論現(xiàn)代歐洲動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)（可編輯）

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1、論現(xiàn)代歐洲動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)東南大學(xué)碩士學(xué)位論文論現(xiàn)代歐洲動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)姓名:童艷申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別:碩士專業(yè):藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師:孫長(zhǎng)初20090516論現(xiàn)代歐洲動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)童艷導(dǎo)師:孫長(zhǎng)初東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院摘要?dú)W洲動(dòng)畫是指歐洲個(gè)人、工作室或動(dòng)畫制作公司制作的動(dòng)畫,而動(dòng)畫的表現(xiàn)形態(tài),是具有其內(nèi)部的組織構(gòu)造和外在的表現(xiàn)形態(tài)以及種種藝術(shù)手段的總和。歐洲動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)凝聚著本民族的智慧、審美意識(shí)和理想,其動(dòng)畫風(fēng)格特征與諸如美國(guó)、日本等國(guó)的動(dòng)畫有明顯不同,歐洲動(dòng)畫藝術(shù)家通過(guò)對(duì)表現(xiàn)媒體的選擇、視覺(jué)語(yǔ)言的傳達(dá)與形式的運(yùn)用,以及時(shí)空、審美觀與藝術(shù)技巧的發(fā)展演變,充分顯示出歐洲動(dòng)畫

2、藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)的多元化、個(gè)性化、假定性和時(shí)代性等特征。探討歐洲動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)的藝術(shù)風(fēng)格及其特點(diǎn),現(xiàn)代歐洲動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)的類型和特征以及歐洲的動(dòng)畫表現(xiàn)形態(tài)對(duì)世界動(dòng)畫、對(duì)人的審美情趣和對(duì)科技發(fā)展的影響對(duì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展具有十分重要的意義。關(guān)鍵詞:歐洲動(dòng)畫表現(xiàn)形態(tài)類型特征‘‘■●。一:,’,,.’,。,,,,。,...鋤私。,.:,,,Ⅱ東南大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知,除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外,論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果,也不包含為獲得東南大學(xué)或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)

3、位或證書而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示了謝意。研究生虢么坐吼四:蘭研究生簽名:紲日期:鞋東南大學(xué)學(xué)位論文使用授權(quán)聲明東南大學(xué)、中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所、國(guó)家圖書館有權(quán)保留本人所送交學(xué)位論文的復(fù)印件和電子文檔,可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文。本人電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致。除在保密期內(nèi)的保密論文外,允許論文被查閱和借閱,可以公布包括以電子信息形式刊登論文的全部?jī)?nèi)容或中、英文摘要等部分內(nèi)容。論文的公布包括以電子信息形式刊登授權(quán)東南大學(xué)研究生院辦理。研究生簽師簽名:蓋蘭:圣蘭岳:緒論論緒歐洲是藝術(shù)的

4、發(fā)源地,由于它凝聚著世界上不同民族的智慧、審美意識(shí)和歷史,其藝術(shù)形態(tài)豐富多彩。歐洲動(dòng)畫,其動(dòng)畫風(fēng)格特征與常見(jiàn)的美國(guó)動(dòng)畫、日本動(dòng)畫有所不同。它不依靠高投入,明星陣容,華麗的音樂(lè),商業(yè)化的主人公和劇情,唯美的風(fēng)格來(lái)吸引觀眾。歐洲這一類動(dòng)畫片在題材選擇和形式表現(xiàn)上較為個(gè)性化。歐洲不同國(guó)家不同的文化傳統(tǒng)和習(xí)俗也是個(gè)性化形成的原因之一。他們心中那一點(diǎn)靈性、童心和幽默、境界、理念,支撐他們?nèi)プ稣嬲龑儆谒麄兊膭?dòng)畫。在他們手中,動(dòng)畫是一種自由的藝術(shù)表達(dá)方式,是一股偉大的力量,不輸給任何藝術(shù)。由于制作單位并不把收回投資和盈利作為唯一的和根本的目的,甚至可以完全沒(méi)有這方面的壓力。歐洲動(dòng)畫

5、一直以來(lái),不斷嘗試各種不同媒介與表現(xiàn)手法。從世紀(jì)初開始,隨著西方社會(huì)進(jìn)入現(xiàn)代時(shí)期,出現(xiàn)了不同面貌的表現(xiàn)形態(tài)。形態(tài)是指事物和現(xiàn)象的內(nèi)容要素的組織構(gòu)造和外在形態(tài)。藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)與藝術(shù)內(nèi)容并舉,指的是藝術(shù)作品內(nèi)部的組織構(gòu)造和外在的表現(xiàn)形態(tài)以及種種藝術(shù)手段的總和。藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)包括兩個(gè)層次:一是內(nèi)形態(tài),即內(nèi)容的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和聯(lián)系;二是外形態(tài),即由藝術(shù)形象所借以傳達(dá)的物質(zhì)手段所構(gòu)成的外在形態(tài)。在任何藝術(shù)作品中,內(nèi)形態(tài)與外形態(tài)是結(jié)合在一起的,只有通過(guò)一定的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài),藝術(shù)作品的內(nèi)容才能夠得到表現(xiàn)。動(dòng)畫是西方世紀(jì)以來(lái)的隨著工業(yè)革命,新技術(shù)的不斷發(fā)明應(yīng)用后產(chǎn)生的藝術(shù)形態(tài)。當(dāng)動(dòng)畫作為一種新興

6、藝術(shù)出現(xiàn),且這種藝術(shù)具有無(wú)限綜合的屬性的時(shí)候,各國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)家振奮了,藝術(shù)熱情高漲,做出了極具有想象力的動(dòng)畫作品。特別是歐洲動(dòng)畫藝術(shù)家,在動(dòng)畫表現(xiàn)形態(tài)上,不斷創(chuàng)新,吸引著世界的眼球。作為一名動(dòng)畫的研究者,不想只是把論文的范圍定勢(shì)在美國(guó)、日本的主流動(dòng)畫上。因?yàn)?與它們相關(guān)的資料和研究已經(jīng)夠多了。而更寧愿關(guān)注歐洲動(dòng)畫的發(fā)展?fàn)顟B(tài)和表現(xiàn)形態(tài)。歐洲動(dòng)畫一直以來(lái),不斷嘗試各種不同媒介與表現(xiàn)手法,但由于較少對(duì)市場(chǎng)的曲意逢迎,所以中國(guó)大眾對(duì)其的了解并不充分,因?yàn)檫@是一個(gè)過(guò)去較少加以注意和得到資料比較困難的領(lǐng)域,所以本文有意對(duì)其進(jìn)行整理和歸納。盡管有很大的難度。但是,本文希望能夠“拋磚引

7、玉”,讓更多的中國(guó)的動(dòng)畫研究者關(guān)注到這片多姿多彩的領(lǐng)域?，F(xiàn)代動(dòng)畫紛繁復(fù)雜,國(guó)外有不少動(dòng)畫評(píng)論家、思想家從不同角度、不同層次來(lái)分析現(xiàn)代動(dòng)畫狀況及其發(fā)生的社會(huì)歷史和思想文化背景,其中關(guān)于對(duì)動(dòng)畫研究著作頗多,例如莉斯費(fèi)伯、海倫沃而斯特著《動(dòng)畫無(wú)極限??世界獲獎(jiǎng)動(dòng)畫短片的經(jīng)典創(chuàng)意》等。而國(guó)內(nèi)關(guān)于動(dòng)畫的論述和著作也很多,如孫立軍,張宇的《世界動(dòng)畫藝術(shù)史》,呂鴻雁,張駿著的《動(dòng)畫大師的生平與作品》,以及金輔堂著的《動(dòng)畫藝術(shù)概論》等等,他們都講述了動(dòng)畫產(chǎn)生和發(fā)展?fàn)顩r,以及對(duì)動(dòng)畫分類的討論。但不同的是,作者們分別從不同角度來(lái)進(jìn)行分析:孫立軍,張宇先生是從世界各國(guó)動(dòng)畫