論音樂劇及獨特魅力

《論音樂劇及獨特魅力》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、論音樂劇的獨特魅力從第一部音樂劇的出現(xiàn)到今天，音樂劇一直深受人們喜歡，傳入我國后也逐漸被人們接受喜愛并隨著生活的富裕呈逐漸提升的態(tài)勢。那么，音樂劇的魅力何在呢？音樂劇又稱為歌舞劇，是音樂、歌曲、舞蹈和對白結(jié)合的一種戲劇表演，劇中的幽默、諷刺、感傷、愛情、憤怒作為動人的組成部分，與劇情本身通過演員的語言，音樂和動作以及固定的演繹傳達(dá)給觀眾。音樂劇熔戲劇、音樂、歌舞等于一爐，富于幽默情趣和喜劇色彩。它的音樂通俗易懂，因此很受大眾的歡迎。和歌劇相比，音樂劇經(jīng)常運用一些不同類型的流行音樂以及流行音樂的樂器編制;在音樂劇里面可以容許出現(xiàn)沒有音樂伴奏的對白；而音樂劇里面亦沒有運用

2、歌劇的一些傳統(tǒng)，例如沒有了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)分，歌唱的方法也不一定是美聲唱法。但音樂劇和歌劇的區(qū)分界線仍然有不少學(xué)者爭議，例如格什溫(Gershwin)作曲的《波吉與貝絲》(PorgyandBess)就曾同時被人稱作歌劇、民謠歌劇)和音樂劇。一些音樂劇如悲慘世界是從頭到尾都有音樂伴奏，而一些輕歌劇如卡門卻有對白。音樂劇普遍比歌劇有更多舞蹈的成份，早期的音樂劇甚至是沒有劇本的歌舞表演。雖然著名的歌劇作曲家華格納(RichardWagner)在十九世紀(jì)中期已經(jīng)提出總體藝術(shù)，認(rèn)為音樂和戲劇應(yīng)融合為一。但在華格納的樂劇里面音樂依然是主導(dǎo)，相比之下，音樂劇里戲劇、舞蹈的成份更重

3、要。音樂劇是一種高度綜合性的舞臺戲劇藝術(shù)，如果把它作為一個整體來看，它的構(gòu)成要素幾乎囊括了當(dāng)今世界上現(xiàn)存的絕大多數(shù)藝術(shù)品種一從文學(xué)、戲劇、詩歌、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑.到幽默藝術(shù)、滑稽表演和聲光藝術(shù)，甚至也包括了電影、雜技、魔術(shù)等等。為了將這些林林總總的各具特色和個性的藝術(shù)因素綜合成一個有強(qiáng)大生命力的令全世界觀眾都為之發(fā)狂的新的舞臺戲劇形式，歐美音樂劇藝術(shù)家們?yōu)榇俗巫尾痪氲靥剿髁私倌?，也奮斗了近百年;直到今天，這個探索和奮斗過程還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有完結(jié)。音樂劇作為一種舞臺戲劇藝術(shù)，從誕生之初它就帶上了一種極其鮮明的特性，這就是娛樂性、通俗性、商業(yè)性。不論后來的音樂劇在近

4、百年的發(fā)展中產(chǎn)生了多少變化，它的這些基本特征始終貫穿于世界音樂劇歷史的全過程。音樂劇的魅力何在？音樂劇通俗易懂，更容被大眾所接受。首先，劇中的音樂大多很流行，尤其是40年代以后的百老匯和倫敦西區(qū)音樂劇，音樂不僅緊貼時代脈搏，而且通俗上口。其次，正因為雅俗共賞是音樂劇的追求目標(biāo)，絕大多數(shù)音樂劇就像好萊塢電影一樣簡單通俗，觀眾能迅速進(jìn)入劇情。一些深刻復(fù)雜的小說改編為音樂劇后就變得通俗易懂。再者，音樂劇最吸引人的莫過于獨具新意，光艷照人的舞美設(shè)計了。音樂劇力圖通過舞臺布景，服裝，燈光給觀眾帶來全面的視覺享受。音樂劇的舞美設(shè)計大多極富時代特點，表達(dá)更直接和鮮明。在音樂上并不成

5、功的音樂劇，通過舞美的巨大沖擊照樣可以成功。以致有人認(rèn)為，欣賞一部舞美精彩的音樂劇，哪怕關(guān)掉聲音也有味，像《貓》《悲慘世界》《歌劇魅影》《日落大道》等都以其精美的舞美沖擊力而聞名于世。最后，音樂劇的演員不必一定用美聲唱法演唱，他可以根據(jù)劇情和人物性格運用任何合適的唱法，力求聲音能與人物表現(xiàn)相契合。這種直接通俗的演唱方式更能讓人感受人物的特征。另外在形體表演上也更為多樣，它不必像大多數(shù)歌劇演員那樣中規(guī)中矩地表演，夸張的造型和動作在音樂劇舞臺上屢見不鮮。音樂劇獨到而豐富的流派也是其魅力之一。總而言之，音樂劇是一個全方位的，直接，具有沖擊力的現(xiàn)代藝術(shù)門類，它不深刻，但很通俗

6、，很生動。它是現(xiàn)代音樂舞臺戲劇表演藝術(shù)的一朵奇葩，通過觀賞蘊含人文教育意義的音樂劇佳作能幫助我們在文化多樣化的今天提高我們的綜合審美力。下面，我們就通過一部音樂劇作品來詳細(xì)解讀一下音樂劇的獨特魅力。《歌劇魅影》是一部由安德魯·勞埃德·韋伯作曲的經(jīng)典百老匯音樂劇，改編自加斯通·勒魯著《歌劇幽靈》。1986年首演，于1988年獲得七項托尼獎，是史上最成功的音樂劇之一。1986年倫敦的首演由麥克爾·克勞福德和莎拉·布萊特曼擔(dān)任男女主角，該劇一成名。至今全球已有16個制作版本，也被改編成同名電影上映。1988年，該劇移師百老匯，就此與《悲慘世界》、《西貢小姐》、《貓》一起并稱

7、為世界四大音樂劇?！陡鑴△扔啊房梢哉f是一部折射著后現(xiàn)代魅力的劇作，首先它成功的改編了加斯通·勒魯?shù)脑餍≌f，既保留了原作的風(fēng)格又使之更適合舞臺演出，提升了作品的可看性。其次，巧妙的戲中戲令觀眾徘徊于現(xiàn)實與虛幻之間。尤其是追逐幽靈的那一場戲，整個劇院，臺上臺下、四面八方響起了幽靈的聲音，使觀眾置身其中，那句“我在這里”似乎就在他們的身邊。這部音樂劇的電影版和舞臺劇版的情節(jié)基本一致，描述了十九世紀(jì)發(fā)生在法國巴黎歌劇院的愛情故事。時值1870年，在歌劇院的地下深處，傳說住著一名相貌丑陋、戴著面具、卻學(xué)識淵博的音樂天才，多年來他神出鬼沒，躲避世人驚懼鄙夷的目