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《浪漫唯美的舒曼——舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征論文》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學術(shù)論文-天天文庫。
1、浪漫唯美的舒曼——舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征論文..畢業(yè)論文關(guān)鍵字：浪漫樂派藝術(shù)歌曲風格特征論文摘要：文章論述了德國浪漫主義作曲家舒曼的時代背景，藝術(shù)風格，及藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的主要特征。這位繼“歌曲之王”舒伯特之后的又一位藝術(shù)歌曲創(chuàng)作大師，著重描寫普通人的愛情生活，以自己為主題進行創(chuàng)作，帶有濃重的個人特點。反應(yīng)了浪漫樂派的種種特質(zhì)及善于幻想、內(nèi)省，在精神上與當時的文學活動相契合。19世紀上半葉到20世紀初是德奧音樂藝術(shù)最輝煌和最豐碩的時期，涌現(xiàn)出了一批杰出的作曲家..畢業(yè)，使德奧藝術(shù)歌曲走向巔峰時代，為后人
2、留下了諸多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。其中最有代表性的作曲家應(yīng)屬舒伯特、舒曼、勃拉姆斯三位。他們超越了法國作曲家對詩詞不加篩選就進行創(chuàng)作的方式。將偉大的民族詩人海涅、席勒、歌德的作品作為題材，從中挑選，賦以音樂的闡釋，開創(chuàng)了浪漫主義音樂的時代—藝術(shù)歌曲。德國藝術(shù)歌曲從起源到發(fā)展經(jīng)歷了一個多世紀，在這段時間里，一步一步地走向成熟走向輝煌。這一時期出現(xiàn)的優(yōu)秀作曲家們，以不同的創(chuàng)作風格和獨特的寫作手法不斷地創(chuàng)新，為藝術(shù)歌曲注人新的元素。使德國藝術(shù)歌曲廣泛流傳，經(jīng)久不衰。這一時期有一位在創(chuàng)作上具有獨特風格和靈敏感覺的作
3、曲家，與舒伯特同樣具有寫作藝術(shù)歌曲的天份，那就是羅伯特·舒曼。舒曼具有非常高深的文學修養(yǎng)，他深入理解歌德、席勒和海涅的詩詞，在創(chuàng)作上非常細致。舒曼的音樂是極致的藝術(shù)，他以自己為主題進行創(chuàng)作，帶有濃厚的個人特點，他不著重于描寫氣勢磅礴的音樂，而以描寫普通人的愛情故事，以自己的音樂故事為主題，用小動作的美突出表現(xiàn)自己的音樂藝術(shù)。舒曼的音樂處在自己的一個狹小的空間里，這個空間只有他自己，喜、怒、哀、樂、都用自己的方式表現(xiàn)出來，不在乎他人的想法，在當時的藝術(shù)文化氛圍之內(nèi)，沒有人敢于如此完全不在乎他人看法的表
4、達自己的思想感情，這也是他的音樂受到人們歡迎的重要原因，舒曼是這種音樂樂派的開創(chuàng)人物。藝術(shù)是極致的美，在舒曼的身上完全的體現(xiàn)出來。舒曼在描寫自己世界里的音樂時，給欣賞者一種在天上俯視這個音樂故事的超然物外的感覺，而這個故事的主角又是觀看者自己。這就造成了一種感覺上的強烈對比，可以讓欣賞者盡情的釋放自己的感情，從而受到人們的熱烈歡迎。同時也對德國以及世界音樂做出了杰出貢獻。一、羅伯特·舒曼的時代背景與藝術(shù)風格羅伯特·舒曼1810年6月8日生于茨維考城。7歲時學習鋼琴，12歲開始嘗試創(chuàng)作。I828年遵母
5、命進萊比錫大學攻讀法律。1830年師從鋼琴家維克學習鋼琴，他立志要當一個鋼琴家。當他通過曲折的斗爭終于能夠?qū)９ヒ魳窌r，因急于求成，使手指受傷，失去了成為鋼琴演奏家的可能。他便致力于音樂創(chuàng)作與音樂評論。在舒曼隨維克學習鋼琴期間，與維克的女兒克拉拉建立了深厚感情，1840年秋，他沖破家庭阻力，幸福地與鋼琴家克拉拉結(jié)合?；橐錾畲偈顾膭?chuàng)作熱情空前高漲，結(jié)婚的一年間共寫了138首歌曲，被稱為“歌曲文萃”。1843年他在萊比錫音樂學院任教，創(chuàng)辦了《新音樂雜志》，為與當時陳腐、保守、庸俗的音樂風氣做斗爭，并正
6、確地向讀者介紹古典音樂。舒曼是19世紀上半葉德國音樂史上最突出的人物，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中深刻地反映出德國浪漫主義的優(yōu)點和弱點。舒曼自小勤讀詩書，在文學世界里，他閱讀了許多文學名家的作品，因而充分感受到浪漫主義的時代脈動。湘·保羅的小說《妄自尊大時期》是對舒曼影響最深的文學作品。湘·保羅借著“瓦特”和“伍特”一對雙胞兄弟的不同個性，塑造了“現(xiàn)實”與“幻想”的各種不同人性理念。這種理念影響了舒曼的人格發(fā)展。從1831年開始，舒曼經(jīng)常以“佛洛雷斯坦”和“歐塞必斯”為筆名。這兩個筆名，其實也是舒曼內(nèi)心世界的代
7、言人，他們在音樂與文字作品中，展示了兩種不同的思想與個性。“佛洛雷斯坦”所表現(xiàn)的是大膽沖動、直言善變的現(xiàn)實家，而“歐塞必斯”則是寂寞內(nèi)省、敏感妄想的幻想家。這種內(nèi)在的強烈對比的性格，使得舒曼的音樂時常奔騰在錯綜復雜、環(huán)環(huán)相扣的沖突中，深刻地呈現(xiàn)了人性中的熱情與痛苦。舒曼的浪漫樂風與他的時代、性格是完全一致的。從舒曼的音樂作品中就不難看出，他是一位做事一絲不茍的人，是一位浪漫，嚴厲，認真的作曲家。舒曼的音樂作品簡短而又緊湊，善于用簡潔干練的筆法寫出復雜多變的藝術(shù)形象。他所要傳遞的信息早已超越了傳統(tǒng)的界
8、限，他的創(chuàng)作緊密地追隨著自己的天賦。他所寫的都是自傳性的音樂。他一貫的程序是，首先編曲，閱畢再賦上名稱，他的所有作品幾乎都是寫成后才命名。所謂的名稱也只是讓聽眾對作曲家的情感有線可循，并不希望聽眾把它當成曲中故事的指南。正因為如此才讓人們有更大的想象空間，更多的思考余地。為了更好地表現(xiàn)詩詞的內(nèi)在含義，他創(chuàng)造出一種直接體現(xiàn)詩句語調(diào)，朗誦性的旋律，或者在旋律中加人朗誦的因素。舒曼能輕易寫出美妙而又通俗的音樂，是一位有獨自特點和特殊風格的音樂家。他的音樂創(chuàng)作里有很多讓人難懂
