淺談歌唱的呼吸原理

《淺談歌唱的呼吸原理》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。

1、淺談歌唱的呼吸原理班級(jí):2011級(jí)音教3班姓名：閆虎柏學(xué)號(hào)：2011131312[摘要]呼吸是歌唱發(fā)聲的動(dòng)力，因?yàn)橛袣獠庞新?，有聲必有氣，呼吸是發(fā)聲的源泉，是歌唱的動(dòng)力，是歌唱的生命，不僅是對(duì)呼吸歌唱重要性的深刻認(rèn)識(shí)，而且更加突出了呼吸在歌唱中的重要作用，正確的發(fā)聲，良好的共鳴乃至對(duì)歌曲思想情感的表達(dá)都與呼吸密切相關(guān)。因此，我們?cè)诟璩獣r(shí)，當(dāng)掌握了最自然、最深長(zhǎng)、最正確的呼吸時(shí)，就具有豐富表現(xiàn)力的歌唱物質(zhì)動(dòng)力，就能較為自如的進(jìn)入歌唱藝術(shù)創(chuàng)造的境界，從而達(dá)到精神和身體的和諧，聲音形象和角色形象的統(tǒng)一。那么，呼吸在歌唱中的重要作用如何，在歌唱藝術(shù)創(chuàng)造中怎樣正確運(yùn)用呼吸，本文從

2、歌唱呼吸在歌唱藝術(shù)中的重要牲以及歌唱呼吸和技巧與方法等方面對(duì)歌唱呼吸藝術(shù)進(jìn)行了分析，指出：歌唱?dú)庀⒌闹鞒峙c運(yùn)用是歌唱呼吸的精髓。針對(duì)初學(xué)者在歌唱?dú)庀⑦\(yùn)用方面的不足，本文提出了一些有效性建議。?[關(guān)鍵詞]歌唱呼吸??氣息支持??呼吸藝術(shù)??情感表達(dá)?一、歌唱呼吸的生理要素音樂(lè)演唱必須就其生理特征進(jìn)入學(xué)習(xí)，歌唱的發(fā)生器官主要有喉頭，聲帶等器官構(gòu)成。根據(jù)物理學(xué)，聲學(xué)的發(fā)聲原理，物體振動(dòng)而產(chǎn)生音響。物體振動(dòng)發(fā)聲具有三個(gè)基本要素：動(dòng)力、振動(dòng)體和共鳴腔。歌唱通過(guò)從肺部呼出的氣息形成動(dòng)力，通過(guò)聲帶振動(dòng)發(fā)聲，之后經(jīng)過(guò)喉、咽腔等共鳴器官擴(kuò)大和美化。歌唱吸氣時(shí)，聲帶的聲門打開，呈三角形狀態(tài)

3、：歌唱呼氣時(shí)，氣息從肺部呼出，經(jīng)過(guò)聲帶，激起振動(dòng)，聲帶閉合，擋氣，聲帶這種多次反復(fù)的運(yùn)動(dòng)就是歌唱發(fā)聲的全過(guò)程。????在系統(tǒng)學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我了解到鼻、口、喉、氣管、支氣管、肺、胸腔、橫膈肌、腹肌等器官，稱之為呼吸器官，這些器官參與了呼吸運(yùn)動(dòng)的全過(guò)程，日常生活的呼吸是維持生命的本能現(xiàn)象，它是下意識(shí)進(jìn)行的，人通過(guò)吐故納新，吸入新鮮氧氣，呼出二氧化碳，進(jìn)行血液的循環(huán)和生命的延續(xù)，吸氣時(shí)，呼氣肌群不參加收縮，由于吸氣肌群的收縮，胸廓擴(kuò)大，空氣吸入肺腑，呼氣時(shí)，由于胸廓本身的彈力和重力作用，加之吸氣肌群的松弛，呼氣肌群的收縮使胸廓縮小，?空氣排出呼出，這種運(yùn)動(dòng)呼氣是主動(dòng)的，有力的

4、，吸氣是被動(dòng)的，弱小的。二、歌唱呼吸的重要性呼吸既是生命存在的需要，又是聲樂(lè)演唱發(fā)聲的基礎(chǔ)。正確的呼吸方法不僅可以使我們體驗(yàn)到呼吸支點(diǎn)的位置與作用、獲得聲音的高位置，而且對(duì)我們真假聲混合與共鳴的練習(xí)有較大的幫助。在演唱時(shí)，聲音的高、低、強(qiáng)、弱，抑、揚(yáng)、頓、挫的變化主要也是氣息的支持與變化的結(jié)果?？梢?，呼吸在歌唱中的重要性。本文以“呼吸”為主要研究對(duì)象，首先，概述呼吸器官、吸氣與呼氣的身體狀態(tài)以及歌唱與呼吸的關(guān)系。其次，對(duì)胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼吸法進(jìn)行了分析和研究。再次，詮釋呼吸在吸氣、呼氣和換氣中的運(yùn)用。最后，是全文的重點(diǎn)，概述歌唱中呼吸的重要性，再次引起我們

5、聲樂(lè)學(xué)習(xí)者對(duì)歌唱呼吸的重視。中外音樂(lè)界都十分重視呼吸在歌唱中的合理運(yùn)用，對(duì)于歌唱呼吸在歌唱藝術(shù)中的作用，中外聲樂(lè)界都有精辟而又稱得上經(jīng)典的論述。世界著名聲樂(lè)教育家卡魯索曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一旦掌握了呼吸的藝術(shù)，學(xué)生也就算走上了可觀的藝術(shù)高峰的第一步?！比绻鉀Q了歌唱的呼吸這一難題，聲音便會(huì)變得自然、流暢、柔和圓潤(rùn)，因此有種說(shuō)法是：歌唱技術(shù)百分之九十在于掌握呼吸法。（一）氣息與歌唱中氣情感及吐字的關(guān)系氣息力度的大小會(huì)影響音準(zhǔn)。例如唱一首激昂熱烈的歌曲，由于情緒激動(dòng)，越唱越興奮，氣息力度就會(huì)越來(lái)越大，以致于失去控制，而容易唱高。當(dāng)唱一首悲壯沉重的歌時(shí)，速度慢并樂(lè)句長(zhǎng)，往往氣息不足。

6、如果力度控制不住，音就容易低。此外，氣息還會(huì)影響音域的發(fā)展。氣息控制不好，力度過(guò)大，還會(huì)在生理方面造成危害，如聲帶充血，聲音沙啞等。因此，歌唱發(fā)聲與氣息的控制關(guān)系十分密切，應(yīng)充分重視。在歌唱中，咬字，吐字需要?dú)庀⒌闹С?，?shí)際上在發(fā)揮主要的音高與旋律作用，沒(méi)有母音用與共鳴的發(fā)揮就談不上歌唱的表現(xiàn)，子音雖大部分不顫動(dòng)聲帶，但它也需要?dú)庀⒌闹С秩ネ黄瓢l(fā)音部分的阻礙，需要指出的是不能光有氣而無(wú)字，也不能光有字而無(wú)音。（二）呼吸是歌唱藝術(shù)中重要的基礎(chǔ)問(wèn)題?聲樂(lè)教育界前輩李維勃教授指出：“就聲樂(lè)技巧而言，西洋聲樂(lè)發(fā)展可以概括為:17、18世紀(jì)是強(qiáng)調(diào)歌唱?dú)庀⒌臅r(shí)代。20世紀(jì)被認(rèn)為是突

7、出嗓音機(jī)制研究的世紀(jì)”。這就是人的“神經(jīng)”在歌唱中的作用，應(yīng)該是21世紀(jì)聲樂(lè)科學(xué)的主攻方向。李維勃教授所總結(jié)的呼吸、共鳴、發(fā)聲機(jī)制和“神經(jīng)”的作用等問(wèn)題，是聲樂(lè)藝術(shù)最核心、最本質(zhì)的原點(diǎn)問(wèn)題正如韓德森所言：“從目前我國(guó)聲樂(lè)界普遍的實(shí)際情況來(lái)看，人們對(duì)聲樂(lè)知識(shí)的認(rèn)識(shí)過(guò)程熱衷于對(duì)核心外延的應(yīng)用操作，卻疏于對(duì)問(wèn)題核心的探討，即習(xí)慣于對(duì)已有經(jīng)驗(yàn)的重復(fù)延用，而忽略了對(duì)問(wèn)題的本質(zhì)進(jìn)行深究”，“因此，聲樂(lè)研究應(yīng)對(duì)有關(guān)聲樂(lè)藝術(shù)的核心(即原點(diǎn)問(wèn)題)達(dá)成共識(shí)，以求得出聲樂(lè)藝術(shù)的常理?！币虼耍粑倪\(yùn)用，共鳴的尋求，發(fā)聲機(jī)制的調(diào)節(jié)是歌唱技巧中最為重要的三個(gè)組成部