_瀟湘水云_打譜筆記

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1、《瀟湘水云》打譜筆記茅毅南京藝術學院南京曲的打譜是研究古琴遺產(chǎn)的重,本,摘要古琴要內(nèi)容文通過時《瀟湘水云》的打譜過程及對其音樂結構的分析對。古琴曲的打譜進行了具體的總結關鍵詞古琴曲瀟湘水云》音樂結構打譜一一一中圖分類號文獻標識碼文章編號古琴曲的打譜是一項艱,是研究古琴音樂遺產(chǎn)的一項重要內(nèi)容。,至今共打了《黃云秋巨而細致的工作我從年開始塞》、《古怨》、《褐石調·幽蘭》和《瀟湘水云》下略稱《瀟湘》等首曲子,略有粗淺感受,謹錄筆記以備今后思考。懇請海內(nèi)同道不吝賜教一、選擇版本早期版本?？赡苁刮覀冋莆崭嗫煽啃畔⒋舜未蜃V的《

2、瀟湘》選擇自目前發(fā)現(xiàn)的最早的一本琴譜專輯年出版的“”?！啊薄?—”,“,《神奇秘譜》下略稱神譜據(jù)神譜篡輯人朱權自序命琴生桂巖??五人屢更其師而受之而琴道乃正屢加校正用心非一,”。?！啊?“”。,日矣如此者十有二年是譜方定可見編者治學之嚴謹神譜收錄六十二曲為當時古人秘傳的太古神品其中十六曲據(jù)記譜法分析是南宋前甚?！啊彼氖?“”,,“”至唐代的作品霞外神品宋末有紫霞琴派常改編琴曲霞外神品當指宋末,。、、。以來未經(jīng)改動的民間流傳譜本彌足珍貴此譜應為研究唐宋元時期琴曲的首選譜本、二?？弊V本”,這個指法我如有筆誤、刊誤及疑

3、難技法,只有參照其它版本推敲。此次《瀟湘》第九段有“潑刺、名十、二、散二”即“纂所收藏的兩個版本皆如此記。名指,“、、二、”即已按二弦十徽如何再散彈二弦后查年《浙音釋字琴譜》為潑刺名十散一“”,。,。我認為《浙音》所記合理自以為懂不等于真懂問題尚須繼續(xù)研究搶三、譯譜。,否則就不清楚真。,,要將古琴減字譜譯成線譜或簡譜首先要弄清定弦正的音高如按黃錘調定弦法按五弦七徽是音而仲。,,。定弦法搞清楚后,琴呂調定弦則為降音值得注意的是如定弦方法未按當時定弦法的順序則律制亦不同徽位亦隨之異。,“”、“”、“”、“”。譜可大部直接

4、譯出音高但有些例外也可以譯成多個音高如飛吟飛萬央二上等遠年的琴譜在具體徽分上標記?！?、、、、”。,。不太明確如上下進退七八日間等清初《大還閣琴譜》才由記譜法到定弦法全面進人隔八相生律記譜才較可靠歷代指法都略有不同,同一時期的不同地域,個別指法也有歧義,只能按所據(jù)版本的指法解釋并結合琴曲旋律進行軌跡及作品風格經(jīng)過具體分析,再做選擇。至、,、,“”、“”、“”、“”、“”、“”、“”。于節(jié)奏速度有的指法是帶有節(jié)奏速度含義的如掐撮三聲滾拂歷急緩鑼對徐徐上等但無絕對標準,常須參照同一時期的傳統(tǒng)作品并結合作品風格找出大體框架,

5、在打《瀟湘》氰氯變化,動蕩推移的意味,是十分接近的。全曲始終貫穿這一主題的展開?？梢园咽我魳房醋饔伞?、、、、、、、、組成的展開性自由變奏曲稗縛顴翻臻榔珍蹦姍礴娜蜘翰瞇參班嫩。式下面分段分析如下我們“”,“’。用“”,以“”用代表主題核心的原型代表主題的倒影代表合尾即上行加下行的形態(tài)代表合尾的變化形態(tài)。一即合尾的材料前后倒置的形態(tài)則各段結構了然。一目,主題核心是、、、。,第一段以下列形態(tài)展開的前樂句依次展開后樂句依次展開運動在三個八度的音域之中這一對,,,,,云翁詭橘。比性結構始終穩(wěn)定在主調降宮調系統(tǒng)的羽調式上氣勢雄

6、渾意味明晰江天水色寬闊悠遠,是一個一氣,主題核心依次展開、、、、。。第二段呵成的長大樂句較主題氣息更寬廣這里的律制變化很有意思,先是“”,“”,,出現(xiàn)升高半音的羽音即清羽接著出現(xiàn)升高半音的微音清微這個清微音在湖南花鼓戲和湖南民歌中常能聽到“”,。、,,其實這兩個音都屬于中立音與阿拉伯律制極其相近在臨近結束的倒數(shù)第小節(jié)時又出現(xiàn)向屬調性宮的接觸并結束在羽調的半終止上,略露新容。第三段,主題核心從開始,接著又是一次更長氣息的展開,材料以全新面目出現(xiàn),較有更進一步的新意。,,,,,、、、第四段回到。材料但以較短促的氣息開始先

7、以突然活躍的面目出現(xiàn)在展開過程中氣息則愈來愈悠長。,,,,給人以云水變幻先快后緩之感也正是在后面的展開中調性和律制開始變化初次出現(xiàn)向下屬調性的接觸降宮出現(xiàn)“”,,、、“”,,,應聲即比宮音高一律的音結束前還出現(xiàn)了湘云貴地區(qū)常用的較低的角音按實際音高亦與阿拉伯律制類似這個“”,“”,。角低不到一律半音只好記作降卞很富地方色彩第五段,主題展開的特點是拉寬音域,第一次的出現(xiàn)就運動在十二度的音程范圍內(nèi)。第二次就運動在十六度音程,。然“”,,,“”,“”范圍內(nèi)大起大落后用角音與清微音的合音形成敲擊性效果并以清微音為骨架奏出掐撮

8、三聲這清微聽起來就“羽音”,好象,“”的“下墜”之感。像是主音移低了一律從降宮跌落到宮給人以烏云壓頂就在暗淡的陰霆似乎尚未散盡之際,,?？芍^。音樂卻出乎意料地以形態(tài)結束在明亮的降宮上這一返照的反差十分強烈匠心獨具,只用,。,、,第六段了與兩種形態(tài)全在主調上變化在于律制轉換清羽應聲及降低了的角音都是作為裝飾音出現(xiàn),是在保持功能穩(wěn)定的情況下所作的色