世界著名導(dǎo)演與電影理論家簡(jiǎn)介八

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1、世界著名導(dǎo)演和電影理論家簡(jiǎn)介八世界著名導(dǎo)演和電影理論家簡(jiǎn)介八.txt不要放棄自己！-------（媽媽曾經(jīng)這樣對(duì)我說(shuō)，轉(zhuǎn)身出門的一剎那，我淚流滿面，卻不想讓任何人看見?。┛吹竭@一句小編也心有感觸，想起當(dāng)初離家前往幾千里外的地方的時(shí)候，媽媽也說(shuō)過(guò)類似的話，但是身為男兒，必須創(chuàng)出一片天，才能報(bào)答父母的養(yǎng)育之恩??！世界著名導(dǎo)演和電影理論家簡(jiǎn)介八維姆·文德斯（WimWenders），這位在戛納、柏林等電影節(jié)上屢獲殊榮的德國(guó)導(dǎo)演憑借自己獨(dú)具魅力的作品贏得了評(píng)論家和觀眾們的喜愛，并且在世界影壇上擁有了自己的一席之地，與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格并稱為“新德國(guó)電影學(xué)派四杰”。更為難得的是時(shí)至今

2、日，文德斯仍然保持著旺盛的創(chuàng)作力。在1945年二戰(zhàn)結(jié)束后約三個(gè)月，文德斯在杜塞爾多夫呱呱墜地了。在文德斯的少年時(shí)期，德國(guó)的本土電影并不景氣，非常喜歡看電影的文德斯看了大量的美國(guó)電影，顯示出了對(duì)B級(jí)片的強(qiáng)烈興趣，其中他尤其喜愛的是音樂(lè)劇和西部片；在文德斯后來(lái)的電影生涯里，這些最初的電影愛好都深深的影響著他的創(chuàng)作。在大學(xué)期間先后學(xué)習(xí)了醫(yī)學(xué)和哲學(xué)之后，溫德斯最終還是決定去學(xué)習(xí)自己心愛的電影藝術(shù)?？赡苷媸敲總€(gè)人的道路都不會(huì)是一帆風(fēng)順，年輕的文德斯報(bào)考巴黎高等電影學(xué)院卻慘遭失敗?？蔀榱藢W(xué)習(xí)藝術(shù)，也為了在巴黎能看到更多的電影，他仍然決定前往巴黎。其間文德斯在巴黎電影資料館觀摩了大量影片，并撰寫

3、發(fā)表了很多電影評(píng)論，這也是他接受正規(guī)的電影教育之前一段非常重要的成長(zhǎng)歷程。1967年文德斯回到了自己的祖國(guó)，并進(jìn)入慕尼黑電影電視學(xué)院進(jìn)行正規(guī)的影視制作學(xué)習(xí)，其間拍攝了三部短片。文德斯的第一部長(zhǎng)片《城市之夏》（SummerintheCity）拍攝于1970年，這是一部實(shí)驗(yàn)性故事片，講述了“一個(gè)犯罪故事的歷史”，影片中的囚犯因懼怕往昔而逃跑。影片采用了獨(dú)特的拍攝角度(如采用運(yùn)動(dòng)攝影表現(xiàn)行駛的車隊(duì))，改變了以往犯罪題材強(qiáng)盜片的基本環(huán)境，文德斯開始顯露出自己的才華。1971年，他與法斯賓德等人創(chuàng)建作家電影出版社，并執(zhí)導(dǎo)了非情節(jié)化、不求表意的《守門員害怕罰點(diǎn)球》(TheGoalie'sAnx

4、ietyatthePenaltyKick)，并開始引起人們的注意。次年文德斯根據(jù)那塞尼爾·霍桑的同名小說(shuō)拍攝了影片《紅字》（TheScarletLetter），該片雖未獲得商業(yè)上的成功，但卻使文德斯引起了國(guó)內(nèi)外的廣泛注目，被認(rèn)為是“新德國(guó)電影”運(yùn)動(dòng)里最有希望的青年導(dǎo)演之一。1974年可以說(shuō)是文德斯事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由于受到當(dāng)時(shí)美國(guó)一些公路電影（如1969年的《逍遙騎士》（EasyRider））的啟發(fā)，也由于自己少年時(shí)對(duì)西部片的喜愛，文德斯開始拍攝屬于自己的歐洲式的公路電影，并由此奠定了文德斯以后的創(chuàng)作方向，開始了他在光影世界里的漫漫流浪。從此以后，流浪與疏離成為文德斯電影永遠(yuǎn)的主角，文

5、德斯也籍由這兩個(gè)元素在銀幕上創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)充滿詩(shī)意與虛空感的世界來(lái)。令文德斯聲名鵲起的是他的“旅行三部曲”：1974年的《愛麗絲漫游城市》（AliceintheCities）,1975年的《錯(cuò)誤的舉動(dòng)》(TheWrongMove)和1976年的《公路之王》(KingsoftheRoad)。其中《錯(cuò)誤的舉動(dòng)》講述了一位作家為尋找靈感而游歷，畫面具有詩(shī)意的隱喻和富于哲學(xué)意味的象征內(nèi)涵；《公路之王》則以寫實(shí)的基調(diào)和獨(dú)特的觀照方式批判了俗媚的電影文化，同時(shí)也對(duì)70年代中期德國(guó)電影界的狀況投以了深切的關(guān)注。1977年，公路電影代表之作《逍遙騎士》的導(dǎo)演DennisHopper更是和文德斯一起合

6、作，拍攝了氣氛神奇的影片《美國(guó)朋友》（TheAmericanFriend）。影片在紐約、漢堡、慕尼黑和巴黎之間來(lái)回跳躍，世界成為糾結(jié)在摩天大廈、地鐵、高速公路、列車之間的神秘空間，從而散發(fā)出強(qiáng)烈的疏離感，令人難忘。七十年代中后期，轟轟烈烈的“德國(guó)新電影”運(yùn)動(dòng)開始衰落，經(jīng)濟(jì)危機(jī)使得影市蕭條，德國(guó)的電影導(dǎo)演們或是轉(zhuǎn)投電視業(yè)或是前往國(guó)外。就在這個(gè)時(shí)候，一直關(guān)注著“德國(guó)新電影”運(yùn)動(dòng)的好萊塢著名導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉向文德斯發(fā)出了前往美國(guó)拍片的邀請(qǐng)。自1978年起，文德斯陸續(xù)拍攝了影片《哈默特》（Hammett）、《尼克的電影--水上的閃電》（Nick'sMovie--LightningOve

7、rWater）和《事物的狀態(tài)》（TheStateofThings）?！豆亍纷鳛槲牡滤故状闻臄z的好萊塢式電影作品，并沒(méi)有能令科波拉滿意，這部片子的大部分鏡頭都被科波拉要求重拍，以至影片的發(fā)行時(shí)間比預(yù)想中推遲了三年多。1982年的《事物的狀態(tài)》卻獲得了聯(lián)邦電影獎(jiǎng)（前西德電影最高獎(jiǎng)）和威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，開始確立他在國(guó)際影壇的地位。1983年的《德州巴黎》（Paris,Texas）使文德斯摘取了第37屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的桂冠，這部被稱為“標(biāo)志著文德斯美國(guó)化傾向的高峰”