中國旗袍文化模板

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1、中國旗袍文化旗袍，是一種內(nèi)與外和諧統(tǒng)一的典型民族服裝，被譽為中華服飾文化的代表。它以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現(xiàn)出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質(zhì)。旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養(yǎng)，體現(xiàn)著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。旗袍發(fā)展史風行于本世紀20年代的旗袍，脫胎于清代滿族婦女服裝，是由漢族婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進而定型的。當時的變化并不復雜。旗女之袍從20世紀20年代至40年代末中國旗袍風行了20多年，它的款式幾經(jīng)變化，如領子的高低、袖子的長短、開衩的高矮

2、，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國婦女長期來束胸裹臀的舊貌，讓女性的體態(tài)和曲線美充分顯示出來，正適合當時的風尚，為女性解放立了一功。其中的青布旗袍最受當時女學生的喜愛，一時間盛行全國。旗袍的誕生幾乎成為20年代后期中國新女性的典型裝扮。還值得一提的是，當時領導服裝潮流的十里洋場中摩登女郎、交際名媛、電影明星等，在旗袍樣式上的標新立異，也促進了旗袍的發(fā)展。自30年代起，旗袍幾乎成了中國婦女的標準服裝，民間婦女、學生、工人、達官顯貴的太太，無不穿著。旗袍甚至成了交際場合和外交活動的禮服。后來，旗袍傳到

3、了外國，被西洋女子效仿穿著。這一時期的旗袍款式有兩大特點：一是“中西合璧”，一是變化多端。20年代的旗袍20到40年代的旗袍1949年建國前夕，旗袍已經(jīng)相當普及，似乎每位女性都會有一二件，成為城市婦女的日常著裝。建國之初，婦女穿衣服都學解放區(qū)的樣子，鄙夷穿紅戴綠扔“資產(chǎn)階級小姐”。人們對衣著美的追求似乎已完全轉(zhuǎn)化成了對革命工作的狂熱。旗袍所代表的悠閑、舒適的淑女形象在這種氛圍里失去了其生存空間……到1956年，據(jù)說前蘇聯(lián)的某領袖人物到中國訪問時提出，中國人的服裝要體現(xiàn)社會主義欣欣向榮的新面貌，于是，

4、政府號召“人人穿花衣裳。這時出現(xiàn)的旗袍比以往增添了健康自然的氣質(zhì)。不妖、不媚、不纖巧、不病態(tài)，符合當時"美觀大方"的標準，而且更為實用……建國之初的旗袍近20年來旗袍的發(fā)展趨勢由于中國執(zhí)行改革開放的經(jīng)濟政策，國門大開，這為服裝的多樣化流行和觀念的變化，提供了有利的條件。國際潮流信息及時通過服裝的經(jīng)貿(mào)交流傳遞到國內(nèi)，新科技、新思潮、新時裝對國內(nèi)市場震動很大，女性著裝更加具有現(xiàn)代意識。時裝已經(jīng)成為市場經(jīng)濟的重要組成部分，極大地影響著女裝更加向國際化的方向發(fā)展。一種新的價值觀念，深入到中國人的生活之中，深

5、刻地影響著人們的審美意識、購買行為和消費觀念。被冷落的傳統(tǒng)旗袍，幾乎成為特定環(huán)境下的特殊裝束。表現(xiàn)在：少數(shù)人用作禮儀著裝；戲劇、電影中用作回顧服裝；飯店中用作禮賓招待服裝。因此，這時的旗袍對市場已經(jīng)起不到影響作用了。偶爾能見到一些錦緞、絲絨、盤紅扣，甚至精致的鑲、滾傳統(tǒng)工藝制作的旗袍，很受中、老年人喜愛。因此，它是禮賓場合的“?？汀薄６蠖鄶?shù)受新潮思想沖擊的青年人，對旗袍只是抱著改良主義意愿、旁觀的態(tài)度，很少問津?，F(xiàn)代旗袍電影《花樣年華》中的旗袍樣式從20世紀50年代起，為了適應現(xiàn)代生活需要，服裝設

6、計者對中國的旗袍開始不斷地進行改良，使這種民族服裝既具有東方特色，又符合世界時裝的流行趨勢，具有優(yōu)雅、賢淑氣質(zhì)的旗袍，已經(jīng)得到了國際公認。近20年來，所見到的改良旗袍，受國際時裝流行思潮影響頗大，一時間低領、無袖、緊腰、高開衩、超短、袒胸、裸背等各種形式變化無窮，珠片、刺繡、毛皮飾邊、織物印花等工藝裝飾大放異彩，顏色絢麗、跳躍、濃重、柔和，大膽突破了旗袍的舊有模式。改良旗袍既保留了原有的特點，又融入了創(chuàng)新意識。從此，傳統(tǒng)的滿裝又被注入了時代的血液，賦予了青春的活力。旗袍與時裝聯(lián)手共存，從一種嶄新的角

7、度，用一種嶄新的觀念，抒發(fā)著一種嶄新的情懷。旗袍的審美近十幾年來，時裝中重新出現(xiàn)的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，并被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現(xiàn)在各種國際社交禮儀場合。旗袍的京派與海派京派與海派代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業(yè)氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。藝術家與旗袍藝術，是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現(xiàn)作者思想感情的一種社會意識形態(tài)。設計師與旗袍經(jīng)過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特征和組成元素慢慢穩(wěn)定

8、下來。旗袍成為一種經(jīng)典女裝。經(jīng)典相對穩(wěn)定，而時裝千變?nèi)f化。但時裝設計師常從經(jīng)典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一?；实鄢邸厩濉で　砍凵弦?、下裳相連，無領，有用紐扣連接的披肩。馬蹄袖，中腰繡柿蒂形云龍圖案。下裳繡團龍和海水云龍膝瀾圖案皇帝夏季朝袍【清·嘉慶】明黃色紗，納紗繡。通過正背兩面，可見朝袍十二章紋的位置。日、月在肩上，前胸可見星辰、斧、埔；后身山紋在正龍上，龍后肢旁可見華蟲和龍紋1．肩膀要溜，端肩闊背人穿旗袍會顯得雄壯、偉岸，缺少柔美。2．腰細