，是京劇藝術(shù)中最具有代表性和個(gè)性的流派，學(xué)習(xí)難度很大，要想繼承好楊派不是一朝一夕

8、的。下面結(jié)合我在和老師學(xué)戲，觀看各位老