論西洋歌劇演唱法對(duì)中國(guó)歌劇的影響

論西洋歌劇演唱法對(duì)中國(guó)歌劇的影響

ID:9731951

大?。?7.50 KB

頁(yè)數(shù):10頁(yè)

時(shí)間:2018-05-06

論西洋歌劇演唱法對(duì)中國(guó)歌劇的影響_第1頁(yè)
論西洋歌劇演唱法對(duì)中國(guó)歌劇的影響_第2頁(yè)
論西洋歌劇演唱法對(duì)中國(guó)歌劇的影響_第3頁(yè)
論西洋歌劇演唱法對(duì)中國(guó)歌劇的影響_第4頁(yè)
論西洋歌劇演唱法對(duì)中國(guó)歌劇的影響_第5頁(yè)
資源描述:

《論西洋歌劇演唱法對(duì)中國(guó)歌劇的影響》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。

1、論西洋歌劇演唱法對(duì)中國(guó)歌劇的影響魏萌(揚(yáng)州職業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,江蘇揚(yáng)州225000)【摘要】在聲樂中其表演和演唱的最高形式為歌劇,它誕生于意大利,后經(jīng)作曲家、歌唱家的探索,逐步發(fā)展成為了有詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、序曲、合唱等多種形式的結(jié)構(gòu),并向全世界范圍傳播。文章結(jié)合西洋歌劇的演唱法的產(chǎn)生,闡述了西洋歌劇演唱法對(duì)中國(guó)歌劇的影響以及在西洋歌劇的影響下中國(guó)歌劇的多元化發(fā)展趨勢(shì)?!娟P(guān)鍵詞】西洋歌??;演唱方法;中國(guó)歌劇早在文藝復(fù)興之前,當(dāng)人們對(duì)于某種思想感情的藝術(shù)表現(xiàn)產(chǎn)生了劇烈的渴望后,歌劇悄然而生,隨后得到了迅速的發(fā)展。歌劇在世界各地都已經(jīng)達(dá)到了很高的藝術(shù)水平,

2、并對(duì)其他國(guó)家的音樂文化產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。在中國(guó)歌劇的發(fā)展中,也充分借鑒了西洋歌劇演唱法。一、西洋歌劇演唱法的產(chǎn)生(一)西洋歌劇任何時(shí)期的音樂發(fā)展,都是在人類文明進(jìn)步的推動(dòng)下、在思想潮流進(jìn)步的環(huán)境中產(chǎn)生的,西洋歌劇作為音樂形式的典型代表,在歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)音樂領(lǐng)域中占有較為重要的位置。西洋歌劇的產(chǎn)生最早來自于公元前6世紀(jì)時(shí)期,是以古代希臘悲劇為雛形發(fā)展出來的,在古希臘時(shí)期,悲劇主要是以演唱形式的戲劇為主,在隨后的發(fā)展中,幕間劇、禮拜劇等形式出現(xiàn),但更多地是對(duì)詩(shī)詞的朗誦以及節(jié)奏上的控制。到16世紀(jì)中期后,一些作曲家和理論專家對(duì)于古代希臘悲劇的表演開始進(jìn)

3、行結(jié)構(gòu)形式上的調(diào)整,很多詩(shī)詞朗誦形式的表演被調(diào)整成為旋律歌唱的形式,這樣的調(diào)整和改變?yōu)橐魳窇騽〉陌l(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。17世紀(jì)時(shí),歌劇的表演形式有了新的創(chuàng)新和發(fā)展,歌劇的表演形式以抒情音樂劇為開頭,以花腔演唱結(jié)束。到了18世紀(jì),歌劇在結(jié)構(gòu)上出現(xiàn)了更為進(jìn)步的革新,分曲式的歌劇形式出現(xiàn),作曲家根據(jù)演唱段落的記號(hào)采用詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)來區(qū)分唱段的不同,歌劇各段相對(duì)獨(dú)立,終結(jié)形式也較為明顯。分曲式歌劇在整個(gè)西洋歌劇的歷史上具有極其重要的位置,莫扎特、瓦格納的音樂作品大多是以這種形式為基礎(chǔ)的。(二)美聲唱法Belcanto這個(gè)詞意大利語的真正含義是“完美的歌唱

4、”,“美聲唱法”是由G.卡契尼在《新音樂》一書中首次提出的。美聲唱法是西洋歌劇發(fā)展的產(chǎn)物,在16世紀(jì)期間,意大利的文化歷史發(fā)展為歌唱家進(jìn)行各種形式的演唱提供了條件,其聲樂教育的產(chǎn)生更是為17世紀(jì)美聲唱法的誕生提供了發(fā)展基礎(chǔ),為歌劇的產(chǎn)生創(chuàng)造了得天獨(dú)厚的歷史條件??梢哉f,是歌劇的產(chǎn)生大大推動(dòng)了美聲唱法的形成。在當(dāng)時(shí)佛羅倫薩歌劇樂派的藝術(shù)家小組為了能使演唱再現(xiàn)古希臘人在廣場(chǎng)上演出的悲壯效果,佛羅倫薩小組的成員開始了對(duì)聲音及唱法的探究,采用了極具挑戰(zhàn)性的形式,將歌劇同美聲唱法結(jié)合,并獲得了巨大的成功。因此現(xiàn)在所說的美聲唱法都是根據(jù)意大利聲樂演唱方法為主

5、體的風(fēng)格,其豐富的演唱風(fēng)格、聲部的區(qū)分、細(xì)膩的情感、絕美絕倫的音色深深影響著整個(gè)世界范圍內(nèi)的音樂藝術(shù)形式。隨著美聲唱法發(fā)展成為成熟的演唱科學(xué)體系后,已經(jīng)形成了很多獨(dú)具風(fēng)格的學(xué)派,對(duì)其他國(guó)家和地區(qū)的各種藝術(shù)形式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。二、西洋歌劇演唱方法在中國(guó)歌劇中的應(yīng)用(一)豐富了中國(guó)歌劇作品的結(jié)構(gòu)樣式在西洋歌劇文化的帶動(dòng)下,中國(guó)早期的歌劇作品雖有進(jìn)步,但也始終因文化問題徘徊前進(jìn)和發(fā)展著。同時(shí)在歌劇的音樂處理以及戲劇的互動(dòng)關(guān)系上,歌劇創(chuàng)們也都有著各自的想法,致使部分中國(guó)歌劇更加偏重了戲劇的成分,使得當(dāng)時(shí)的中國(guó)歌劇更像夾雜演唱的話劇。20世紀(jì)80年代以后

6、,改革開放的思想使得中國(guó)的歌劇創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段。作曲家們積極探索勇于改革,沖破傳統(tǒng)禁錮的思維方式,汲取西方歌劇創(chuàng)作的理念,探索一種中西合璧式歌劇的創(chuàng)作方向。作曲家劉虹就借鑒了西洋輕歌劇體裁的輕、巧、靈等特點(diǎn),創(chuàng)作了歌劇《特區(qū)回旋曲》。劉虹在創(chuàng)作上結(jié)合了中國(guó)改革主題,歌劇內(nèi)容講述幾名軍人家鄉(xiāng)成為特區(qū)后,他們復(fù)員共同工作而產(chǎn)生的各種情感糾葛。在音樂效果中,整個(gè)《特區(qū)回旋曲》融入了很多新的風(fēng)格和元素,題材也別具一格??梢哉f,其音樂基本基調(diào)更加偏重在當(dāng)代歌曲風(fēng)格上,旋律更加優(yōu)美,充滿了生機(jī),非常符合當(dāng)時(shí)歷史背景下的時(shí)代氣息,各篇章所透露出來的幽默

7、與詼諧打破了傳統(tǒng)民族歌劇的結(jié)構(gòu)樣式。同時(shí)在歌劇中,最大程度地減少話劇場(chǎng)面和對(duì)白,突出音樂的效果和作用。在音樂的發(fā)展結(jié)構(gòu)上,由宣敘調(diào)唱段、抒情唱段、合唱、齊唱等構(gòu)成,共同推進(jìn)了整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展以及人物內(nèi)心世界的刻畫。在人物形象上,劇中人物的唱腔也融入了許多的流行元素以及廣東地方的民間風(fēng)格元素,對(duì)經(jīng)濟(jì)特區(qū)的區(qū)域以及人物身份做了很好的詮釋,豐富了整個(gè)歌劇表演的文化內(nèi)涵。(二)美聲唱法促使歌唱者的演唱方法更加科學(xué)中國(guó)早期的歌劇《白毛女》成為中國(guó)民族歌劇歷史上的一個(gè)里程碑,歌劇《白毛女》借鑒了西洋歌劇的結(jié)構(gòu)樣式以及舞美等元素,可以說是掀起了民族歌劇的一個(gè)

8、高潮。《白毛女》在唱法上主要采用了中國(guó)式的民族唱法和風(fēng)格,相對(duì)于西洋歌劇而言,其唱法較“白”,演唱者聲音雖高亢嘹亮,但喉部肌肉不夠放松;

當(dāng)前文檔最多預(yù)覽五頁(yè),下載文檔查看全文

此文檔下載收益歸作者所有

當(dāng)前文檔最多預(yù)覽五頁(yè),下載文檔查看全文
溫馨提示:
1. 部分包含數(shù)學(xué)公式或PPT動(dòng)畫的文件,查看預(yù)覽時(shí)可能會(huì)顯示錯(cuò)亂或異常,文件下載后無此問題,請(qǐng)放心下載。
2. 本文檔由用戶上傳,版權(quán)歸屬用戶,天天文庫(kù)負(fù)責(zé)整理代發(fā)布。如果您對(duì)本文檔版權(quán)有爭(zhēng)議請(qǐng)及時(shí)聯(lián)系客服。
3. 下載前請(qǐng)仔細(xì)閱讀文檔內(nèi)容,確認(rèn)文檔內(nèi)容符合您的需求后進(jìn)行下載,若出現(xiàn)內(nèi)容與標(biāo)題不符可向本站投訴處理。
4. 下載文檔時(shí)可能由于網(wǎng)絡(luò)波動(dòng)等原因無法下載或下載錯(cuò)誤,付費(fèi)完成后未能成功下載的用戶請(qǐng)聯(lián)系客服處理。