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1、新世紀“美國電影技術悖論”現(xiàn)象研究新世紀美國電影技術悖論現(xiàn)象研究一、引言 美國電影中的技術悖論是指進入新世紀以來越來越依靠日益進步的科學技術來創(chuàng)作、制造和市場營銷的美國電影,但其電影敘事、主題關注、人物塑造等方面卻呈現(xiàn)出由傳統(tǒng)的技術崇拜向反技術崇拜價值觀轉移。技術作為美國電影常數在新世紀索回的二項對立式一崇拜和否定,是美國電影形式和內容在本世紀遭遇之新傾向。作為文化的重要能指,美國電影融入了美國文化人的精神視野,是他們思想之旅的停泊點,傳播著他們的文化價值觀,影響著全球觀眾文化價值觀的構建。美國數代電影人都曾致力于在電影發(fā)展的裂隙中優(yōu)雅而從容把技術放人經典電影敘事的括號之中,
2、尤其本世紀伊始,《后天》、《魔戒》、《2012》、《阿凡達》、《盜夢空間》、《逆世界》等影片運用先進的科學技術為觀影者帶來前所未有的觀影快感,對電影的飛速發(fā)展具有振聾發(fā)聵的作用。對近10年來美國大片進行梳理審視,不難發(fā)現(xiàn)帶有強烈科技主義文化特征的美國電影在新世紀顯露出悖論式發(fā)展的跡象:不斷推進技術化,前置創(chuàng)新技術,極力營造視覺張力的極限化,刺激觀影者業(yè)已麻木的觀影體驗;另一方面影片所操持的意識形態(tài)腹術語或日暗箱效果固然表面看來歧義叢生,撕碎暗箱秘密咬合的齒輪,便可窺見電影文本所呈現(xiàn)的諸多癥候性因素赫然指向技術異化甚或反技術。美國電影在新世紀顯現(xiàn)出的技術悖論現(xiàn)象已經引起國內外學者
3、的關注。國外學者對此現(xiàn)象已著先鞭、眾說紛紜,各自為政,呈現(xiàn)出追求多元化的后現(xiàn)代的典型特征,順應了當今西方思想和意識形態(tài)的馬賽克式主潮。但我國在這一領域的探索尚處于發(fā)軔階段,以樹狀的脈絡進行一元化,線性的發(fā)展,關注點單一,研究成果零散。筆者基于收集到相關資料,揭橥本文由.L.收集整理各家之論點,以期為相關研究提供一些思路?! 《⒚绹娪凹夹g悖論現(xiàn)象研究現(xiàn)狀 1.國外研究現(xiàn)狀 目前,國外學者就美國電影技術悖論現(xiàn)象的研究視角和關注點較為雜陳,各種理論呈現(xiàn)出碎片化、拼貼,雜糅的特征,不愿意吸納他者,更不愿被他者吸納。即便對相同問題的看法也極為多元,幾乎找不到任何主調,形成眾聲喧嘩
4、的具有復調性的對話空間。因此較為清晰的,相對比較集中的理論焦點很難可循。概括梳理各家論述,至少可以把握三條研究脈絡?! ‰娪拔膶W主題方面:伍德(Aylish.Sander)以自外于他者的特征來來定義自我②式悖論為理論支點關注了美國技術電影人物身份構建之悖論。電影敘事悖論是霍爾特(JasonHolt)的關注重點,他指出美國科幻電影借重現(xiàn)代技術著力營造虛擬現(xiàn)實,其成功敘事必須基于三個相互獨立、不證而明而又相互矛盾的命題:1.觀影者會對虛構的東西,如虛擬的角色產生諸如害怕、憐憫、羨慕和喜愛等感情;2.觀影過程各種感情的激發(fā)必須基于觀影者確信情感對象的客觀存在;3.觀影者必然明了電影角
5、色是虛構而非客觀存在。③德夫林(arinaetaphorsandMediaintotheTwenty-firstCentury)一書中觀照了媒體如何強加物質特性于意識甚或意識形式,或日如何使意識以物質形式存在,其研究定義了在媒體視域下非物質形式的意識以物質形式存在的悖論。⑨電影本體在其發(fā)展歷程中所展現(xiàn)出的各種悖論關系是電影本體存在形式的主要特征之一。學者對電影本體所顯現(xiàn)的悖論進行觀照,便可從電影存在人手,對電影技術悖論現(xiàn)象中電影本體進行時間性、物質性甚或順應性等層面的剖析?! ‰娪凹夹g方面:格魯辛(RichardGrusin)較早觸及電影技術所蘊涵的悖論問題:受眾明知電影角色之
6、虛構性,但媒體憑借技術營造虛擬現(xiàn)實,最大化程度說服受眾接受其真實性的多重悖論。⑩彼得(MischaPeter)則關注了電影技術與文學之悖駁之爭:傳統(tǒng)科幻電影建構著人與未知他者之間的界線,而反技術文學對技術的態(tài)度是致力打破這種界線。[11]席威(FreyaSchierica)中用獨特的視角解讀了電影發(fā)展與技術的關系,思考了自電影誕生以降,電影技術和電影藝術的契合和悖駁性雜糅發(fā)展。[14]明茨和羅伯茨對電影技術和電影藝術之關系的定義推動了美國電影技術悖論現(xiàn)象的研究。在考恩(E.DouglasCoerica)序言中評介美國電影時指出其發(fā)展趨勢:好萊塢制片商迫于電影生產和宣傳費用急劇增
7、加的壓力,為最大化確保電影票房成功,愈來愈專注于制作能夠帶來強烈視聽覺沖擊的高科技大片和以往賣座電影的續(xù)集;在成人觀眾不斷銳減而青少年漸成為觀影主力的現(xiàn)狀下,好萊塢電影工業(yè)不斷加大海外市場投入,制作較為海外觀影者接受的高科技功夫片。[16]他的論述點出了美國技術電影急劇膨脹發(fā)展的經濟性根源,間接為美國電影技術悖論現(xiàn)象落實了出處和源頭。西克(RobertC.Sickels)圍繞數字技術時代的好萊塢電影業(yè)的模式論述和展望了未來技術電影制作的潮流。他的論述對電影技術悖論的走向進行了預測性思考和質詢