世界著名導(dǎo)演與電影理論家簡介八

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1、世界著名導(dǎo)演和電影理論家簡介八世界著名導(dǎo)演和電影理論家簡介八.txt不要放棄自己！-------（媽媽曾經(jīng)這樣對我說，轉(zhuǎn)身出門的一剎那，我淚流滿面，卻不想讓任何人看見！）看到這一句小編也心有感觸，想起當初離家前往幾千里外的地方的時候，媽媽也說過類似的話，但是身為男兒，必須創(chuàng)出一片天，才能報答父母的養(yǎng)育之恩??！世界著名導(dǎo)演和電影理論家簡介八維姆·文德斯（WimWenders），這位在戛納、柏林等電影節(jié)上屢獲殊榮的德國導(dǎo)演憑借自己獨具魅力的作品贏得了評論家和觀眾們的喜愛，并且在世界影壇上擁有了自己的一席之地，與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格并稱為“新德國電影學派四杰”。更為難得的是時至今

2、日，文德斯仍然保持著旺盛的創(chuàng)作力。在1945年二戰(zhàn)結(jié)束后約三個月，文德斯在杜塞爾多夫呱呱墜地了。在文德斯的少年時期，德國的本土電影并不景氣，非常喜歡看電影的文德斯看了大量的美國電影，顯示出了對B級片的強烈興趣，其中他尤其喜愛的是音樂劇和西部片；在文德斯后來的電影生涯里，這些最初的電影愛好都深深的影響著他的創(chuàng)作。在大學期間先后學習了醫(yī)學和哲學之后，溫德斯最終還是決定去學習自己心愛的電影藝術(shù)?？赡苷媸敲總€人的道路都不會是一帆風順，年輕的文德斯報考巴黎高等電影學院卻慘遭失敗?？蔀榱藢W習藝術(shù)，也為了在巴黎能看到更多的電影，他仍然決定前往巴黎。其間文德斯在巴黎電影資料館觀摩了大量影片，并撰寫

3、發(fā)表了很多電影評論，這也是他接受正規(guī)的電影教育之前一段非常重要的成長歷程。1967年文德斯回到了自己的祖國，并進入慕尼黑電影電視學院進行正規(guī)的影視制作學習，其間拍攝了三部短片。文德斯的第一部長片《城市之夏》（SummerintheCity）拍攝于1970年，這是一部實驗性故事片，講述了“一個犯罪故事的歷史”，影片中的囚犯因懼怕往昔而逃跑。影片采用了獨特的拍攝角度(如采用運動攝影表現(xiàn)行駛的車隊)，改變了以往犯罪題材強盜片的基本環(huán)境，文德斯開始顯露出自己的才華。1971年，他與法斯賓德等人創(chuàng)建作家電影出版社，并執(zhí)導(dǎo)了非情節(jié)化、不求表意的《守門員害怕罰點球》(TheGoalie'sAnx

4、ietyatthePenaltyKick)，并開始引起人們的注意。次年文德斯根據(jù)那塞尼爾·霍桑的同名小說拍攝了影片《紅字》（TheScarletLetter），該片雖未獲得商業(yè)上的成功，但卻使文德斯引起了國內(nèi)外的廣泛注目，被認為是“新德國電影”運動里最有希望的青年導(dǎo)演之一。1974年可以說是文德斯事業(yè)的轉(zhuǎn)折點，由于受到當時美國一些公路電影（如1969年的《逍遙騎士》（EasyRider））的啟發(fā)，也由于自己少年時對西部片的喜愛，文德斯開始拍攝屬于自己的歐洲式的公路電影，并由此奠定了文德斯以后的創(chuàng)作方向，開始了他在光影世界里的漫漫流浪。從此以后，流浪與疏離成為文德斯電影永遠的主角，文

5、德斯也籍由這兩個元素在銀幕上創(chuàng)造出一個個充滿詩意與虛空感的世界來。令文德斯聲名鵲起的是他的“旅行三部曲”：1974年的《愛麗絲漫游城市》（AliceintheCities）,1975年的《錯誤的舉動》(TheWrongMove)和1976年的《公路之王》(KingsoftheRoad)。其中《錯誤的舉動》講述了一位作家為尋找靈感而游歷，畫面具有詩意的隱喻和富于哲學意味的象征內(nèi)涵；《公路之王》則以寫實的基調(diào)和獨特的觀照方式批判了俗媚的電影文化，同時也對70年代中期德國電影界的狀況投以了深切的關(guān)注。1977年，公路電影代表之作《逍遙騎士》的導(dǎo)演DennisHopper更是和文德斯一起合

6、作，拍攝了氣氛神奇的影片《美國朋友》（TheAmericanFriend）。影片在紐約、漢堡、慕尼黑和巴黎之間來回跳躍，世界成為糾結(jié)在摩天大廈、地鐵、高速公路、列車之間的神秘空間，從而散發(fā)出強烈的疏離感，令人難忘。七十年代中后期，轟轟烈烈的“德國新電影”運動開始衰落，經(jīng)濟危機使得影市蕭條，德國的電影導(dǎo)演們或是轉(zhuǎn)投電視業(yè)或是前往國外。就在這個時候，一直關(guān)注著“德國新電影”運動的好萊塢著名導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉向文德斯發(fā)出了前往美國拍片的邀請。自1978年起，文德斯陸續(xù)拍攝了影片《哈默特》（Hammett）、《尼克的電影--水上的閃電》（Nick'sMovie--LightningOve

7、rWater）和《事物的狀態(tài)》（TheStateofThings）。《哈默特》作為文德斯首次拍攝的好萊塢式電影作品，并沒有能令科波拉滿意，這部片子的大部分鏡頭都被科波拉要求重拍，以至影片的發(fā)行時間比預(yù)想中推遲了三年多。1982年的《事物的狀態(tài)》卻獲得了聯(lián)邦電影獎（前西德電影最高獎）和威尼斯電影節(jié)金獅獎，開始確立他在國際影壇的地位。1983年的《德州巴黎》（Paris,Texas）使文德斯摘取了第37屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎的桂冠，這部被稱為“標志著文德斯美國化傾向的高峰”