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《人物報(bào)道寫(xiě)作中的虛筆運(yùn)用》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、人物報(bào)道寫(xiě)作中的虛筆運(yùn)用“虛筆”是書(shū)法術(shù)語(yǔ)，它是眾多筆法形式的一種，與“實(shí)筆”相對(duì)。這里的“虛”不是指虛構(gòu)，而是一種側(cè)面的、間接的、抽象的描敘手法，又可稱(chēng)作暗寫(xiě)。虛寫(xiě)是旁敲側(cè)擊，迂回包抄，是實(shí)寫(xiě)的必要補(bǔ)充，并與實(shí)寫(xiě)相互呼應(yīng)。近些年來(lái)，新聞報(bào)道不斷地向其他傳統(tǒng)藝術(shù)吸收和借鑒新的表現(xiàn)手法和敘述技巧。新聞寫(xiě)作突破了原先程式化的模式，呈現(xiàn)出空前的多樣化和靈活性。尤其是人物報(bào)道的寫(xiě)作，以往“高大全”的人物敘述方式已經(jīng)被個(gè)性鮮明形式多樣的開(kāi)放式寫(xiě)作所取代了。其中，虛筆在人物報(bào)道寫(xiě)作中的運(yùn)用引人矚目。一、設(shè)置虛題，吸引閱讀
2、新聞標(biāo)題的功能之一，就是要吸引讀者閱讀。一則好標(biāo)題，不僅要向讀者提示和評(píng)價(jià)新聞的內(nèi)容，而且還要以生動(dòng)形象的表述形式搶奪讀者的“眼球”。這個(gè)時(shí)候，虛題就部分地承擔(dān)了這個(gè)任務(wù)。相對(duì)于實(shí)題正面敘述新聞事實(shí)而言，虛題的擬定和設(shè)置則更具靈活性和抽象性。著名記者范敬宜在報(bào)道從美國(guó)考察回來(lái)的江蘇農(nóng)民企業(yè)家沈其南時(shí)，擬定的見(jiàn)報(bào)標(biāo)題是《“老外”開(kāi)始怕“老鄉(xiāng)”》?！袄贤狻睘槭裁撮_(kāi)始怕“老鄉(xiāng)”，究竟怕到什么程度，這則篇幅不長(zhǎng)的人物報(bào)道會(huì)給你明確的答案。4當(dāng)然，大部分的虛題對(duì)實(shí)題具有依附性。如果缺少實(shí)題的補(bǔ)充說(shuō)明，讀者只看標(biāo)題的話(huà)，
3、必定會(huì)一頭霧水。二、旁人話(huà)語(yǔ)，側(cè)面映襯正所謂“群眾的眼睛是雪亮的”，群眾的話(huà)語(yǔ)也是“雪亮”的。周?chē)怂f(shuō)的話(huà)，是一面鏡子，而且一個(gè)人的褒貶評(píng)價(jià)也是通過(guò)旁人的話(huà)語(yǔ)來(lái)呈現(xiàn)的。所以，旁人的“言為心聲”就會(huì)顯得更有力度和可信度。高明的寫(xiě)作者經(jīng)常會(huì)裁剪一些貌似不經(jīng)意的旁人話(huà)語(yǔ)，讓讀者從言語(yǔ)的背后可以觸摸到人物性格的真正內(nèi)核。獲得第11屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的作品《用生命搏擊貧困的共產(chǎn)黨人》講述的是陜西銅川市郊區(qū)惠家溝村黨支部書(shū)記郭秀明帶領(lǐng)群眾從貧困走向富裕的感人事跡。整篇人物通訊感情飽滿(mǎn)，催人淚下。寫(xiě)作者注重用語(yǔ)言來(lái)塑造人
4、物形象，而且這些所引用的語(yǔ)言都是來(lái)自生活原生態(tài)的。①“秀明，你是放著自在不自在，逮個(gè)老鼠咬布袋，看村上這個(gè)爛攤子，不把你陷進(jìn)去才怪呢？”村里有人勸他別當(dāng)窮“村官”。②“沒(méi)見(jiàn)過(guò)你這樣翻臉不認(rèn)人的，要罰，咱這親家也別當(dāng)了?！?親家母的牛羊毀壞了林木，郭秀明堅(jiān)決要罰。③“大夫，俺代表全村人求你們了！你們一定要救活他，不管花多少錢(qián)都要救活他，他是俺們村最最重要的人，俺們村離不開(kāi)他?。 奔本仁依?，有人央求醫(yī)生。④“郭書(shū)記，你是為了讓全村人都過(guò)上好日子，而活活累死的呀！”?噩耗傳來(lái)，惠家溝全村男女老幼哭聲一片。就這樣，一
5、個(gè)不徇私情、一心為民的好支書(shū)好黨員的形象雕塑般地矗立起來(lái)了。這一句句平白樸素的話(huà)從另一個(gè)側(cè)面將人物的高大形象映襯得光輝耀眼。4三、場(chǎng)景描摹，烘托人物人物不是孤立存在的，而是生活在特定的環(huán)境和場(chǎng)景中。因此，在人物報(bào)道寫(xiě)作中，勾勒和白描人物所處的場(chǎng)景是不可或缺的。事實(shí)上，這就是虛筆的具體運(yùn)用，即通過(guò)場(chǎng)景的描摹和勾勒，烘托人物內(nèi)心世界，進(jìn)而凸現(xiàn)人物的性格特征。這也是一直以來(lái)表現(xiàn)人物最為常用的手法之一。在《縣委書(shū)記的榜樣——焦裕祿》開(kāi)始部分，穆青他們不惜筆墨地描繪了焦裕祿剛到蘭考時(shí)的情景，“大地橫貫全境的兩條黃河故道
6、，是一眼看不到邊的黃沙；片片內(nèi)澇的洼窩里，結(jié)著青色的冰凌；白茫茫的鹽堿地上，枯草在寒風(fēng)中抖動(dòng)”。這些很有畫(huà)面感的描寫(xiě)間接反襯出焦裕祿在困難面前不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。以深度調(diào)查報(bào)道見(jiàn)長(zhǎng)的《南方周末》在2004年2月5日的頭版推出了宿遷市市委書(shū)記仇和的專(zhuān)訪(fǎng)——《最富爭(zhēng)議的市委書(shū)記》。在談到在改革中處處體現(xiàn)了仇和的意志時(shí)，作者剪接了一些看似零散的片斷：“賢官鎮(zhèn)駐丘村的張金花，仍在為她被村干部無(wú)辜推倒的房子奔走；市委宣傳部副部長(zhǎng)周長(zhǎng)勝在打點(diǎn)行裝，告別妻兒赴浙江平湖招商；浙江老板沈素才，忙著在沭陽(yáng)城開(kāi)發(fā)房地產(chǎn)，他因?yàn)榻痪?/p>
7、每看到外地牌照的車(chē)就敬禮而感動(dòng)；在沭陽(yáng)街頭，‘工業(yè)園長(zhǎng)期招收技工’的橫幅在風(fēng)中飄揚(yáng)?！?通過(guò)一連串靈巧的剪輯和串連，用一組組蒙太奇式的鏡頭，作者讓材料與人物形象之間達(dá)到一種虛實(shí)相生的狀態(tài)，也讓作為市委書(shū)記仇和性格里倔強(qiáng)專(zhuān)斷的一面頓顯無(wú)疑。四、留白處理，豐滿(mǎn)形象在制作新聞時(shí)，在強(qiáng)調(diào)充分報(bào)道的同時(shí)，給讀者提供盡可能多的信息選擇。然而，在面對(duì)理性的主動(dòng)的讀者，作為新聞的制作者，應(yīng)該考慮的是給他們留有余地，尤其在人物評(píng)價(jià)時(shí)，應(yīng)該盡量把權(quán)利交給讀者。有所保留，有所側(cè)重，才讓人印象深刻。這就是人物報(bào)道寫(xiě)作整體上的留白處理
8、。這種留白需要讀者以自己的理解力和想象力去補(bǔ)充、去豐富，使得意思傳達(dá)上不至于滿(mǎn)、直、露、淺?？偠灾?，新聞事實(shí)是確定的，但新聞的表現(xiàn)形式則是多種多樣的。借鑒其他藝術(shù)形式的表現(xiàn)手法，比如虛筆的運(yùn)用，可以進(jìn)一步豐富人物報(bào)道的表達(dá)樣式，進(jìn)一步增強(qiáng)文字的表現(xiàn)力，從而提高新聞報(bào)道的傳播效果。4
