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《琵琶藝術(shù)對(duì)中國文化影響及十面埋伏賞析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、琵琶藝術(shù)對(duì)中國文化的影響及琵琶曲《十面埋伏》賞析姓名侯大可4琵琶藝術(shù)對(duì)中國文化的影響及琵琶曲《十面埋伏》鑒賞中華文化源遠(yuǎn)流長，在燦爛輝煌的中國文化歷史長卷上，琵琶以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力畫上了濃墨重彩?、璀璨光芒的一筆。南北朝時(shí)，通過絲綢之路與西域進(jìn)行文化交流，曲頸琵琶由波斯經(jīng)今新疆傳入我國，它盛行于北朝，并在公元6世紀(jì)上半葉傳到南方長江流域一帶。唐代燕樂的興盛，使我國歌舞音樂進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，也迎來了琵琶音樂發(fā)展的第一個(gè)高峰。當(dāng)時(shí)上至宮廷樂隊(duì),下至民間演唱都少不了琵琶。到了唐代后期琵琶從演奏技法到制作構(gòu)造上都得到了很大的發(fā)展，成為當(dāng)時(shí)非常盛行的雅俗共賞的樂器。在西北地區(qū)，到處可以聽
2、見琵琶演奏的聲響，唐代詩人岑參有“涼州七里十萬戶，胡人半解彈琵琶。”的詩句。在江浙地帶,更是出現(xiàn)了“琵琶多于飯甑,措大多于鯽魚”的局面。在敦煌壁畫中，橫抱琵琶的圖形最多，可以說凡畫有音樂形象處必繪有琵琶。壁畫中還有反彈琵琶的伎樂圖，其繪畫中的美學(xué)意義大大超過實(shí)際樂器演奏的意義。琵琶音域的廣闊、音色的多變、表現(xiàn)力的豐富、演奏技巧的多樣使其在隋唐九、十部樂中成為主要樂器，對(duì)盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用，從敦煌壁畫和云岡石刻中，仍能見到它在當(dāng)時(shí)樂隊(duì)中的地位。在中國文學(xué)史上，也留下了大量賦詠琵琶及其表演的詩篇，不少名篇膾炙人口，流傳至今。這些燦爛的詩篇詞句，是我國文學(xué)藝術(shù)的豐富遺產(chǎn)
3、，也是民族音樂的瑰寶。在歷史上歌詠琵琶的賦、詩、詞、曲中，以唐代白居易的名篇《琵琶行》最具代表性，極為生動(dòng)而傳神，成為千古傳誦的詩作名篇。如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》”。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤?！薄皠e有憂愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴，曲終手撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛?！狈浅Ｐ蜗蟮貙?duì)琵琶演奏及其音響效果進(jìn)行了刻畫。明清時(shí)期是中國古代音樂繁榮發(fā)展，空前普及的階段，也是中國音樂史上至今留下最多音樂記錄的時(shí)期。琵琶、古琴等樂器的獨(dú)奏音樂發(fā)展突出，鼓吹樂、絲竹樂等器樂合
4、奏形式也遍布各地，在宮廷儀仗和民間的節(jié)令、婚喪等各種民俗活動(dòng)中廣泛使用。公元十五世紀(jì)左右，琵琶已擁有一批以《十面埋伏》和《霸王卸甲》為代表的武曲以及以《月兒高》、《漢宮秋月》和《陽春白雪4》為代表的文曲。這些樂曲已經(jīng)成為中華民族音樂的瑰寶、琵琶藝術(shù)的珍品。這個(gè)時(shí)期也是樂譜高度繁盛的時(shí)代，其音樂記譜法非常發(fā)達(dá)，用樂譜所記之明清音樂豐富多彩，產(chǎn)生的各類樂譜數(shù)目浩繁，至清代還出現(xiàn)了華秋萍編輯的最早的《琵琶譜》，成為中國音樂寶庫中的珍貴財(cái)富。在傳統(tǒng)琵琶曲中，文曲一般旋律抒情優(yōu)美，節(jié)奏輕緩，技巧多用左手推拉吟揉手法，善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩的情感，經(jīng)典之作有《漢宮秋月》、《
5、陽春白雪》等。武曲結(jié)構(gòu)精致綿密，旋律層次分明，情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒，經(jīng)典之作有《霸王卸甲》、《十面埋伏》等。而《十面埋伏》是我國傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的巔峰之作。它以楚漢相爭為背景，用音樂敘事的手法完整表現(xiàn)了聞名古今的著名戰(zhàn)役“垓下之戰(zhàn)”，全曲氣勢雄偉激昂，風(fēng)格旖旎壯美，藝術(shù)形象生動(dòng)鮮明，是古典音樂的瑰寶?！妒媛穹酚脤憣?shí)的手法，以深刻的音樂語言和演奏技巧，再現(xiàn)一幅繪聲繪色的古戰(zhàn)場音畫。它采用了我國傳統(tǒng)的大型套曲結(jié)構(gòu)形式，全曲有十三個(gè)章節(jié)：列營、吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)、埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、項(xiàng)王敗陣、
6、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭功、得勝回營。第一部分描寫漢軍戰(zhàn)前的演習(xí)，點(diǎn)將、列陣，大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，著重表現(xiàn)了漢軍的威武雄壯陣容。音樂昂揚(yáng)有力，伴有鼓聲、號(hào)角聲，鼓聲由慢逐漸加快，營造出大戰(zhàn)之前劍拔弩張的緊張氣氛。第二部分用生動(dòng)的音樂語言述說著那場中國歷史上著名的楚漢大戰(zhàn)。它是樂曲的主體部分，音樂多變，節(jié)奏急促，在演奏上連續(xù)運(yùn)用了彈、掃、輪、絞、滾、煞等手法，淋漓盡致地在我們眼前展示著一幅千軍萬馬聲嘶力竭吶喊、刀光劍影驚天動(dòng)地激戰(zhàn)的氣勢磅礴戰(zhàn)爭場面，使人仿佛身臨其境，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力?！奥穹笔且欢蝺?nèi)涵深沉的音樂，它利用一張一弛的對(duì)比節(jié)奏音型和模進(jìn)與發(fā)展的旋律，刻畫戰(zhàn)爭場面的緊
7、張與恐怖，使我們看到在夜幕的籠罩下，一隊(duì)隊(duì)漢軍在將領(lǐng)的帶領(lǐng)下，人銜枚、馬摘鈴奔赴預(yù)定地點(diǎn)，布下了十面埋伏陣，天低云暗，秋風(fēng)瑟瑟，凄清的月光黯然失色，只有星星眨著狡黠的眼睛，窺視著靜夜中潛伏的殺機(jī)。表現(xiàn)了決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在垓下伏兵，寧靜而又緊張的氣氛，為下面兩段作鋪墊。4“雞鳴山小戰(zhàn)”中琵琶運(yùn)用了特有的“剎弦”技巧，形象地表現(xiàn)了雙方短兵相接小規(guī)模戰(zhàn)斗的情景。“剎弦“發(fā)出的聲響不是純樂音，而是一種含有金屬聲響的效果，猶如刀槍劍戟互相撞擊。逐漸加快的速度和旋律的上下行模進(jìn)，使情緒更為緊張，旋律跌宕起伏，扣人
