神曲《忐忑》曲式分析

《神曲《忐忑》曲式分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、神曲《忐忑》曲式分析?首先介紹這部作品的作曲者、演唱者龔琳娜的丈夫，RobertZollitsch(b.1966,Munich,Germany)，中文名“老鑼”，是中國現(xiàn)代民族音樂的專家。他1986~1990年就讀于柏林的艾斯勒音樂學(xué)院，1993年到上海音樂學(xué)院師從龔一先生學(xué)習(xí)古琴。在中國學(xué)習(xí)期間，Robert與上海的民族樂器演奏家合作組建了“高山流水”樂隊(duì)，同年錄制專輯《高山流水》。1995-2001年，Robert曾十幾次去了內(nèi)蒙古采風(fēng)，為旅居德國的蒙族歌手烏仁娜創(chuàng)作了《在路上》、《草原》、《駱駝的腳步》等二

2、十首具有蒙古音樂特色的歌曲，Robert組建的烏仁娜樂隊(duì)不斷的在歐洲、美洲和亞洲巡回演出，并分別在德國和臺灣出版了三張專輯?！緟⒖嘉墨I(xiàn)：Wikipedia,百度百科】然后說說這部作品。聽完了全曲再看標(biāo)題“忐忑”，很自然聯(lián)想到20世紀(jì)著名作曲家Berio的作品SequenzaIII(forvoice)。SequenzaIII是可以說是上世紀(jì)新人聲主義的最重要的作品，它的獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)性幾乎一直未被同類作品超越。這部杰作的具體情況在另一篇相關(guān)文章中介紹。這里要說的是，SequenzaIII的開頭的表情術(shù)語就是“非常緊張

3、不安的嘀嘀咕咕”。這也許是一個(gè)巧合，也許是老鑼有意所為。無論怎么說，《忐忑》使得新人聲作品第一次在如此廣闊的舞臺上與最普通的聽眾見面，并且受到如此大范圍的關(guān)注，這次“嘩眾”是相當(dāng)成功的。下面詳細(xì)分析一下《忐忑》這部作品。綜述和結(jié)構(gòu)：作品為人聲、笛子、笙、揚(yáng)琴和大阮（就是大提琴了）而作，看做五聲調(diào)式應(yīng)該是E宮調(diào)式，但實(shí)際上這部作品的四聲特性更為顯著。結(jié)構(gòu)為類似變奏曲的三部曲式（到底叫什么^_^

4、

5、），全曲222小節(jié)為以下分布：Intro（M.1-8），T（M.9-48），L（M.49-60），T1（M.61-73）

6、，L（M.74-88），T2（M.89-105），L（M.106-112），T3（M.113-135），T’（M.136-167），Coda（M.168-222）。全曲的核心音高素材是四音組4-23(12)，主導(dǎo)節(jié)奏是由八分音符四音組以及其中三個(gè)音組成的xx?x型節(jié)奏，這兩者結(jié)合起來也就是貫穿全曲的動(dòng)機(jī)。經(jīng)過笙和揚(yáng)琴的和弦以和大阮的低音構(gòu)成的前奏，E宮調(diào)上的主題由女聲唱出，伴以笛子的對位聲部和其他三件樂器的重復(fù)和弦。主題反復(fù)一次后，由四件樂器演奏兩個(gè)小的半音化模進(jìn)，進(jìn)入主題的第一次演化，并完成轉(zhuǎn)調(diào)。連接段比較有特

7、點(diǎn)的是笙的切分和弦和半音化的裝飾。主題的第二次發(fā)展以八分音符為主，但是四音組的音域變寬，結(jié)束時(shí)回到原調(diào)。主題第三次發(fā)展有女聲、笛子和揚(yáng)琴三聲部的對位應(yīng)答，調(diào)性又離開原調(diào)，整體音域比較寬廣，而且節(jié)奏豐富，三聲部交替極為熱鬧，是再現(xiàn)前的一個(gè)小高潮。主題再現(xiàn)時(shí)在其他樂器上增加了女聲的旋律。尾聲是一長段重復(fù)音型，雖然女聲只有四個(gè)音，但是和聲變得復(fù)雜化，加入了半音疊置，音域緩慢升高，最后再現(xiàn)了主題中的一個(gè)元素后以一個(gè)長音達(dá)到真正的高潮，而后回到原調(diào)上以宮音和羽音強(qiáng)奏結(jié)束。由于四/五聲調(diào)式缺少不和諧音程，除了尾聲故意加入了半

8、音關(guān)系，樂曲的戲劇性只能通過力度，節(jié)奏，轉(zhuǎn)調(diào)和音域來體現(xiàn)。音高和旋律：雖然這不是無調(diào)性作品，我們?nèi)匀徊捎靡艏姆椒▉矸治鲆舾哌壿嫛Ｇ懊嫣岬竭^，雖然樂曲是五聲調(diào)式，但是以四音集合為中心。E宮調(diào)式是E#FGAB五個(gè)音，而引子中G出現(xiàn)的很少。雖然主題旋律一開始就用到，但G只是作為換音（EGDG）和經(jīng)過音（EGA）出現(xiàn)，而伴奏依然只有剩下的E#FAB四個(gè)音，這四個(gè)音構(gòu)成集合是4-23(12)，音程向量為021030。G真正占有一席地位的是在主題的第二部分了，因?yàn)镋GA被全部八分音符化，變成連續(xù)的EGAEGA……，這樣G的

9、地位就跟A和E平起平坐了。主題第二部分氣氛趨于熱烈，并且有離調(diào)的趨勢，結(jié)束在同樣的音集4-23(12)，但是根音已經(jīng)是B。反復(fù)一遍之后有了半音化進(jìn)行，出現(xiàn)了兩個(gè)四音組集合替，新的四音集合是BCE#F，即4-16，音程向量110121。T1起句是四分音符的EGA序列，是主題拉伸后的結(jié)果，而后半段是主題第二部分的原型。但是結(jié)束音B的和聲發(fā)生了變化，新的四音集合出現(xiàn)了，BC#DG——4-19，音程向量101310。而樂段結(jié)束后，新的四音組在笙上通過切分節(jié)奏得到強(qiáng)調(diào)，而揚(yáng)琴聲部卻有著相差半音的四度關(guān)系與之疊置，這構(gòu)成了新

10、的連接部，并預(yù)示著樂曲將有一些重要變化。通過一系列的變化，使得主題第二次發(fā)展起調(diào)比原調(diào)高五度，相當(dāng)于在屬調(diào)上。女聲開始了跳躍性的八分音符，同樣時(shí)長內(nèi)的音域擴(kuò)大，最后通過一串上行和下行結(jié)束這一部分，回到原調(diào)，進(jìn)入第三次發(fā)展。這是伴奏聲部出現(xiàn)了新的元素，女聲的旋律中增加了長音，這個(gè)長音給其他聲部提供了發(fā)揮的空間。調(diào)性也在發(fā)生微妙的變化，最后結(jié)束在B商調(diào)上。主題再現(xiàn)很嚴(yán)格，除了